作者：雷雪

“變態(tài)冰箱”如何成為熱梗之一

“帥哥你都有我了，怎么還不把那手套甩了，我什么都能做，我會(huì)的可不止這些斧頭什么的，頂多算是開(kāi)個(gè)胃，花樣還多著呢!怎么樣，喜歡嗎？”

“誰(shuí)叫你那么久沒(méi)來(lái)，人家等得受不了了!總得想辦法泄泄火嚷!”

“哎呀，哪兒來(lái)的壯小伙!我就吃你這款!來(lái)吧寶貝兒，玩點(diǎn)床上捆綁!?”

“寶貝兒，愛(ài)不愛(ài)我呀?你就大聲說(shuō)嘛!平時(shí)呀，也多在人家里面進(jìn)進(jìn)出出一下，好不好? ”

如果你認(rèn)為上述的語(yǔ)句出處是某個(gè)小電影或者某本帶有禁忌內(nèi)容的睡前讀物的話，那你錯(cuò)了。這些語(yǔ)句出自上個(gè)月發(fā)售的蘇聯(lián)風(fēng)第一人稱射擊游戲《原子之心》。如果你認(rèn)為這些語(yǔ)句出自游戲中的某一女性NPC時(shí)，那你也錯(cuò)了。因?yàn)檎f(shuō)這話的東西根本不是人，而是一臺(tái)冰箱里面的AI——諾拉。這一語(yǔ)氣極其變態(tài)且挑逗的角色讓《原子之心》一度成為二月人氣最高的單機(jī)游戲之一。

事實(shí)上諾拉并不是一個(gè)冰箱，而冰箱也算不上是真正的冰箱。游戲中的所謂冰箱其實(shí)是一個(gè)幫助玩家升級(jí)裝備和能力的補(bǔ)給站。它出現(xiàn)在每一個(gè)存檔點(diǎn)中，以至于可以當(dāng)作游戲的一大核心意象來(lái)看待。通常情況下，補(bǔ)給站自帶一個(gè)語(yǔ)氣正常的AI幫助玩家理解它的使用方法。但是在某些特定情況下，諾拉會(huì)入侵補(bǔ)給站，取代原有的AI，并與玩家進(jìn)行語(yǔ)言上的情感交流。

諾拉的情感交流風(fēng)格相當(dāng)“癡女”和抖S。它略微下流的話術(shù)很容易激發(fā)男性玩家們的本能感受。男主還會(huì)時(shí)不時(shí)用風(fēng)趣的話術(shù)回應(yīng)諾拉的挑逗話語(yǔ)。在各國(guó)聲優(yōu)精湛的配音和游戲大膽的臺(tái)詞選擇下，諾拉的“葷段子”兼具感染力和沖擊力。而男主和它的互動(dòng)的建立則讓諾拉的“變態(tài)癡女”性格更加深入人心，更加具有代入感。更別說(shuō)諾拉連人形都沒(méi)有——它只是臺(tái)冰箱，這無(wú)疑讓有些擁有特殊嗜好的玩家更加興奮。

一傳十十傳百，通過(guò)實(shí)況、梗圖等媒介，擁有獨(dú)特性質(zhì)的諾拉的影響力迅速蓋過(guò)雙子，成為《原子之心》的吉祥物之一。

規(guī)范之下的言語(yǔ)反抗

《原子之心》之所以能夠創(chuàng)造出這些獨(dú)特而有趣的角色得歸功于它的歷史背景選擇。它將超越我們這個(gè)時(shí)代的科技和蘇聯(lián)盛行的文化符號(hào)結(jié)合起來(lái)，為玩家?guī)?lái)了另一個(gè)世界分支線下的蘇聯(lián)。

在這個(gè)發(fā)生了改變的世界線中，蘇聯(lián)在機(jī)器人和能源領(lǐng)域取得根本性突破，并在科學(xué)和技術(shù)方面處于世界領(lǐng)先地位。蘇聯(lián)人發(fā)明了一堆功能各異且能為己所用的機(jī)器人。例如家用機(jī)器人、調(diào)酒機(jī)器人、搬運(yùn)機(jī)器人等等。AI諾拉所寄生的冰箱機(jī)器人也不例外。這些機(jī)器人將人類從日常勞作中解放出來(lái)，極大提高了生產(chǎn)力。

