作者：怠心客

封面：《泥鯨之子們在沙地上歌唱》

在秋田書店《月刊 Mistery Bonita》雜志連載的奇幻漫畫《泥鯨之子們在沙地上歌唱》，講述著在沙海上浮游的巨船“泥鯨”，其上生活的使用超能力的短命種族和沒有能力的長命種族，以及來自沙海盡頭的災(zāi)厄……這部作品用唯美虛幻的筆觸，描繪出了獨一無二的世界觀，在漫畫愛好者中引發(fā)反響，在“這本漫畫真厲害！2015 女性篇”榜單中位居第十名，2016 年被改編成舞臺劇，這一次又被改編成了動畫。

為了紀(jì)念動畫化，Comic Natalie 網(wǎng)站策劃了漫畫原作者梅田阿比和動畫系列構(gòu)成橫手美智子之間的對談，請她們講述眾多角色的魅力所在，世界觀的根源，還有動畫改編中留意的地方。

這次對談，是梅田老師和橫手美智子之間第二次會面。雖然梅田老師很早就知道要動畫化的消息，但是卻一直對其將信將疑，生怕動畫成為泡影。雖然這么說可能要挨罵，但是在身為原作者的她看來，《泥鯨之子們在沙地上歌唱》這部漫畫的知名度，并沒有高到能被動畫化的程度。再加上她的責(zé)編也非常謹(jǐn)小慎微，直到要正式公開動畫化時，才第一次告訴她，改編成動畫已經(jīng)板上釘釘了。也就是說，就在橫手忙于執(zhí)筆腳本的時候，梅田老師還沒有相信動畫化的消息。

在第一次與動畫監(jiān)督石黑恭平見面時，梅田老師對石黑監(jiān)督說：“請不要太顧慮原作?！彼J(rèn)為，會有很多人因為動畫第一次接觸到這部作品。所以，她希望“修改劇情也無所謂，請做得讓只知道動畫的人也覺得有趣”。然而，石黑監(jiān)督給出的回應(yīng)卻恰恰相反。他說：“我想要盡量忠實，做出一部尊重原作的作品?！?/p>

雖然說要忠實原作，但是原作漫畫里，有不少殘酷的描寫。對于這些地方，石黑監(jiān)督堅持“不能耍花招，必須正面依照原作來拍，不然就沒有意義了”。橫手也輸給了石黑監(jiān)督的執(zhí)著，只好乖乖從命。

話雖如此，《泥鯨之子們在沙地上歌唱》的故事還在繼續(xù)連載，而動畫能夠播出的集數(shù)卻總有限制。對劇情有所修改，在所難免。在動畫的終局，還是會出現(xiàn)和漫畫不同的地方。

畢竟原作的世界觀非常龐大，橫手讀到漫畫第 6 ～ 7 卷，心想：“如果用爬山打比方的話，這大概才爬到百分之三十吧。”她說，這部作品和《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》《地海傳奇》等作品一樣，是一部優(yōu)質(zhì)的奇幻作品。所以，當(dāng)她收到委托，要把這部作品收容到 TV 動畫的體裁里時，一時也感到無從下手。不過，她和石黑監(jiān)督展開討論，修改可以改動的部分，用讓動畫可以獨立收尾的形式，寫完了最后的腳本。

梅田老師提出一個問題：當(dāng)被要求用原創(chuàng)結(jié)局來給愿做很長的動畫收尾時，動畫腳本家是會覺得困難，還是開心？橫手回答說，雖然其中也有樂趣，但是她個人是會感到困難的。

反過來，橫手也詢問梅田老師，漫畫畫得長了，會不會感到靈感枯竭。梅田老師表示這倒是沒有，反倒是雖然想出來了卻沒能在漫畫中用上的點子比較多。不過，她倒是會有想要趁早讓作品完結(jié)的時候。

橫手又問是否已經(jīng)決定原作還要再畫多久，梅田老師說，每次別人問她這個話題時，她總會回答“現(xiàn)在進度剛好過半”。這不是敷衍了事，她每次都是發(fā)自內(nèi)心地這么認(rèn)為的，然而每次畫著畫著想法又一個接一個地冒出來，作品就越畫越長了。

橫手第一次讀到《泥鯨之子們在沙地上歌唱》原作時，對漫畫的印象最深的一點，是這雖然是一部登場人物眾多的群像劇，但是角色各個魅力十足，讓她感到十分難得。況且原作里沒有所謂的龍?zhí)捉巧恳粋€角色都有各自的存在意義。所以要將它改編成動畫，也就格外辛苦。

梅田老師說，她自己曾經(jīng)做過托養(yǎng)兒童的兼職，這段經(jīng)驗，或許在創(chuàng)作中派上了用場。如果觀察現(xiàn)實里小朋友的團體，不管哪一個孩子，都有各具個性。就算同樣是乖巧的孩子，只要細(xì)心觀察，也都有不同的特典。特別是她兼職的地方不是學(xué)校，不會給孩子打分排名，所以她更能觀察到孩子們在學(xué)習(xí)和運動能力之外的地方。

