出自雜志《GaZO特刊 高達(dá)千禧年》

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以高達(dá)為目標(biāo)進(jìn)入動畫業(yè)界，成為《逆襲的夏亞》主要角色設(shè)計師的北爪宏幸先生
北爪宏幸：是富野動畫的犧牲者吧，好的意義上的
取材：江口水基
《元祖高達(dá)》開始放送的1979年，北爪還是高中三年級學(xué)生。當(dāng)時，還在考慮理科方向，遠(yuǎn)離動畫的少年北爪，因偶然的機(jī)會而被高達(dá)吸引，同時也萌生了從事繪畫工作的想法，決定改變自己的人生道路。
“周一到周六的傍晚5點(diǎn)到8點(diǎn)，我都在御茶水美術(shù)學(xué)院的夜間設(shè)計部上班。我當(dāng)時有錄像機(jī)，所以每次來都是6點(diǎn)半（錄完一集再來），只有星期六在附近的秋葉原電器街看5點(diǎn)零3分開始播出的高達(dá)。”
北爪先生受到高達(dá)最大的沖擊是什么。
“果然是安彥的畫啊。電視上每周的作畫監(jiān)督都不一樣，所以剛開始看的時候沒注意到，后來在雜志上看到了角色表和插圖，知道真正（吸引自己）的是這個的時候，就從高達(dá)面紗的另一面，從藝術(shù)家的角度注意到了安彥的畫。在那之前，說沒有見過藝術(shù)家性質(zhì)的畫是很失禮的，不過，對于模糊地把那樣的東西從動畫的角度看待的自己來說，也能強(qiáng)烈地感覺到作為藝術(shù)家的畫的個性。所以《高達(dá)》是因?yàn)榘矎┫壬膭赢嫷摹嫛痈信d趣的作品。”
在此之前，北爪先生一直漠然地認(rèn)為以后從事的是“繪畫的工作”，而最終他選擇了動畫，推動他的就是高達(dá)。之后進(jìn)入beboo的北爪先生從劇場版《傳說巨神伊甸安》開始，持續(xù)參與富野的作品。

“在《重戰(zhàn)機(jī)L-gaim》之前擔(dān)任過制作人的內(nèi)田健二先生在《Z高達(dá)》重操舊業(yè)，我在《重戰(zhàn)機(jī)》制作的最后階段時，他剛剛成立了動畫工作室，所以邀請了我?！?/p>

在進(jìn)入行業(yè)的第3年，值得期待的新作高達(dá)的，主要作畫監(jiān)督的大提拔。

“總之能做就很開心，當(dāng)然也覺得被要求做超出自己能力范圍的工作，所以是竭盡了全力去做。安彥先生作為總作監(jiān)加入團(tuán)隊的話，我想一邊看著修正原畫一邊以一模一樣地畫為目標(biāo)喲。但既然做不到這樣，我就按照自己的方式進(jìn)行改編，想讓安彥先生的柔和感和湖川先生的穩(wěn)重感合二為一。

接下來的《ZZ》，開始著手角色設(shè)計。

“一開始是抱著非常大的熱情開始的，但是作為設(shè)計師，我清楚地認(rèn)識到自己并沒有什么技術(shù)，也沒有什么潛力。例如富野的作品中有很多成年男性，但對當(dāng)時的我來說，刻畫這種人物5個左右就是能力極限了，所以很快就燃盡了。所以我覺得對導(dǎo)演來說不會很滿意，但多虧了他，塑造角色的幅度之類的東西得到了相當(dāng)大的鍛煉，真的非常感謝?！?br/>和同樣從beboo獨(dú)立出來的大森英敏等人成立了工作室戲雅是在《逆襲的夏亞》時期。
“因?yàn)槭请y得的劇場電影，所以想包攬作監(jiān)的工作，但是為了符合導(dǎo)演的意向，版面修改的工作占用了時間，結(jié)果只完成了三分之一左右。在設(shè)計上，一開始我想畫一些更漫畫化的人設(shè)，但導(dǎo)演要求我畫一個更有血有肉的角色，所以我就控制了變形。關(guān)于葵司，因?yàn)槭桥魅斯?，年齡也小，所以是例外的情況，眼睛畫大些也可以，但是除此之外的角色無論如何都要把眼睛變小，體型也要盡量以真實(shí)為目標(biāo)。被這樣說了?！?/p>

據(jù)說當(dāng)時北爪先生對《逆襲》的內(nèi)容感到不協(xié)調(diào)。

“畫《Z》的LD的時候重新看了《Z》和《逆襲》。制作當(dāng)時我26歲左右，自己到了《逆襲》里夏亞那樣的年齡重新看，那時第一次看到了富野先生想描寫的夏亞的生活狀態(tài)。那時我才明白，原來富野先生經(jīng)過深思熟慮，創(chuàng)造出的不僅僅是虛構(gòu)的人物，而是更深刻的一個人的存在方式?！?br/>被高達(dá)推動著的北爪先生，最終以見證阿姆羅和夏亞的因緣的形式，離開了高達(dá)。與北爪先生所說的“高達(dá)黎明期”一起度過的，是青春時代。
“從18歲的時候開始接觸了9年左右，從看的時候開始到《逆襲》為止。人生相當(dāng)長的時間。所以沒有高達(dá)就無法談?wù)摿?。在這個業(yè)界，包括我在內(nèi)，很多人如果沒能看到那部膠卷，就無法從事現(xiàn)在的工作，這樣的話這個世界就不會變成現(xiàn)在這樣。是富野動畫的犧牲者吧(笑)，好的意義上的?！?/p>

現(xiàn)在的動畫界，乃至角色的商業(yè)效應(yīng)，或許都是依靠“高達(dá)”的犧牲者來維持的。對于生活在同一個時代的人來說，這句話是刻骨銘心的。