中國人在音樂評(píng)論中喜歡用“味道”作為一種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。比如，如果一段器樂演奏或戲曲唱腔演繹到位，契合了聽者的審美心理，說其“味兒足”，即是給予充分的肯定。在習(xí)簫者當(dāng)中，也常用“簫味兒”是否足夠來對(duì)演奏進(jìn)行評(píng)價(jià)，習(xí)簫者大多對(duì)“簫味兒”這個(gè)詞不陌生。

?“簫味兒”這個(gè)模糊的口頭用語，并沒有嚴(yán)格的定義，在音樂詞典和學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中都查不到，大概每個(gè)習(xí)簫者都對(duì)“簫味兒”有自己獨(dú)特的理解。既然是一個(gè)相當(dāng)模糊的概念，探討其含義甚至技術(shù)源頭，就不容易取得普遍的認(rèn)同，可能是一件相當(dāng)冒險(xiǎn)的事情。

但是，如果大家都不去探討，而只是讓“簫味兒”停留在模糊的心理臆想，和難以言說的各自感覺之中，則對(duì)“習(xí)簫者如何在演奏中體現(xiàn)簫味兒”這個(gè)實(shí)用課題是無所助益的。

基于此，這里將嘗試對(duì)“簫味兒”的概念和技術(shù)源頭進(jìn)行一些探索。在描述這些探索之前，我們先來簡單探討不同器樂演奏韻味特點(diǎn)形成的機(jī)制問題。

沈洽先生在著名的《音腔論》中指出，“音腔是一種整體結(jié)構(gòu)的思想……，例如器樂上的吟揉綽注，昆曲唱法中的吸疊擻霍豁，以及諸如喇叭腔、橄欖腔、搖棉花腔等等”。不同的發(fā)聲機(jī)制和演奏手法造就了不同樂器個(gè)性鮮明的音響特征，這些音響特征中與所演奏音樂素材相關(guān)的部分，如旋律、節(jié)奏特點(diǎn)（如上述的喇叭腔、橄欖腔、搖棉花腔），是所有器樂演奏共性的部分；而那些純粹由樂器本身形制、發(fā)聲機(jī)制和演奏手法造就的音響特征，就極有可能成為該樂器區(qū)別于其他樂器的特殊標(biāo)志，或者說獨(dú)特“韻味”。正如韓寶強(qiáng)先生指出的那樣：“樂器發(fā)聲的音響特點(diǎn),在人們的聽覺記憶中已經(jīng)成為這種樂器或樂手演奏技巧的象征,如弦樂器換把時(shí)特有的音腔,樂手采用較為強(qiáng)烈的揉弦效果而產(chǎn)生的音腔,彈拔類樂器為體現(xiàn)某種音響效果而采用滑音技巧形成的音腔,等等。這一類音腔由樂器自身演奏特性所決定,往往具有一定普遍性,本身并不具有鮮明的民族性和地域性?！北热纾徘俚囊麾b注；中國竹笛特有的“笛膜音”；東北嗩吶特有的超吹“破工音”；二胡換把過程帶來的不可避免的微小滑音；印度西塔琴特有的推弦聲和共鳴聲……等等，都可以看作是這方面的例子。

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那么，具體到簫這件樂器，其獨(dú)有發(fā)聲機(jī)制所產(chǎn)生的音響特點(diǎn)又有哪些？這些音響特點(diǎn)中的哪些特點(diǎn)又被當(dāng)作是“簫味兒”了呢？試作如下探討：

1. 頻譜特征：簫聲的頻譜特征無疑是簫味兒的一部分。由形制及演奏手法決定，不同于任何其他樂器，簫的音域、泛音列是相對(duì)固定而獨(dú)特的?？梢哉f，簫聲的頻譜特點(diǎn)本身是構(gòu)成“簫味兒”的基礎(chǔ)。簫聲頻譜特點(diǎn)的形成機(jī)制是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的問題，計(jì)劃另文專門探討。

2. 斷音技法：除了音頭和持續(xù)音頻譜外，簫聲中還使用大量的斷音技法對(duì)聲音進(jìn)行分隔，以獲得特定的藝術(shù)效果。其中最常用的技術(shù)包括：疊音、打音、輕吐、吐音、領(lǐng)指等。這些技術(shù)的使用，成就了簫演奏中常常為聽眾所感受到的抑揚(yáng)頓挫之感，是“簫味兒”的有效組成部分。

3. 起音技法：音樂聲學(xué)告訴我們，在聲音的頻譜特征之外，聲音起始過程是決定音色聽感的另外一個(gè)重要因素。對(duì)于邊棱振動(dòng)激發(fā)的管樂器來說，甚至是更重要的因素。也就是說，把簫從靜默狀態(tài)吹響的過程，給人留下的音響印象是至關(guān)重要的。起音技法是決定簫聲起始過程音響的關(guān)鍵所在。常用的起音技法包括：輕吐、疊音、領(lǐng)指、嘶音（即不加任何舌、指的動(dòng)作，直接用氣吹響）等，這些起音技法各自造就不同的簫聲起始特點(diǎn)，帶來不同的“簫味兒”。其中，領(lǐng)指帶來的“簫味兒”最有特點(diǎn)：作為民族管樂器中有效管長較長的中低音樂器，簫聲本來就具有比較低沉、柔美的特點(diǎn)，加于本音上方四度左右的領(lǐng)指裝飾，除了讓本音顯得更加活潑、富有頓挫感外，往往還附加了一個(gè)類似于拔瓶塞般的“?！甭?，顯得更加雍容典雅，讓簫的持重、含蓄感更為突出。

以上從頻譜特征、斷音技法和起音技法三個(gè)角度分析了“簫味兒”可能的組成和技術(shù)來源。其中，頻譜特征和斷音技法的細(xì)節(jié)和訓(xùn)練方法尚待后面繼續(xù)探討。領(lǐng)指技巧的練習(xí)方法則見于《學(xué)簫鏡銓》。

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