特撮黃金時(shí)代　円谷英二を継ぐもの

八木毅　編

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はじめ私が、特殊撮影の技術(shù)を開発しようと思った動(dòng)機(jī)は、なにも怪獣映畫を作りたいからではなかった。畫家が、カンバスの上に、絵筆で表現(xiàn)していくように、私も映畫の技術(shù)を思い切り使って、自由に、意のままに、場面場面を創(chuàng)造してみたかったからである。ずっと前に「キング?コング」という映畫を見て、特殊技術(shù)の研究をはじめたということも噓ではないが、本當(dāng)の動(dòng)機(jī)は、映畫をより蕓術(shù)的なものにしたかったからである。

円谷英二「怪獣と私」より

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最初，我開始開發(fā)特殊攝影技術(shù)的動(dòng)機(jī)，并非是想要做什么怪獸電影。而是像畫家用畫筆在油畫布上表現(xiàn)的那樣，我是想要盡情使用電影技法，想要隨心所欲的創(chuàng)造各種場面。以前那種因?yàn)榭戳恕督饎偂愤@部電影，才開始特殊技術(shù)的研究的說法并沒有錯(cuò)，但真正的動(dòng)機(jī)，其實(shí)是我想要讓電影在藝術(shù)的臺(tái)階上更上一層樓。

圓谷英二「怪獸與我」

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はじめに

1954年の映畫「ゴジラ」公開以降、日本では「特撮」の大ブームで映畫館ではたくさんの特撮映畫が上映され、ゴジラ、モスラ、ラドン、バラン、キングギドラ、アンギラスなどなどたくさんのスター怪獣が登場しましたし、『地球防衛(wèi)軍』、『宇宙大戦爭』、『海底軍艦』のようなSF映畫や、『美女と液體人間』『マタンゴ』のようなホラー映畫など、多くのジャンルに特撮は用いられ多くの観客を楽しませていました。

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前言

自1954年電影《哥斯拉》上映以來，日本掀起了“特?cái)z”的大熱潮，無數(shù)的特?cái)z電影被搬上了熒幕，哥斯拉，魔斯拉，拉頓，巴朗，王者基多拉，安吉拉斯等眾多的怪獸明星逐漸問世，而像《地球防衛(wèi)軍》《宇宙大戰(zhàn)爭》《海底軍艦》這樣的科幻電影，以及《美女和液體人類》，《馬達(dá)戈》等等的恐怖電影那樣，特?cái)z技術(shù)被運(yùn)用在各種類型的作品里，讓眾多的觀眾大飽眼福。

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まさに「特撮黃金時(shí)代」ですね。そして特別な日がやってきました。1966（昭和41）年7月17日。この日、テレビ特撮番組『ウルトラマン』の第１話「ウルトラ作戦第一號(hào)」が放送され、世界はウルトラマンを知ったのでした。この日以前に、われわれの世界にはウルトラマンは存在しませんでしたが、この日以降はウルトラマンが存在する世界です。それは子どもたちにとって、そして親たちにとって、そして特撮にとってもとても重要な日でした。

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不愧是“特?cái)z黃金時(shí)代”啊。緊接著，特別的一天到來了，也就是1966年7月17日。在這一天，電視特?cái)z節(jié)目《奧特曼》的第一話《超人作戰(zhàn)第一號(hào)》開始播放了，奧特曼為世人所知了。在這一天之前，我們的世界是沒有奧特曼的，但這一天之后，奧特曼誕生在了這個(gè)世界上。對孩子們，對家長們，對特?cái)z都是意義重大的一天。

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私は映畫『大決戦！超ウルトラ8兄弟』を作るときに、この大切な日を映畫の主人公たちの最初のシーンとして描きました。ウルトラマンが存在する世界を生きる子どもたちにとって、これほど重要な人生の転換點(diǎn)となる日はないと考えたからです。

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我在拍攝電影《大決戰(zhàn)！超奧特8兄弟》的時(shí)候，將這一天描繪在了電影的主人公們最初的戲份里。對誕生在有奧特曼世界里的孩子們而言，沒有比這一天更適合作為人生重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)的吧。

