作者：謝楓華
封面：《宇宙戰(zhàn)艦提拉米斯》

3 月 28 日清晨，小說家七瀨夏扉在小說投稿網(wǎng)站“Kakuyomu（寫與讀）”上發(fā)表文章，講述了自己商業(yè)出版以來一年半的時間里屢受挫折，最終拒絕動畫化的經(jīng)過。

作家和出版社、編輯發(fā)生矛盾，原本不是什么新鮮事。光是新聲里就已經(jīng)不知道介紹了多少次了。然而，這一次成為沖突中心的，偏偏是一部我自己比較喜愛的作品。這令我的心情比以往要倍加沉重。

七瀨夏扉在 2016 年開始在網(wǎng)絡(luò)上連載科幻小說《孤零零的聯(lián)盟號（ひとりぼっちのソユーズ）》，并參加了第 2 屆 Kakuyomu 網(wǎng)絡(luò)小說大賽，雖然未能獲獎，卻也被編輯看中，在 2017 年底于角川旗下輕文學書系富士見 L 文庫出版書籍。

《孤零零的聯(lián)盟號》網(wǎng)絡(luò)連載版是由三個前后相連卻均可獨立成章的中短篇構(gòu)成，世界觀隨著章節(jié)推進而逐步拓寬、加深，少年少女虛幻的初戀，超越了宇宙和時間，最終迎來跨越千年的宏大結(jié)局。

而在出版社的建議下，書籍版只截取了網(wǎng)絡(luò)版中的第一個短篇《孤零零的聯(lián)盟號 Fly Me to the Moon》，大幅增寫，成了一本獨立的小說。修改后的書籍版，淡化了網(wǎng)絡(luò)版的科幻色彩，成了一部以純愛和追夢為主的航天題材青春小說。作品筆力過人，立意高遠，書籍版出版之后，獲得了部分讀者的熱烈稱贊。

然而，也只是部分讀者而已。

七瀨很快就從責編處得知，《孤零零的聯(lián)盟號》口碑雖然不錯，銷量卻并沒有達到書系的預期，也無法出版續(xù)篇。

七瀨開始構(gòu)思新作，可是責編卻一直疏于與他聯(lián)絡(luò)，直到他新作早已完成、原定開始網(wǎng)絡(luò)連載的日期之前，責編才告訴他，“趕不上”連載了。自那之后，他也一直沒有得到編輯的聯(lián)系。

轉(zhuǎn)機來得突如其來。去年 5 月，七瀨獲知，一位“制作過以夏季電影為人所知的國民級動畫”的制片人看上了《孤零零的聯(lián)盟號》，想要將其改編成動畫電影。以此為契機，責編對他也態(tài)度大變，積極了起來。

可是好景不長，隨著動畫化沒有進一步進展，很快，責編對待他的態(tài)度便又冷淡了下來。聯(lián)絡(luò)頻率下滑，原本得到編輯好評的原稿被駁回，新大綱也遲遲得不到通過。

轉(zhuǎn)眼一整年過去，七瀨明明一直沒有停筆，卻沒有取得任何成績。虛擲的寶貴時光、不斷遭到否定的挫折感、愛答不理的責編、連動畫化這根最后的稻草也并不順利，七瀨的精神不堪重荷。最終，心灰意冷的他最終選擇放棄與編輯合作，并請求責編取消動畫化企劃。

由于涉及到群眾喜聞樂見的作編矛盾，這篇文章受到了網(wǎng)民的廣泛關(guān)注。一般讀者對七瀨的遭遇嗟嘆不已，而作家同行們讀了文章，更有切身的體會。

輕小說作家榊一郎讀了文章，只覺其中所寫，都是他親身經(jīng)歷過、耳聞過的境遇，以至于短短一萬多字的文章，竟令他兩度覺得吃不消，關(guān)掉了瀏覽器。

七瀨在文中提到，他的責編是一位非常優(yōu)秀的編輯，負責了多部暢銷作品，其中還包括動畫化了的作品，非常忙碌。七瀨也非常信賴、感謝這位編輯。因此，當自己的作品得到編輯否定的時候，他才會感到受挫、自我懷疑。

而在榊看來，一名編輯負責了動畫化的暢銷作品，不等于他就是優(yōu)秀的編輯?？赡苁侵型窘恿藙e人的班，又或者作品原本是網(wǎng)絡(luò)小說等等，這名編輯并沒有參與企劃的框架構(gòu)建。

何況，對作家 A 而言優(yōu)秀的編輯，可能對作家 B 來說卻并非如此。這樣的例子也有得是。

進一步說，編輯也是會因為某種契機而改變的，可能就變得不適合這位作家了。

再加上，編輯的工作多種多樣，可能在某一方面很優(yōu)秀，別的方面卻并非如此。

而反過來說，榊自己能夠?qū)戇@么多年的小說，要歸功于他生涯中最初遇到的兩位編輯都很優(yōu)秀。這讓榊感到自己很幸運，因為初期知道了好的例子，所以就算遇到壞例子，也能撐得住。

因此，榊認為，一名作家如果在一開始遇到的就是不適合自己的編輯，是非常不幸的。年輕作家不知道自己只是和編輯合不來，就會以為“這編輯負責了暢銷作品，很優(yōu)秀，所以和他相處不順利是因為我自己不好”，自己把自己逼上絕路。

