對(duì)于熱衷犯罪推理的朋友們來(lái)說(shuō)，宮部美幸這個(gè)名字一定不會(huì)陌生，《火車》《理由》《模仿犯》《所羅門的偽證》等均是出自她手。作為日本最受歡迎的推理女王，宮部美雪的多部作品都得到了影視化改編的青睞，《模仿犯》便是其中之一。

我用夸克網(wǎng)盤分享了「模仿犯」，點(diǎn)擊鏈接即可保存。打開(kāi)「夸克APP」，無(wú)需下載在線播放視頻，暢享原畫5倍速，支持電視投屏。

鏈接：https://pan.quark.cn/s/b5f6e98d3685

《模仿犯》的原著故事主要講述了一樁由公園斷掌案而牽扯出的連環(huán)殺人案，在偵破這起案件的過(guò)程中，自稱兇手的嫌疑犯屢次借助電視廣播的力量向外界進(jìn)行殺人預(yù)告并愚弄社會(huì)，引得眾人陷入善與惡的反思。

這個(gè)故事早在2002年就被日本導(dǎo)演森田芳光選中，并操刀改編搬上了大銀幕；之后在2016年，又被日本東京電視臺(tái)重新制作為電視劇播出；隨后不久，《模仿犯》得到了Netflix的賞識(shí)，以臺(tái)灣影視劇的面貌進(jìn)行了本土化的重新改編。

終于在2023年3月的最后一天，這版由張榮吉、張亨如導(dǎo)演，吳慷仁、柯佳嬿領(lǐng)銜主演，林心如特別出演的《模仿犯》于Netflix準(zhǔn)時(shí)上線。之所以要用到“終于”二字，是因?yàn)檫@部劇花了5年才走到觀眾面前。

其實(shí)，從前幾年讓人眼前一亮的《我們與惡的距離》，到后來(lái)的《逆局》《華燈初上》《她和她的她》等，可以看出，過(guò)往靠著偶像劇闖蕩世界的臺(tái)劇，正在憑借類型片和社會(huì)話題發(fā)力轉(zhuǎn)身。在這之中本土化改編的《模仿犯》是否承接住了Netflix的期待我們無(wú)從得知，但從該劇縱深剖開(kāi)去看看臺(tái)灣類型片的內(nèi)在肌理，尚且值得一聊。

本土化后的《模仿犯》，味兒還正嗎？

在劇集上線之前，主演吳慷仁曾作為代表前往日本Netflix總部拜訪宮部美幸，期間宮部美幸透露道，由于原著背景與改編設(shè)定存在時(shí)空差異，所以能否很好地呈現(xiàn)是她在最初比較擔(dān)心的問(wèn)題。

這份擔(dān)心同樣也彌漫在《模仿犯》的原著粉絲以及曾經(jīng)看過(guò)日版作品的觀眾們身上。不能否認(rèn)的是，該如何在本土化改編的過(guò)程中平衡還原的尺度，的確是這部劇能否在當(dāng)下語(yǔ)境里贏得市場(chǎng)喜愛(ài)的關(guān)鍵之一。

從最終的成片來(lái)看，臺(tái)版《模仿犯》對(duì)于連環(huán)殺人案甚至故事主線并未做出過(guò)多改動(dòng)，主要對(duì)整個(gè)故事中的人物設(shè)定進(jìn)行了一些調(diào)整。比如由吳慷仁飾演的郭曉其一角在原著當(dāng)中并不存在，原本的主視角其實(shí)是一名女性記者，但為了強(qiáng)化對(duì)執(zhí)法者、加害者與受害者之間的人心揣摩，改編版在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)一步融入了檢察官這一主角設(shè)定，用郭曉其這個(gè)新的關(guān)鍵人物來(lái)串起整個(gè)故事。

還有在劇集開(kāi)篇，因外孫女秦怡君失蹤而申請(qǐng)報(bào)案，進(jìn)而在公園斷掌案中發(fā)現(xiàn)線索，引出后續(xù)劇情的“宮廟主委”馬義男（陳博正 飾），也是該劇在本土化中的重要角色之一。原著中這個(gè)配角叫做“有馬義男”，身份背景只是一家豆腐店店主，并無(wú)特殊之處。但臺(tái)版《模仿犯》卻巧妙地結(jié)合了在臺(tái)灣當(dāng)?shù)鼐哂邢喈?dāng)影響力的宮廟文化，讓馬義男身上多了兩個(gè)關(guān)鍵特點(diǎn)，即社會(huì)地位和宗教背景。