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特撮という文化は當(dāng)時(shí)の人々にとってとても重要なものでありました。そんな特撮黃金時(shí)代を作ったのが円谷英二監(jiān)督でした。円谷英二監(jiān)督は『ゴジラ』をキッカケに特撮という技術(shù)的用語を文化にまで高めていった「特撮の神様」です。神様とは言い過ぎかもしれませんが、実際に神様です。特撮は円谷英二監(jiān)督によって創(chuàng)造されましたから。円谷英二監(jiān)督が特撮で果たしたものは巨大で、多くの傑作はもちろんのこと、數(shù)多の後進(jìn)をも生みました。『ウルトラマン』も円谷英二監(jiān)督と円谷英二監(jiān)督のもとで結(jié)集した新しい若い才能たちによって作られたのです。

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特?cái)z對當(dāng)時(shí)的人們來說是非常重要的一種文化。而締造這一特?cái)z黃金時(shí)代的是圓谷英二導(dǎo)演。圓谷英二是以《哥斯拉》為契機(jī)將特?cái)z這一技術(shù)用語拔高到文化層次的“特?cái)z之神”?；蛟S冠上神之名有些夸大其詞，但又名副其實(shí)。因?yàn)樘財(cái)z就是由圓谷英二導(dǎo)演所創(chuàng)造出來的。圓谷英二在特?cái)z留下的成就是異常巨大的，不僅包含他的那些杰作，還培養(yǎng)了無數(shù)的后生晚輩們。《奧特曼》也是由圓谷英二導(dǎo)演和集結(jié)在円谷英二導(dǎo)演周圍的青年才俊們制作而出的。

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この本は円谷英二と特撮黃金時(shí)代について語ります。そのために円谷英二監(jiān)督と一緒に直接仕事をされ、『ウルトラQ』『ウルトラマン』『ウルトラセブン』『マイティジャック』などなど多くの傑作を作られた當(dāng)時(shí)の新しい若い才能たちにお話しいただきました（今や皆様は特撮レジェンドですが）。それは撮影での円谷英二監(jiān)督であったり、打ち合わせでの円谷英二監(jiān)督であったり、その場にいない存在としての円谷英二監(jiān)督であったり、または父としての円谷英二監(jiān)督であったり、祖父としての円谷英二監(jiān)督であったり、家族としての円谷英二監(jiān)督であったり、特撮の神様としての円谷英二監(jiān)督であったり、さまざまな視點(diǎn)でさまざまなことをお訊きいたしました。そして、円谷英二監(jiān)督の後継者である特撮レジェンドの皆様のお仕事についてもお話しいただきました。それぞれの方の仕事の中にはどんな円谷英二監(jiān)督の影響があり、また、どのようにその影響を昇華して仕事に生かされていたのか。そうしたことを探ることでこの本は円谷英二監(jiān)督と特撮の本質(zhì)に迫っていきます。

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這本書將講述圓谷英二和特?cái)z黃金時(shí)代。為此專門拜訪了當(dāng)初和圓谷英二導(dǎo)演共事過的，參與過《奧特Q》，《奧特曼》，《賽文奧特曼》，《全能杰克》等眾多杰作制作工作的，當(dāng)年的那些青年才俊們。（現(xiàn)在諸位都成為了特?cái)z傳奇人物）。從各式各樣的視角，對在攝影工作中，在開會(huì)商議時(shí)，本人不在場時(shí)，以及作為父親，作為祖父，作為親人，乃至作為特?cái)z之神的圓谷英二進(jìn)行了探討。以及，也談到了身為圓谷英二導(dǎo)演后繼者的諸位特?cái)z傳奇人物，他們的工作是怎樣開展的。每一位在工作中受到了円谷英二導(dǎo)演怎樣的影響，以及如何將影響升華到工作當(dāng)中的。這本書將通過這些內(nèi)容，設(shè)法探討円谷英二導(dǎo)演和特?cái)z的本質(zhì)。