另一位資深輕小說作家神野オキナ也說，優(yōu)秀的編輯，不在于負責了多少部動畫化作品、發(fā)掘了多少位著名作家，而是不管和哪一位作家都能準時回信，如果要延誤的時候能提前聯(lián)系、或者是回復作家的聯(lián)系，遵守約定、認真閱讀作品、給出負責任的感想的人。

神野曾經(jīng)見過發(fā)掘了菊地秀行和夢枕貘等大作家、改變了時代的朝日 Sonorama 文庫總編。總編告訴他：“我們只是有幸，作家發(fā)揮了實力寫出的作品取得了成就而已。我們是幕后工作者，暢銷作品是編輯的榮耀，卻不是編輯的勛章，所以我們沒有理由趾高氣昂?！边@番話令神野至今記憶猶新。

而作家這邊也是一樣，要頻繁聯(lián)系編輯，對編輯的意見也要反復確認對方的意圖，如果知道自己趕不上截稿日要提前聯(lián)系，收到和送出樣稿的時候也要報告，有大幅改稿的部分也要及時聯(lián)系編輯。

還有，不管是郵件還是執(zhí)筆中的報告都要遵守商務(wù)郵件的利益和規(guī)范。神野自己之前在這方面一直做得很差，如今只能半哭著努力改善。

還有，為了避免雙方就有沒有說過某句話各執(zhí)一詞，在電話里說過的內(nèi)容要寫好記錄，用郵件發(fā)給對方，得到對方的確認和同意。這樣一來，如果自己聽岔了，可以讓對方指出來；如果雙方理解有差異，也可以迅速明白。

既然做的是文章的生意，那在這方面就不能嫌煩。

神野總結(jié)說，既然活在現(xiàn)實里，只要做到了上面幾點，像是和編輯大聲互罵啦、連著幾天不眠不休啦、在截稿日跑路之類就只是特殊事例，不會經(jīng)常發(fā)生，也不應(yīng)該發(fā)生。

雖然都是很平凡的事，但所謂“工作”，就是重復這些小事。

不僅是神野，許多作家都強調(diào)了積極聯(lián)系編輯的重要性?？墒?，很多人就是因為不擅長與人打交道，才會去當作家的呀。

又當過編輯又當過作家的輕小說作家すずきあきら深有體會，編輯是公司職員、組織的一員、身兼多項業(yè)務(wù)；而作家是個人、獨自工作、一次只能做一項業(yè)務(wù)。能彌補二者鴻溝的，只有頻繁的聯(lián)絡(luò)和信賴關(guān)系?？墒乾F(xiàn)實是作家往往會遭到放置，從而陷入被害妄想，產(chǎn)生各種各樣的念頭。

すずき如今也感到懊悔，當年自己做編輯的時候，應(yīng)該再多關(guān)心、照顧獨立的撰稿人們才對?？伤谟H身嘗過獨立作家的感受之前，并不懂得這一點。等到知道了，卻為時已晚。

所以，すずき只能請求現(xiàn)在在職的、還有未來要入職的編輯們，對外包的寫手、畫手們好一點，為阿爾吉儂獻上花束。

漫畫家洋介犬也曾經(jīng)有過和七瀨相似的經(jīng)歷：曾經(jīng)有一位知名編輯擔任他的責編，他也把全權(quán)都交給了那位編輯，唯命是從，可是連載很快就被腰斬了。

結(jié)束后，那位編輯反省說：“我對凡事都做主過了頭了。應(yīng)該多讓洋介犬老師放開畫才對?！?/p>

洋介犬聽了這一番話，雖然并不記恨編輯，心里卻陣陣作痛。

事后，他才知道，《周刊少年 JUMP》大名鼎鼎的編輯鳥島和彥，都曾經(jīng)說過自己負責的鳥山明和桂正和是“不聽話的作家”。作家對自己心中的“有趣”不可退讓。編輯能夠給作家的只是“提示”，而不是“答案”。不論是作家還是編輯，如果忘了這一點，就不妙了。

而編輯不聯(lián)系作家，也算是挺常見的。洋介犬說，編輯會音訊不通的理由之一，是有的編輯不想親口告訴作家“沒得到連載會議通過”，所以就擱置著想讓作家連作品帶合作關(guān)系一并放棄。而一直等著出結(jié)果的作家，只會浪費時間，拿不到 1 分錢的收入。

不過，或許可以說是因禍得福，七瀨浸透了自己的焦躁和不安的文章，所擁有的強烈感染力，令對七瀨陌生的讀者也深切感受到了他的文筆之優(yōu)秀。原本鮮為人知的《孤零零的聯(lián)盟號》因此一舉成名，不僅可免費閱讀的網(wǎng)絡(luò)連載版點擊率迅速攀升，收費的書籍版同樣受到讀者搶購，甚至 Amazon 等網(wǎng)絡(luò)書店已經(jīng)斷貨；電子書籍也首次登上了暢銷榜。

雖然經(jīng)歷了與編輯的決裂，但是七瀨并不打算放棄寫作。希望他的下一部作品，能夠獲得更多讀者的青睞。

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