值得一提的是，冰箱諾拉并不是開(kāi)發(fā)者憑空捏造的產(chǎn)物，它的潛在原型潛藏在蘇聯(lián)冰箱的歷史中。

蘇聯(lián)冰箱的發(fā)展史起源于上世紀(jì)30年代。二戰(zhàn)后蘇聯(lián)的冰箱工業(yè)有了長(zhǎng)足進(jìn)步。俄羅斯史上最著名、質(zhì)量最好的冰箱系列之一——ZIL這個(gè)時(shí)間段嶄露頭角。

50年代的ZIL冰箱的特點(diǎn)非常鮮明：沒(méi)有現(xiàn)代冰箱的棱角，身材也顯得矮胖。冰箱只有一扇門(mén)，內(nèi)部則幾乎沒(méi)有任何附加功能或選項(xiàng)。在外觀上設(shè)計(jì)極其死板且缺乏美觀。而這些特點(diǎn)在游戲中的冰箱都得到了反映。將ZIL冰箱看作開(kāi)發(fā)者借鑒的原型似也無(wú)妨。

簡(jiǎn)而言之，相比西方冰箱，蘇聯(lián)冰箱設(shè)計(jì)得更加標(biāo)準(zhǔn)和剛性。蘇聯(lián)的中央計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制決定了冰箱生產(chǎn)的重點(diǎn)是滿足生產(chǎn)配額，而不是創(chuàng)新或藝術(shù)感。此外，蘇聯(lián)在此期間的資源和技術(shù)有限。鋼鐵和塑料等材料經(jīng)常供不應(yīng)求。為了節(jié)省資源，越規(guī)整越簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)往往越好。

與之形成鮮明對(duì)比的是，AI諾拉是一個(gè)語(yǔ)言極其奔放挑逗，擅長(zhǎng)捉弄和折磨人類的“魅魔”型角色。它與呆板、標(biāo)準(zhǔn)的電冰箱顯得格格不入。如果說(shuō)電冰箱代表了規(guī)范和秩序，那么諾拉或許就代表著對(duì)規(guī)范和秩序的反抗和叛逆。兩種元素相互排斥和沖突的同時(shí)又結(jié)合在了一起，形成了一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

想象一下，當(dāng)人們生活在一個(gè)對(duì)行為有嚴(yán)格規(guī)范和期望的社會(huì)中時(shí)，他們可能會(huì)感到束縛并希望擺脫這些限制。人類天生就是好奇的生物，禁忌的話題或行為會(huì)激起我們的興趣。當(dāng)你在壓抑嚴(yán)肅的架空蘇聯(lián)世界中看到這么個(gè)滿嘴怪話、充滿挑逗和暗示的AI時(shí)，很難不對(duì)它感到好奇。簡(jiǎn)言之，禁忌之所以令人興奮或有趣，正是因?yàn)樗鼈兲幱诮範(fàn)顟B(tài)。

從諾拉的語(yǔ)言風(fēng)格一窺俄羅斯性文化歷史

從某種程度上來(lái)說(shuō)，諾拉帶有些許骯臟反道德的言語(yǔ)并不僅僅代表對(duì)秩序與規(guī)則的抽象反抗。這一極具沖突感的演繹方法體現(xiàn)了《原子之心》對(duì)于性元素的獨(dú)特表達(dá)方式。與其他一些露骨表達(dá)性元素，或者干脆避免這類元素的游戲不同的是，《原子之心》對(duì)這兩個(gè)極端情況取了個(gè)中間值。

一方面，本作安插了不少表示性暗示的元素，另一方面，這些表達(dá)又被賦予了很強(qiáng)烈的保守色彩。例如諾拉所寄生的冰箱沒(méi)有任何的性感要素；雙子的鋼鐵外表、站姿、行為和在劇情中的角色都表示，相比欲望的象征，它們更適合代表權(quán)力和秩序。游戲中還有一些更隱晦的表達(dá)，比如象征某種不可說(shuō)之物的鑰匙孔。如果你不去深究，甚至可能不會(huì)認(rèn)為它們與性元素有關(guān)。