這一小小的人設(shè)變動(dòng)，不僅讓“為了救回外孫女，而被兇手折磨著在大庭廣眾之下爬行學(xué)狗叫”的馬主委變得更加令人動(dòng)容，而且讓看到怡君的尸體被兇手掛在十字架上的馬義男，身上更多了份神性與通透，可以說(shuō)為這個(gè)老年角色在后續(xù)劇情里呈現(xiàn)的智者形象，做出了更加充分的鋪墊。

當(dāng)然，還有范少勛飾演的沈嘉文，作為連環(huán)殺人案的兇手之一，也在臺(tái)版的改編里補(bǔ)充了相當(dāng)不錯(cuò)的人物弧光。

不過(guò)，臺(tái)版的《模仿犯》在通過(guò)郭曉其這個(gè)角色強(qiáng)化執(zhí)法體系、改變敘事視角之后，的確在一定程度上對(duì)沖了原著中“以弱勝?gòu)?qiáng)”“抱團(tuán)取暖”的故事底色，可能會(huì)減弱觀眾在觀看過(guò)程中所能夠感受到的觸底反彈的爽感。但總體來(lái)看，在本土化這方面，《模仿犯》是下了功夫的。

拆解「7.5」分

經(jīng)過(guò)4天的發(fā)酵，《模仿犯》的口碑也基本趨于穩(wěn)定。豆瓣7.5分的成績(jī)，是大眾給予這部劇的回應(yīng)。翻看評(píng)論，其中不乏“三顆星給吳慷仁”之類的言論，主創(chuàng)的魅力似乎要大過(guò)故事本身。這當(dāng)然與上面提到的IP本身的“過(guò)時(shí)感”有關(guān)，但不能忽視的是，這部劇在碼盤上的功力。

先看演員。金鐘獎(jiǎng)最佳男主吳慷仁，代表作《一把青》《我們與惡的距離》《她和她的她》等，知名度和演技實(shí)力擺在那，的確是這部劇當(dāng)之無(wú)愧的金字招牌。

但柯佳嬿這個(gè)女主身份卻多少有些曖昧，無(wú)論是按照戲份占比還是人物成長(zhǎng)線來(lái)看，由她飾演的胡允慧一角的重要程度都遠(yuǎn)不及女記者路妍真（江宜蓉 飾）。但由于柯佳嬿靠著《想見(jiàn)你》人氣暴漲而且實(shí)績(jī)和咖位在身，所以從劇方的角度出發(fā)，用個(gè)女一號(hào)來(lái)?yè)Q取噱頭根本不虧。

但噱頭有時(shí)也會(huì)在一定程度上起到反噬作用，正如網(wǎng)友銳評(píng)，“在看到柯佳嬿分享半邊耳機(jī)給吳慷仁的時(shí)候，我以為他們要一起聽(tīng)last dance”。相信但凡是看過(guò)《想見(jiàn)你》，沖著柯佳嬿來(lái)的勢(shì)必都會(huì)對(duì)此深有同感。

再看制作團(tuán)隊(duì)。該劇由曾經(jīng)操刀《麻醉風(fēng)暴》系列、《誰(shuí)是被害者》等作品的金鐘獎(jiǎng)常客曾瀚賢、湯升榮共同擔(dān)任制作人，由金馬獎(jiǎng)導(dǎo)演張榮吉把控視覺(jué)及美學(xué)、導(dǎo)演張亨如琢磨角色與劇本。除此之外，該劇還邀請(qǐng)到了編劇Neal Baer（代表作《法網(wǎng)游龍：特案組》《指定幸存者》）擔(dān)任劇本顧問(wèn)、陳克勤（代表作《分貝人生》《天橋上的魔術(shù)師》）擔(dān)任攝影指導(dǎo)、解孟儒負(fù)責(zé)剪輯（代表作《緝魂》）、蕭仁杰負(fù)責(zé)美術(shù)（代表作《詭扯》）等，陣容不可謂不華麗。

