作為松廚（這說法在2021將至的現(xiàn)在真的怪羞恥的）看了這么多正篇、小說、漫畫、公式書、drama等等，我以為我懂次男了，但看了pizza才知道其實(shí)我沒懂。

松這部作品，三期演到現(xiàn)在松沼人可以說它爛，可以罵它胡搞，說它沒梗了，但是真的很難不在荒誕中尋找真實(shí)，也很難純粹地圖一樂（當(dāng)然，純玩梗胡搞回和為搞笑而搞笑回還是不建議想太多，會(huì)過度解讀的）隨著一個(gè)個(gè)看似無關(guān)的小故事呈現(xiàn)，角色的多面性在不停地展開，觀眾剛固定了對(duì)角色的印象，下一步動(dòng)畫就用一個(gè)無關(guān)緊要的小細(xì)節(jié)推翻你的全部判斷，這可能是一種嘲諷（你松內(nèi)涵自己、業(yè)界甚至整個(gè)人類社會(huì)和diss視聴者還少嗎）或者說是告誡：憑什么觀眾能以為自己弄懂了一個(gè)具體的人、在連劇中與其朝夕相處二十多年的人都還沒能真正了解ta的情況下？在自己也未能完全了解自己身邊人的情況下？

一個(gè)角色是可能被標(biāo)簽定義的，畢竟角色本質(zhì)是作品的一部分，不一定要有側(cè)面，不一定需要變化，不一定需要每個(gè)特質(zhì)都有成因。短篇故事中，角色有時(shí)甚至不是作品的關(guān)鍵，情節(jié)才是。但人不同，狹隘的形容詞概括不出來任何一個(gè)人的全部側(cè)面，這就是為什么我們做職業(yè)性格評(píng)估的時(shí)候，分明只是個(gè)大面上的概括歸類，卻在十六型之余，每個(gè)人都還有所謂的“側(cè)翼”屬性，人人不同。當(dāng)一個(gè)角色已經(jīng)基本定型時(shí)，評(píng)判者判斷為其絕對(duì)不會(huì)去做的事，ta做了，大家會(huì)覺得是OOC；但同樣的情況，當(dāng)一個(gè)真實(shí)的人做了先前他人認(rèn)為不會(huì)做的事，他人會(huì)自然地意識(shí)到是“原來他會(huì)做這樣的事啊”，意識(shí)到是自己先前不了解ta，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)這個(gè)人全新的側(cè)面。而松，在一開始就模糊化對(duì)六子性格的描述，泛泛的語言給了松原秀發(fā)揮的空間，也使得六子的“人性”更真實(shí)。當(dāng)次男火大地接受排他松的叫法的時(shí)候，第一反應(yīng)不是OOC，而是“原來他的不憫是這樣的啊”的感覺。這足以證明松在人物塑造上的成功——它創(chuàng)造的是“人”，而不是相對(duì)扁平的“角色”。

披薩在個(gè)人看來是佳回，松這個(gè)戰(zhàn)力、背景、世界觀、主役都人品都可以胡來，不講底線放飛自我的作品，卻在人物性格際遇、事態(tài)發(fā)展等方面上異常注重因果邏輯以及其他時(shí)間順序等內(nèi)在關(guān)聯(lián)（因?yàn)樗墒怯邢胝f點(diǎn)東西的野心的）

而這種邏輯性放到次男身上就是，不會(huì)有無緣由的“不憫”：次男確實(shí)不憫，但是在這樣一個(gè)家里，六胞胎都是同卵的情況下，兄弟們?cè)趺纯赡苁且婚_始就毫無道理地忽視他？邏輯上完全說不通。而從他一直以來的痛發(fā)言和打扮也能隱約看出來，這次的直接披露則更明顯，造成不合群結(jié)果的原因，其中多少也是他自己也并沒有想合群。如果說自戀和特立獨(dú)行是他自我安慰、緩解孤獨(dú)的方式，那用一視同仁的溫柔來待人也很可能除了他本身的善良心軟，也確實(shí)含有和他人保持心靈上的距離的成分，松野カラ松會(huì)因?yàn)楸焕渎涠鄲赖耐瑫r(shí)，本質(zhì)上還是毫不猶豫選擇孤獨(dú)的，他有這種潛在可能性。大概就是，他的思考回路和其他松不同，其自身也有這方面的自知，因此既不愿意全然委屈自己與兄弟們一致、又不想脫離群體，很聰明地選擇保持距離感地在自己底線之外盡量妥協(xié)，但同時(shí)也有因自己主動(dòng)撤出的距離而焦慮和低落的成分在，所以又不敢拒絕，故意強(qiáng)化自戀自我夸耀來增強(qiáng)自己繼續(xù)特立獨(dú)行的信心