在《泥鯨之子們在沙地上歌唱》中登場的眾多角色里，橫手最喜歡的是哈姆——跟著莉珂絲的小動物，不過動畫開場還沒有出現(xiàn)它的名字。梅田老師曾經(jīng)去參觀聲優(yōu)錄音現(xiàn)場，當(dāng)時也有哈姆的戲份。她感到動畫中的哈姆非?？蓯郏以跈M手執(zhí)筆的腳本里，對哈姆的一舉一動都有十分細(xì)致的描寫。橫手也說，哈姆的聲優(yōu)很好地塑造了它的形象，演技非常有表現(xiàn)力。

如果限定在人類的話，橫手最喜歡的就是奧尼了。奧尼初登場的時候，可能看起來只不過是個乖僻的人。但是隨著劇情進展，他會形成這種性格的理由會得到解釋，并且讓她感到非常可愛。

另外，橫手還很喜歡奧尼胸口的浮游地苔，就是不知道為什么附在奧尼胸口的那些毛茸茸軟綿綿的苔蘚，原作并沒有特別觸及這一設(shè)定，這種豐富的細(xì)節(jié)，也是作品的一大魅力。如果要在臺本的說明里也一一細(xì)致地寫出“奧尼的浮游地苔在胸口玩?！敝?，就會寫得太長，橫手只能忍痛割愛。不過，她相信即使自己不特意去寫，石黑監(jiān)督也一定會讓浮游地苔動起來。

梅田老師稱贊動畫中的奧尼非常帥氣。她自己畫出的奧尼會個性過強，過于可怕。但是動畫的奧尼就沒有了這一點，成了會受女性觀眾喜愛的角色。

除了奧尼，橫手還喜歡奧爾加，這種性格別扭，有些病態(tài)的霸道總裁系角色，總是會吸引她。

采訪者松本真一特別提到了和奧爾加同屬帝國軍的角色柳達(dá)利。柳達(dá)利一角的聲優(yōu)山下大輝，以往配音的角色以《飆速宅男》的小野田坂道、《我的英雄學(xué)院》的綠谷出久等認(rèn)真的角色居多；他自己在感言里也說過“這是第一次正式演反角”。

橫手說，和山下大輝見面、或者看他的推特，就會知道他是一個非常好的人，十分熱愛自己出演的作品。梅田說，試音的時候，也有女性聲優(yōu)來試柳達(dá)利。她自己原本覺得這個角色讓男聲優(yōu)女聲優(yōu)來演都可以。但是當(dāng)聽過山下充斥著狂氣的演技之后，再聽女性配的柳達(dá)利，就覺得可愛過頭了。橫手也說，她現(xiàn)在已經(jīng)在期待動畫里山下要怎么配原作里像哼歌一樣說話的柳達(dá)利了。

當(dāng)然，橫手也很喜歡《泥鯨之子們在沙地上歌唱》的主人公查克羅，只是這個角色寫起來卻很有難度。雖然查克羅總是在煩惱，但是與此同時又會突然喊叫起來、光靠沖動行動，讓她必須去思考：查克羅到底是怎樣的一種性格？為什么會那樣拼命、那樣重視朋友？

橫手說，泥鯨上的居民們，生活方式和我們大不相同，所以對待事物的思考方式、還有親情的形態(tài)，也應(yīng)該和我們不同。所以當(dāng)不明白角色言行的理由的時候，她就會去詢問梅田老師：“這里為什么會出現(xiàn)這樣的表情呢？”梅田老師也說，就連接下來的劇情、還有漫畫里沒有描寫出的設(shè)定，橫手都會把握住，請她提供建議。

梅田老師自己希望交給動畫制作組自由發(fā)揮，所以并不出席動畫的各種會議，只有當(dāng)動畫主創(chuàng)有不理解的地方前來詢問，才會提供回答。另外當(dāng)看過交上來的成品后，她也會提出“這個角色可能不會做出這樣的反應(yīng)”之類的意見。但是橫手執(zhí)筆的腳本水平非常穩(wěn)定，她只有幾次在一些小細(xì)節(jié)處指出了問題。

在《泥鯨之子們在沙地上歌唱》里，感情是超能力的根基。而在梅田老師之前的作品《蒼藍(lán)三兄妹》里，“超能力”和“感情”也是重要的要素。不過，梅田老師自己倒是并沒有特別把感情視作創(chuàng)作漫畫的一個主題，只是要描繪人物，必然會描寫她們的感情。她自己平時反倒覺得“如果沒有感情的話，工作起來就更省心了”。

橫手說，梅田老師不像是會感情用事的人，不像她，之前在街頭攔出租車，有不認(rèn)識的人對她說“公交車會在這里停車，所以你不能在這兒攔出租車”，她就覺得很惱火。

梅田老師聽了這話，不由自問：“我是不是也應(yīng)該變得像橫手女士這樣能發(fā)火比較好？”采訪者松本真一笑稱，這一幕正像是作品里沒有感情的人向往感情的場景。