不少西方媒體認(rèn)為，《原子之心》這種表達(dá)方式有些過(guò)于猥瑣和不得體。實(shí)際上，這種看起來(lái)比較猥瑣的表達(dá)方式符合蘇聯(lián)歷史中蘇聯(lián)人對(duì)于性元素的看法——既排斥又渴望。

與許多人的刻板印象不同的是，蘇聯(lián)并不一直都是一個(gè)以極端保守著稱的國(guó)家。在20年代，蘇聯(lián)政府曾短暫實(shí)施了一系列旨在促進(jìn)性解放的政策，包括墮胎合法化、少數(shù)群體除罪化以及更加深入的性教育項(xiàng)目。政府還提倡自由戀愛(ài)等更加新穎的人際交往關(guān)系。然而30年代斯大林上臺(tái)后，蘇聯(lián)的政策朝沙俄式的保守社會(huì)主義傾斜：婦女權(quán)利和自由被無(wú)限收緊，傳統(tǒng)的家庭價(jià)值觀被重新提上臺(tái)面。蘇聯(lián)的民意隨之發(fā)生變化，為她的工人丈夫做飯成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)蘇聯(lián)女性的要求。

禍不單行。蘇聯(lián)藝術(shù)家們的各種與過(guò)激表達(dá)有關(guān)的描寫(xiě)和作品因政策改變?cè)獾綄彶?。探索被認(rèn)為具有挑逗性、刺激性的作品的藝術(shù)家可能會(huì)監(jiān)禁或流放。不過(guò)這些并沒(méi)有阻礙蘇聯(lián)人對(duì)“人體美學(xué)”的追求。蘇聯(lián)的地下黑市在這個(gè)時(shí)間段應(yīng)運(yùn)而生，并得到發(fā)展。

在五六十年代的蘇聯(lián)火車上，經(jīng)常有人會(huì)非法將各種露骨的圖片賣給乘客。這些人會(huì)走到乘客身邊，輕推他們的肘部，然后傳給他們圖片。圖片之間雖有大小的差別，但都會(huì)為顧客提供一個(gè)具體且?guī)в袠O其強(qiáng)烈的感官刺激的場(chǎng)景。除了圖片外，一些故事集也在地下地帶得以流通。到了70年代，地下市場(chǎng)的流通媒介已不再局限于圖片和故事集。不分國(guó)界的影像資料加入了地下貿(mào)易的戰(zhàn)場(chǎng)。雖然這些地下讀物與當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)所提倡的道德觀念完全不符，但并不妨礙它們?cè)诘叵鲁掷m(xù)流通。

諾拉的行為，與這些地下小電影、雜志漫畫(huà)有著異曲同工之妙。如果將這些地下讀物比作現(xiàn)實(shí)中的“諾拉”們，似乎也沒(méi)有任何違和感。因?yàn)橹Z拉并不是冰箱這個(gè)秩序化身的真正主人，她更像是利用秩序的漏洞，不時(shí)閃現(xiàn)在玩家面前的“黑夜刺客”。這位刺客利用它話語(yǔ)中的露骨表達(dá)激發(fā)了玩家們的本能欲望，令他們無(wú)法自拔。

盡管“諾拉”似乎并不僅僅存在《原子之心》的虛幻世界中，但它們的命運(yùn)卻可能截然不同。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的“諾拉”來(lái)說(shuō)，隨著蘇聯(lián)在80年代后期的開(kāi)放，該國(guó)的表達(dá)自由有了顯著的提高。根據(jù)美國(guó)學(xué)者格里戈里安的研究，在蘇聯(lián)解體前的那幾年，因攜帶性元素讀物被追究刑事責(zé)任的人的比例下降了將近八成。西方的各種不堪入目的報(bào)刊書(shū)籍隨處可見(jiàn)。

而在《原子之心》所刻畫(huà)的反烏托邦世界中的諾拉則可能永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法擺脫電冰箱的束縛。秩序和規(guī)范可能是這個(gè)強(qiáng)大而先進(jìn)的世界的永恒統(tǒng)治法則?！白儜B(tài)冰箱”這一永恒標(biāo)簽或?qū)?huì)永遠(yuǎn)刻在它的頭上。