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この本はいつも私の本と同じく制作現(xiàn)場側(cè)からのものです。私は研究者でも評論家でもなく現(xiàn)場の人間だからです。私は1992年に円谷英二監(jiān)督が作られた円谷プロダクションに入社して、この特撮の世界へ入りました。當(dāng)時(shí)の円谷プロダクションは円谷英二監(jiān)督から薫陶をうけた特撮レジェンドの方々がまだたくさん所屬されていて、私が配屬された第二製作部の部長は満田穧監(jiān)督でしたし、隣の第一製作部部長は高野宏一監(jiān)督でした。私のデスクの隣には鈴木清プロデューサーが座り、円谷一監(jiān)督のご長男の円谷昌弘プロデューもいらっしゃいました。隣の蕓能部課長には照明の小池一三さん。他にもたくさんの黃金時(shí)代の円谷プロのメンバーが殘っていました。私はそんな特撮的に恵まれた環(huán)境で社員助監(jiān)督として始まり、社員監(jiān)督?プロデューサーとなった円谷育ち。円谷プロ最後の社員監(jiān)督。つまり円谷英二監(jiān)督からの円谷プロ「特撮黃金時(shí)代」の系譜の最後に連なります。だから、インタビューをさせていただいたほとんどの皆様が、特撮のレジェンドではありますが先輩に當(dāng)たる方々ばかり。普段から一緒にお仕事をしたりお酒を飲んだりしています。ですので、この本はとても自然で楽しい本になっていると思います。そういう意味では肩に力を入れないで読まれても楽しいと思いますし、けれど、親しい內(nèi)側(cè)で話しているからゆえに核心に迫る內(nèi)容にもなりました。そして、私にとりましても學(xué)びの本になったのです。普段お會(huì)いしたも話さないような特撮について本質(zhì)的なお話をたっぷりできましたから。あらためて特撮を勉強(qiáng)し直した気分ですし、先輩方とじっくりお話しできるのは素晴らしい時(shí)間でした。特撮とは本當(dāng)に素晴らしいものです。

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這本書和以往我的書一樣，是從制作現(xiàn)場的角度出發(fā)的。因?yàn)槲壹炔皇茄芯空咭膊皇窃u論家，而是身處現(xiàn)場的人。我在1992年加入了圓谷英二導(dǎo)演創(chuàng)立的圓谷公司，進(jìn)入到了這個(gè)特?cái)z的世界里。當(dāng)時(shí)的圓谷公司還有很多受過圓谷英二導(dǎo)演熏陶的特?cái)z傳奇人物們，我被分到的的第二制作部的部長是滿田穧導(dǎo)演，隔壁的第一制作部部長是高野宏一導(dǎo)演。我的桌子旁邊是鈴木清制片人，還有身為圓谷一導(dǎo)演兒子的円谷昌弘制片人。隔壁的藝能部課長是擔(dān)當(dāng)照明的小池一三先生。其他還有許多從黃金時(shí)代過來的圓谷公司成員在。我就是在這么飽受特?cái)z精神惠顧的環(huán)境環(huán)境下從社員副導(dǎo)演開始做起，直到成為社員導(dǎo)演·制片人，地道的圓谷娃。圓谷公司最后一名社員導(dǎo)演（注：指的是直接隸屬圓谷旗下的導(dǎo)演，而并非是單純簽訂工作合約的外包人員）。也就是在圓谷英二導(dǎo)演所開始的圓谷公司“特?cái)z黃金時(shí)代”系譜上的最后一筆了。因此，我采訪的各位特?cái)z傳奇?zhèn)?，也都是我的前輩。平日便一同工作一同喝酒歡笑。所以，這本書的成書非常輕松愉快。大可放松的品嘗其中內(nèi)容，但是，正因?yàn)槭桥c關(guān)系親近者的交談，所以內(nèi)容上也十分逼近核心。對我自己來說，也是一部值得用來學(xué)習(xí)的書。有許多日常交流中也不會(huì)提到的，涉及特?cái)z本質(zhì)的內(nèi)容。對我來說像是重新學(xué)習(xí)了一遍特?cái)z一般，和各位前輩們的交談也是非常寶貴的體驗(yàn)。特?cái)z真是十分的精彩啊。