橫手說，《泥鯨之子們在沙地上歌唱》中的莉珂絲之所以逐漸變得會表露自己的情感，可能也是因為泥鯨的居民們大家都表情很豐富，所以她也覺得“原來可以這么生氣的嗎”，受到了感化吧。

在對談之時，梅田老師已經(jīng)先普通觀眾一步，看過了動畫的前兩集。她覺得，這兩集的劇情和演出都很細(xì)致?？吹剿_米，她覺得“腳有些內(nèi)八字，真可愛”。還有涅莉等小女孩們也都動得很可愛。

橫手說，可愛的薩米在制作團隊里也很有人氣。之前動畫概念圖上，薩米的臉頰有紅暈，可能就是石黑監(jiān)督的愛的體現(xiàn)。

梅田老師還很中意動畫音樂，以至于她都用來做工作的背景音樂。橫手說，音樂是在德國和日本錄音的，她也很想被帶去德國，可是自己卻要伏案苦戰(zhàn)寫腳本。

梅田老師又說，動畫里對光的表現(xiàn)也很美，不僅早晨、白天和傍晚能看出顏色的不同，就算同樣是白天，是剛?cè)丈先?，還是已經(jīng)時近正午，都會用顏色表現(xiàn)出來。橫手贊成說，要做到這一步，絕對很費功夫。石黑監(jiān)督總是這樣給自己增加負(fù)擔(dān)。

動畫的這種寫實的光影表現(xiàn)，在漫畫里是無法實現(xiàn)的。畢竟漫畫基本上是梅田老師一個人創(chuàng)作的，她的妹妹偶爾也會幫幫忙。

梅田阿比老師的妹妹梅田海老，還在動畫的官方推特賬號上，連載了解說作品設(shè)定的漫畫。妹妹不知道什么時候有了這么一個筆名，梅田老師自己當(dāng)時也吃了一驚。

橫手向梅田老師提出了一個疑問：《泥鯨之子們在沙地上歌唱》的世界觀，是以什么為起點構(gòu)思出來的？她說，構(gòu)建世界觀的起點有很多，可能是從圖開始，可能是從臺詞開始，也有可能是從角色開始。

梅田老師說，自己最先創(chuàng)作出的，是類似概念視頻一樣的圖畫。為了連載企劃，她畫了一張人們住在船上的畫，交給編輯過目，然后為了畫成漫畫，又加上了“人們在這艘船上生活的話就是這種感覺”的說明。

論及世界觀的根源，梅田老師自謙對民俗學(xué)所知不詳，但是十分熱衷。對于各地的慶典，還有特別是沒有起承轉(zhuǎn)合的傳說，她也很感興趣。這些學(xué)問，為作品設(shè)定提供了提示。

泥鯨上有一種一年一度的節(jié)慶“砂礫回歸日”，大家往彼此的身上潑沙子，迎接融入砂礫的亡者靈魂。那不是梅田一開始就想到的。她在畫那一回的分鏡稿前，在河邊散步，剛好有鳥飛過。她目送著鳥兒飛走，在腦海里將飛鳥和亡者的形象相重疊，驀然發(fā)覺，自己接下來要畫的這一回里，也有一邊追念著亡者一邊目送的場景。雖然她也解釋不清楚自己是怎么聯(lián)想出來的，反正下筆說明自己當(dāng)時浮現(xiàn)的想象之后，就成了作品里的“砂礫回歸日”。

《泥鯨之子們在沙地上歌唱》里類似的獨有專用名字還有許多，世界觀也構(gòu)造得非常精致。要為這樣一部作品寫動畫腳本，難度很大。橫手不能破壞作品的世界觀，感到自己責(zé)任非常重大。一方面，她必須響應(yīng)原作粉絲對動畫的期待；但另一方面，腳本家的自尊心又會讓她產(chǎn)生修改設(shè)定的想法。不過，到最后還是原作世界觀最重要。

橫手說，作品中的設(shè)定密度，是只有漫畫才能實現(xiàn)的，以動畫的題材無法完全還原。但是不僅僅是腳本，監(jiān)督和美術(shù)等人也都在努力盡可能接近原作的密度。

在對談的最后，兩人分別向觀眾介紹了動畫的看點。

橫手說，動畫的看點，果然還是石黑監(jiān)督對還原原作的執(zhí)著。石黑監(jiān)督身材纖細(xì)，但可能是為動畫傾注了太多心力，原本就苗條的監(jiān)督如今更是日益消瘦。就算她每每給石黑監(jiān)督送去甜點，監(jiān)督都一掃而光，卻還是不見他長回多少肉來。

梅田老師則希望大家關(guān)注角色。她在創(chuàng)作時也致力于彰顯人物的魅力，所以希望大家能夠喜歡上他們。特別是薩米，真是太可愛了。

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內(nèi)容。

原文地址：http://www.anitama.cn/article/607b3f140ec94bee

官方網(wǎng)站： http://www.anitama.cn/

官方微博：@AnimeTamashii

微信公眾號：Anitama0815

合作郵箱：bd@anitama.cn