當(dāng)我們撥開(kāi)演員演技、美術(shù)置景、燈光攝影、懸疑氛圍等外在因素再去看這部劇時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)相比之下，從故事劇情本身生發(fā)出來(lái)的沖擊反而是最直觀的。因?yàn)樵谶@部劇里，我們可以看到市面上懸疑劇的多種套路，比如“第一個(gè)兇手絕不是最終兇手”“終極boss多為反社會(huì)人格”“主角光環(huán)離不開(kāi)ptsd”等等，這些標(biāo)簽幾乎在隔壁剛剛完結(jié)的《他是誰(shuí)》里都出現(xiàn)過(guò)。不難看出，即便外部包裝再完美，內(nèi)核一旦流于俗套、困于陳舊，就會(huì)成為懸疑犯罪劇的一處敗筆。

而且宮部美幸本身便以社會(huì)派推理著稱，原著故事線在緊湊感與邏輯性上的不足，是影視化改編時(shí)要格外注意的弱點(diǎn)。但《模仿犯》卻在原著的基礎(chǔ)上，更加重人物而輕推理，尤其在后半段終極boss“Noh”現(xiàn)身之后，節(jié)奏明顯加快，敘事也粗糙起來(lái)。當(dāng)觀眾接受了前期對(duì)于“Noh”強(qiáng)作案能力的渲染之后，再看他因?yàn)榧⒎ǘ云乇蛔サ慕Y(jié)局，很難不產(chǎn)生心理落差。

十集過(guò)后，最終落到口碑上，真的很難說(shuō)究竟會(huì)有幾分是打給社會(huì)派類型片的。雖然目前看來(lái)，《模仿犯》的確在本土化的過(guò)程中做出了不少努力，但奈何故事底子以及主角們的基礎(chǔ)人設(shè)早已不夠新鮮。只能說(shuō)，這個(gè)《模仿犯》還是來(lái)得太晚。

臺(tái)劇講“惡”，在克制中大膽

這部劇的導(dǎo)演之一張榮吉曾在采訪中提到，“《模仿犯》中的犯罪比疾病更像疾病，這個(gè)犯罪的惡就會(huì)像疾病一樣的蔓延，最終要用什么樣的方式可以讓這個(gè)惡停止，是人性的善嗎？還是心里最后的那把尺？要如何衡量是善是惡？其實(shí)都是這部影集要探討的?！?/span>

其實(shí)讓我們從《模仿犯》開(kāi)始往回看，會(huì)發(fā)現(xiàn)在對(duì)于人性善惡的尺度測(cè)量上，臺(tái)劇類型片已經(jīng)向前走了挺遠(yuǎn)。無(wú)論是前幾年的《罪夢(mèng)者》《我們與惡的距離》《逆局》，還是后來(lái)融入女性視角的犯罪題材《華燈初上》《她和她的她》等，臺(tái)劇類型片始終在講“惡”的過(guò)程中，貫徹著克制而大膽的準(zhǔn)則。尤其在得到了Netflix的背后助力之后，臺(tái)劇類型短劇頗有向著英美日韓等劇集風(fēng)格進(jìn)行自我突破的趨勢(shì)。

而且在這之中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，正派主角的身上似乎也可以背負(fù)一些所謂的“污點(diǎn)”，就像《模仿犯》中的郭曉其一樣，少年時(shí)期除他之外的一家四口被殺，給這個(gè)角色留下了嚴(yán)重的心理陰影，結(jié)果就是在連環(huán)殺人案兇手“Noh”三番五次的刺激下，身為檢察官的他也不可避免地走向了理智崩壞的邊緣。

雖然在以往我們看到的犯罪劇里，主角大多都以“偉光正”的形象示人，仿佛他們是金身所化，可以在回憶里ptsd，但永遠(yuǎn)不能被感性沖垮理智?？墒钦嬲涞氐浆F(xiàn)實(shí)來(lái)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人能做成“郭曉其”已是不易。

《模仿犯》之所以叫做“模仿犯”，是因?yàn)槊總€(gè)人的內(nèi)心深處或多或少都有對(duì)于惡的趨從。在劇中，連環(huán)殺人案兇手“Noh”通過(guò)媒體的力量把“惡”散播給了社會(huì)大眾，并在一定程度上引起了社會(huì)效仿。但更重要的，是讓更多人看清自己內(nèi)心對(duì)于善惡的標(biāo)尺在哪。

因?yàn)椴⒉皇恰跋麥缡澜缟系男皭?，就可以逃避自己心里的黑暗”，人之所以不必像野獸一樣屈服于本能，正是因?yàn)榭梢宰龅匠浞至私獠⒄暫诎怠＿@或許才是《模仿犯》帶給我們的終極意義。