阿姨怎么洗鐵路？
????當我恍恍惚惚從疫情中返回到“正常的大學(xué)生活”中后，確乎有從“魔山”之中住了三年復(fù)歸之感。好巧不巧的是，閱讀了一連串和愛情有關(guān)的藝術(shù)作品，這不是偶然，作家們就這點活。令我感覺迷惘的正是“說大話不怕閃了舌頭”的阿里薩，他確信自己度過了充實的一生，因為“每一天都是在愛中度過的”，愛像一種病不是嘛，泛著這樣的苦杏仁味，引得人們都好似烈火中的飛蛾，讓人不由得開始憐憫。所以，有必要記錄一下，好讓未來的我可以拷打自己（對不起，已經(jīng)狠狠拷打大一的自己了，當時秉承著《飄》當中郝思嘉父親的“相似相溶原理”和不知道是不是來自俄狄浦斯的戀母情結(jié)，怎一個抽象了得）
????首先就是少年少女的愛戀——這就是我母胎solo，依然要在這里指指點點的原因，幻想中的愛戀說不清楚是自己虛幻的倒影還是別的什么。往往含有一種崇高的性質(zhì)，決絕的成分，好像應(yīng)該是像燃燒起來了那般，未來就像清麗山谷中闖進的彩霞漫天，有大自然的天真和浪漫。但是，理想主義，或者說，柏拉圖式的愛情，總是假設(shè)有一個永恒的模板，在追求極致的路上，我見到的終點往往是幽暗的深淵——如果不是一個偶像，像《窄門》中的上帝、阿里薩五十多年來心目中的費爾明娜和她的氣味；就是死亡，愛把我們帶入彼此的墳?zāi)?，像?a target="_blank" >挪威的森林》中的直子、《窄門》中阿莉莎夢寐以求的“死亡把我們的距離拉近”。像費爾明娜和阿里薩所想的那般，誠然，這種感情是一種難以貶低的珍貴的東西，但是它是不是愛情，就值得懷疑。
????“純粹的愛戀，和憎惡沒有區(qū)別?！?/strong>
????《丸子與銀河龍》無厘頭的劇情忽然間把我敲醒，沉醉在“Love”這杯蜜酒中的我，肯定首先被淘汰吧~感情這一回事，沒有討厭、自然就沒有喜歡，我們每天打打鬧鬧，雖然抱著和彼此親親熱熱的想法，但是難免滋長不滿和懷疑、猜忌呢——這種心情，也可以算是喜歡的一部分。這就是不斷地行進中的我們，“藏在潘多拉魔盒里的，是等量的希望”。
????“弱小來自于情感”
????家人們，誰懂啊，真的很反感那些帶些虛無主義性質(zhì)又很強者哲學(xué)的反派。我之前很難反駁，二次元世界里的反派們總是無所顧忌、沒有羈絆所以沒有弱點，“但是，你不是也從欲望中感受到激動和恐懼了嗎”。這種被踐踏的感覺正像臺詞那樣讓人“先無可避免地造成憤怒，在被力量擊倒后化為絕望”，怎么去相信呢？怎么永遠保持相信，我們在竊取寶藏的時候也能給予呢？感性不應(yīng)該被推上理性的斷頭臺。
????我自己左思右想總是不能明白，所以我會轉(zhuǎn)向想得比我充分的大師們。在b站看羅翔老師、劉擎老師和戴建業(yè)老師，他們的戀愛觀總是給我很多啟發(fā)。從實際上來說，我還沒資格揣測愛情的千百種面目，首要的是建立親密關(guān)系——這是一種對自身的獨立性的一些出讓，并且，我們也會闖入另一個世界：愛上另一個世界，愛上孕育這個世界的家庭、社會，聽起來是很浪漫的調(diào)調(diào)。
????但是我不敢，我倒還不至于不敢承認這一點——對什么有欲望，就會被什么宰制，就像《odd taxi》中的猴子先生一樣，我們難免盛行起一種“小丑文化”，我總是聽到一些類似的暴論。越是崇尚自由的時代，我們的戀愛就越像一場戰(zhàn)役，失敗者沒有顏面或是被認為沒有顏面。因此，我們精心計劃，保有自己的尊嚴，每個人都把自己包裹得嚴嚴實實，淺嘗輒止又很快退縮，再宣稱以“理智”的旗號。
????我不得不驚異于王小波大膽的愛戀，《愛你就像愛生命》，“為什么要覺得我丑，你也不是那么好看的呀”那種小脾氣；和“我的靈魂有千百點壞毛病，只有一點好，就是愛你”這樣的長情。
????所以，我該向丸子看齊才是，如果愛情是我們尋找的寶藏，我們應(yīng)該珍視一路上的邂逅。馬老師說的對——人是一切社會關(guān)系的總和，我愛大家、可能也討厭大家，就是這樣！
PS：雖然不想這樣，但是不管怎么看都是傻傻的二次元寫出來的東西，倒也符合你站特色，我希望不管寫的如何彎彎繞繞，最后都是積極的成分，結(jié)果感覺總不能傳遞任何心緒——不想討論《霍亂時期的愛情》中醫(yī)生和費爾明娜起起伏伏、幸福又不幸的陪伴；不想探討《窄門》中朱麗葉馬上就“幸福美滿”的婚后生活；也不甚明了阿里薩長達五十多年中把純真的愛戀投入縱欲的魘足。
????愛情是一道“窄門”，我去看《霍亂時期的愛情》，部分人相信這是愛情巨著，相信它刻畫了一段奇跡般的值得謳歌的真正愛戀；更大一部分人，覺得這是披著愛情巨著皮套的魅魔，對愛情混亂的刻畫正佐證了愛情的謊言——很遺憾，我還是相信恬不知恥的阿里薩真正享有純潔的愛情。
