一、要點

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當我們掌握了紙片人的繪制之后，紙片人和真實人體繪畫之間就只剩下一個厚度的問題了。

關于人體厚度的表現(xiàn)繪畫，可以從“四大點和八小點開始入手。

在人體繪畫基礎?part 01講解骨骼關節(jié)關系的時候，簡單介紹了繪制“火柴人”所需的四大點、八小點和一脊椎。而四大點和八小點要對應在真實的人體上來了解。

四大點：分別指兩個肩點和兩個胯點，也就是四肢和軀干連接的地方，共四個大點。

八小點：分別指雙臂的肘和腕四個點，雙腿的膝蓋和腳踝四個點，共八個小點。

在表現(xiàn)這些關鍵點區(qū)域時，需要把之前紙片人那種僵硬的連接部位進行轉折，理解成一個個球體的鑲嵌，如有滾珠的機械臂，可以舒展扭動做出各種不同的形態(tài)。

想要表現(xiàn)好四大點和八小點，關鍵在于理解方塊體、球體和圓柱體的鑲嵌關系。而人體就像一個由不同幾何體和滾軸結合而成的木偶人，想要讓身體活動得更加生動，就需要讓活動的關節(jié)更加接近真實的人體。
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二、人體透視的標志

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我們來觀察認識一下衡量人體透視的標志三角形、T形線、三角褲和弧線。

三角形：分別代表四肢的肘和膝蓋，三角形尖角可以為我們更好地指出四肢的動態(tài)走勢。這些三角形所處的關節(jié)點，是人體四肢骨骼中血肉包裹性比較少的地方。

T形線：代表鎖骨和胸骨，這是表示胸腔透視關系的關鍵。在T形線的末端，鎖骨上三角肌的紅線三角區(qū)域，這是手臂動態(tài)走勢，肌肉起伏變化的表示關鍵。

三角褲：表示胯部的透視問題，尋找繪制出大腿生長點的兩條弧線，這是大腿動態(tài)的關鍵。

弧線：四肢上一定要畫好圓柱體的弧線標示，為了更好地表現(xiàn)出四肢的動態(tài)走勢。

通過以上平面方式的觀察和表現(xiàn)，進一步理解人體關鍵點的走勢變化，可以讓我們在繪畫時塑造出更加立體、明朗的人體。
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三、人體軀干的扭勢

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人體動態(tài)表現(xiàn)中，軀干的狀態(tài)是非常重要的。此處不分男女老少，軀干的扭勢區(qū)別不大。

活用兩個方塊體的扭動與擺放是表現(xiàn)好腰部的關鍵。軀干和盆骨兩個方塊體的變化狀態(tài)可以生動地表現(xiàn)出挺胸、扭腰、提臀等動態(tài)姿勢，體現(xiàn)出人物角色的性格。
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人物軀千中的鎖骨和肩胛骨是很容易被忽略的。它們倆就像用一個夾子夾住了胸腔形成的方塊體，手臂的活動范圍就是這個夾子的運動狀態(tài)。屁股可以理解為除方塊體之外，另外多出來的兩塊肉(脂肪)。
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四、透視就是近大遠小

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透視就是“近大遠小”，在這里把理論簡單化。

在畫人體前首先找到視平線，即眼睛直視前方的水平線?？拷劬σ暰€的物體會顯得大一些，遠離視線的物體顯得小一些。

其次，把人體看成一個平面的長方形，胯部處于長方形的1/2處。

最后，把整個人體看成一個圓柱體。
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①當我們的視平線位置和對方的位置同等高時，對方胯部位于長方形1/2偏下的位置，長方形上大下小，圓切面弧度會從我們視平線的位置往下逐步增大。

②當我們的視平線位置明顯高于對方的頭頂時，對方胯部位置明顯低于長方形1/2處，長方形上大下小，圓切面弧度會從我們視平線的位置往下逐步增大。

③當我們的視平線位置剛好處于胯部時，對方的胯部位置剛好處于長方形1/2處，長方形中間大兩邊小，圓切面弧度會從我們視平線的位置向上、下兩邊逐步增大。

④當我們的視平線位置低于腳底時，對方胯部位置明顯高于長方形1/2處，長方形下大上小，圓切面弧度會從我們視平線的位置向上逐步增大
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五、脊柱的關鍵性

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脊柱是人體非常關鍵的部位，也是我們經(jīng)常忽略的部位。

脊柱始終位于軀干的中心位置，分別控制著脖子、胸腔、腰和胯部的活動，它隱藏得比較深，不會第一眼就能看出來，在刻畫的時候，要有意識地把它分為脖子、胸腔、腰和盆骨這四段來看。這四段形體是否合理也就意味著脊柱的刻畫是否到位。
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來看一個肌肉發(fā)達的角色，我們把它簡化成圓柱體拼接而成的關節(jié)人偶，注意圓柱體的朝向。然后在圓柱體的基礎上增加肌肉細節(jié)并把肌肉夸張化。無論肌肉的發(fā)達與否，其內(nèi)部的圓柱體大小是一樣的。肌肉不是畫大就顯得強壯，更多的時候要注意其大小的對比和線條韻律的美感。
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再瘦的人也是有肉的，畫瘦人時主要是繪制關節(jié)處的骨骼，在畫肉的時候盡量少用弧線。
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