劇場(chǎng)版也一樣，他雖然會(huì)很寂寞又后悔自責(zé)，但還是在一開始意識(shí)到問題時(shí)刻意用自己一貫的“痛”打消兄弟的好奇心，這其中的原因雖然大多數(shù)都還是對(duì)過去不和的逃避，但多少也能反映出他“獨(dú)”的一面。這次的“排他松”，除了溫柔被不分青紅皂白冠以自私名義否認(rèn)掉的生氣以外（官方說法一直是他的溫柔是自我陶醉的人設(shè)，但這里我選擇相信他本人確實(shí)有溫柔的一面，只是對(duì)自己溫柔人設(shè)的追求使他盲目強(qiáng)化了這部分導(dǎo)致并非本意的有求必應(yīng)無法拒絕），多少也有確實(shí)觸到他的安全線的意思在，是兄弟們對(duì)他內(nèi)心挖掘得太深、過界了。一個(gè)對(duì)話題不感興趣的人隨意附和遷就他人，卻被要求做出一個(gè)對(duì)他不感興趣領(lǐng)域的確定回答，也太難為人了。這時(shí)候的爆發(fā)才更顯得他像一個(gè)活生生的人

沒有被動(dòng)畫作品常用的官方欽點(diǎn)（一般包括公式人物介紹和借劇中人物臺(tái)詞對(duì)觀眾灌輸特定詞匯）的性格標(biāo)簽過度束縛的六子，他們被動(dòng)畫組呈現(xiàn)出來、再借由此被觀眾所認(rèn)識(shí)的過程，就是觀眾通過劇情呈現(xiàn)的小事件積累，總結(jié)整合對(duì)他們印象的過程，這一點(diǎn)和一般動(dòng)畫的開宗明義的“下定義”不同，倒和我們認(rèn)識(shí)真實(shí)的人的過程類似，是從無到有、由淺入深，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)自行總結(jié)對(duì)方特征，在推翻錯(cuò)誤認(rèn)知和完善片面認(rèn)知中增進(jìn)了解。

而還有細(xì)節(jié)在于，即使是松這樣自由的作品，也免不了會(huì)有明確的幾個(gè)形容松性格的詞語，比如長(zhǎng)男的“奇跡的笨蛋”，但即使是這樣看似表述明確的東西，也不是固化的。在不同的情景下也有著不同的詮釋方法，有時(shí)是不比小學(xué)生級(jí)別的低能：比如家務(wù)回超市體驗(yàn)，有時(shí)候是真正的創(chuàng)造奇跡：比如職業(yè)體驗(yàn)占卜師里三十分鐘成為地下國(guó)王，有時(shí)候是不符合常識(shí)的笨蛋生存法：比如なごみ探偵次次都能攪混水并自己安然脫身。這就好像是一題多解，在主基調(diào)一致的前提下挖掘更多可能性，這樣的創(chuàng)造力很值得肯定。

松聰明就聰明在官方?jīng)]有多加干涉觀眾的判斷，就連cast和staff的看法彼此也有矛盾，而這種做法也就暗含著“以往大家的共識(shí)其實(shí)完全可能是片面和絕對(duì)的，不一定就是那個(gè)人的真實(shí)性格”的可能性。六子都在劇情發(fā)展中不斷地被完善，有的特質(zhì)和以往的表現(xiàn)甚至沖突，但很難去指摘松原秀ooc，人這種生物，本身就是在自身狀態(tài)和客觀環(huán)境不同的情況下就會(huì)做出截然不同選擇的，松里的角色能做到這一點(diǎn)，已經(jīng)可以堂堂稱為“人”了，作品里這種人性里的矛盾、復(fù)雜、多變很讓人欣賞。