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ところで、この本はいつもの私の本と同様にインタビューさせていただいた皆様の言葉を修正せずにそのまま載せています。今まで史実とされていたことと異なる証言があったとしても、私の手でそれを変更することはありません。なぜならすべての証言はその場にいて、それを體験された方々の第一次証言だからです。ですからこの本にはびっくりするような新しいこともたくさん出てきますが、それはそのまま載せています。

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此外，這本書和我以往的書一樣，對從各位對象采訪到的內(nèi)容并未加以修正，而是直接刊載其上了。即便有和長久以外的史實(shí)觀點(diǎn)不符的證言，我也不會(huì)對其加以變更。因?yàn)檫@些是從當(dāng)初親身體驗(yàn)過的各位人物提供的第一手資料。所以這本書或許會(huì)有許多讓人震驚的新內(nèi)容，但也原封不動(dòng)的會(huì)刊載其上。

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最後になりましたが、本書ではたくさんの方々にお世話になりました。取材を快く引き受けてくださった特撮のレジェンドの先輩方の皆様、『ウルトラマンマックス　15周年の証言録』以來ずっと擔(dān)當(dāng)してくださっている立東舎の敏腕編集者の山口一光さん。そして、最初にこの本の著想を與えてくださった京都文化博物館?映像文化創(chuàng)造支援センター長の森脇清隆さん、本當(dāng)にありがとうございました。あらためてここに感謝申し上げます。

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前言寫到這里，本書得到了許多人士的大力支持。痛快的接受了采訪的各位特?cái)z傳奇前輩們，從《麥克斯奧特曼 15周年的證言錄》開始便負(fù)責(zé)工作的立東舍的出色編輯，山口一光先生。還有從一開始便提出了這本書構(gòu)想的京都文化博物館·影像文化創(chuàng)造支援中心館長的森脇清隆先生。十分感謝你們的幫助，在這里再次表示我的由衷感謝。

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それでは夢の『特撮黃金時(shí)代』をどうぞ、存分にお楽しみください。

那么接下來請充分享受這夢幻般的，《特?cái)z黃金時(shí)代》吧。

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これからあなたの目はあなたの身體を離れ、この不思議な世界へと入ってゆくのです。

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接下來你的目光將從自己的身體上移開，浸入到這不可思議的世界里。

譯者小言：

八木毅導(dǎo)演，對于熟知奧特曼系列的觀眾們來說絕不是那么陌生，卻也不是那么熟悉。

許多人可能不知道，他其實(shí)是平成奧特曼時(shí)期為數(shù)不多的——隸屬圓谷本家的導(dǎo)演。

也是少數(shù)能夠同時(shí)兼任本篇和特?cái)z兩部分的導(dǎo)演。

就我個(gè)人而言，他并不是圓谷作品中成就最高的人，也不是最富盛名的人，但他成為了我最喜歡的圓谷系導(dǎo)演，獨(dú)一無二。

在我欣賞完他的影視作品，拜讀了他的《證言錄》系列之后，我總結(jié)了自己的感想。

那就是八木毅導(dǎo)演或許是少有的，以超出導(dǎo)演視角的角度來對待作品和項(xiàng)目的人。

事實(shí)上他也擔(dān)任過《麥克斯奧特曼》的制片人工作。在他和他的同事的努力下，給我們帶來了39集融匯進(jìn)百家風(fēng)格的異色作品。

他拍攝的作品中比起特?cái)z部分本身，更注重對劇中人物的刻畫描寫，這一點(diǎn)在奈克瑟斯，麥克斯，以及超奧特曼8兄弟等作品中都有充分體現(xiàn)。

而他現(xiàn)在在做的事，或許就像他在前言里說過的那樣，作為圓谷系譜的最后一人，是想讓我們大家去超越時(shí)空的阻隔，體會(huì)當(dāng)初那個(gè)黃金的時(shí)代吧。

那么同樣是抱著對特?cái)z這一文化的本人，也希望能通過翻譯這部作品，盡可能的傳遞一些這份光輝。

因?yàn)?/p>

僕たちはウルトラマンが大好きだ