所以在真實(shí)感之余，每次細(xì)微的變化、人物的完善都給人不一樣的新鮮感，也讓人不時(shí)感覺到同人與之相對(duì)的狹窄，但實(shí)在也是沒辦法的事：原作可以豐富角色，同人卻是在原作已有的框框里寫作，要讓大家先意識(shí)到“這是那個(gè)角色”，以尊重原設(shè)為前提，限制太多，自然很難突破出完整的“人”。

不過是個(gè)人向過度解讀，非常我流，完全的自意識(shí)rising，很多時(shí)候還是自我不要在虛擬世界過多尋找真實(shí)，不要對(duì)動(dòng)畫投入過多感情，不然在其整爛活炒冷飯，編劇沒嗑藥就上（松某些集數(shù)有這樣的影子）的時(shí)候很難反應(yīng)過來，可能被自我感動(dòng)成為作品無腦吹，客體對(duì)主體的價(jià)值很容易在人的多次重復(fù)中被夸大。

包括我在內(nèi)的很多人對(duì)松的心境由起初的被有趣的單元?jiǎng)∥浆F(xiàn)在即使無聊也因?yàn)槟芸吹饺宋锏耐晟?、日常故事和松里角色們的相處而不在乎，這不得不說是松的成功：畢竟一直產(chǎn)出有趣的故事太困難，但完善創(chuàng)作中的角色卻在某種意義上是基本素養(yǎng)。松通過由起初的故事先行吸引觀眾，到現(xiàn)在的角色先行培養(yǎng)鞏固粘性的重心變化，悄悄處理掉了搞笑動(dòng)畫會(huì)有的“沒穩(wěn)定的好段子產(chǎn)出該怎么辦”，從ギャグアニメ 成功轉(zhuǎn)型，各種意義上都很高明。（松沼，就是粘性特別大，一進(jìn)去就出不來的）

只要松還能給我這樣的驚喜感，就還會(huì)繼續(xù)看下去，在這種意義上，如果不是B站評(píng)分及格5 ??的大環(huán)境，情懷加成大概是四星，但考慮這里的標(biāo)準(zhǔn)還是五星了。

真要說的話……其實(shí)一直有身為長(zhǎng)男廚從來都摸不透長(zhǎng)男的自覺，這也不失為一種真實(shí)。

所以結(jié)合最新一話（15話）就很明確了，松原秀把自我陶醉的表演型人格甩在了大家臉上，其實(shí)一直都有這種猜想，畢竟松官方一直強(qiáng)調(diào)次男喜歡的是溫柔的自己。但那其實(shí)無什么所謂，還是說“沒有一個(gè)人是經(jīng)得起分析的”，單從行為上判斷，他所做的奉獻(xiàn)對(duì)其他五個(gè)來說是好的（或許對(duì)自我原則影響下不僅沒有去拜托次男反被拖下水的三男不怎么好），就沒有問題。不論出發(fā)點(diǎn)是幫助別人還是自我滿足，于人于己做的都是好事，不去脅迫他人、幫兄弟做事、保護(hù)弟弟，其他松覺得方便，他獲得了內(nèi)心滿足，那就是雙贏。評(píng)判一個(gè)人不應(yīng)該從想法而該從言行舉止，他確實(shí)是一個(gè)溫柔的人。倒不如說如果他是真心地自我犧牲式奉獻(xiàn)才顯得過于單薄、毫無道理，和人渣之名不匹配，甚至能說不太符合大松山想要講人性的野心。

表演也好，真心也罷，最起碼他在AI回?fù)踉诹巳星懊?，這就是很了不起的行為，就體現(xiàn)了兄長(zhǎng)的高大和自愿奉獻(xiàn)的勇氣。就像塔防老師聯(lián)動(dòng)過、由三男音聲演出（考哥.JPG）的齊木楠雄，他女朋友照橋心美，演完美美少女演得面面俱到，那她就是完美美少女。

真要說的話，這種自我陶醉不過是悅納自我的極端化，所謂喜歡自己、肯定自己的全部，并設(shè)立更高目標(biāo)為之努力。畢竟一期就看得出來他的自我意識(shí)球閃閃發(fā)光、個(gè)頭也不小（

問題只在于他把握不好尺度，有的時(shí)候用力過猛反而讓自己也得不到滿足覺得吃虧，其他松也開始不自在，他還是需要找平衡點(diǎn)的。