毫無疑問《1921》贏了，現(xiàn)在的票房也印證了全國大多數(shù)普通觀眾的觀感和推薦度。

上映11天，《1921》票房4.04億，《革命者》票房1.07億。

先來說一說為什么《1921》更引人入勝吧！可能是頭一次在大銀幕上，看到這些歷史課本中的革命先烈，有了真實鮮活血肉“人性”的一面。在成為革命先驅(qū)者的道路上，在這些年輕的生命里，有著如同你我一樣的優(yōu)點、缺點、熱情、沖動……他們也是人。

年紀最小的幾位，從各地來到上海這個大都市，晚上散會就惦記著出去逛逛熱鬧，玩累了翻墻回家。吃飯時候吃得香，但是碗筷還是想不起來洗。這就是年輕人的真實狀態(tài)?。?/p>

為了和楊淑慧約會，吃冰激凌吃壞了肚子而錯過開會這么重要的事情。周佛海提到楊小姐時的滿眼星星，也讓人感同身受。

陳公博夫婦一出場，就帶著滿身貴氣，時髦FASHION追求精致生活，即便是開會也要自己住在豪華酒店里。單純放在那一時刻來說，來自五湖四海、有著不同家庭背景的第一批領(lǐng)袖們，也是因為家庭條件優(yōu)渥才有機會出國游學接觸先進思想，才把這股想要革命的熱情帶回中國來。

實業(yè)救國，辦學興國，最終這群志同道合的人才走到了一起，有了《1921》的故事。

精致的姐姐們，就算放到今天，也是讓人感嘆氣質(zhì)出眾。飽讀詩書的女孩子們，除了擁有一顆豐富柔軟的內(nèi)心，也有從內(nèi)而外散發(fā)出的從容淡定。這就是大家閨秀該有的樣子。

年輕的毛潤之，喜歡吃辣椒、喜歡吃紅燒肉、喜歡煙不離手，但這些細節(jié)都讓人物多了一些接地氣的可愛之處。

李達教授也有沖動冒失的一面，也有害羞靦腆的一刻，他不僅僅是一名領(lǐng)袖、一名思想家、一名革命者，他更是一個普通的人，他也有脆弱，他也想要妻兒團圓。

年輕人當然也有自己的功利心，也盼望著自己能作為老師最優(yōu)秀的學生成為第一屆代表成員。眼神里有野心，這不必隱藏。

《1921》里陳坤沒有讓觀眾跳戲，在那種近乎歇斯底里的悲憤里，陳坤不是靠臺詞，而是靠眼神中的光芒和失落后的黯淡，讓人相信，這就是那個有血性的陳獨秀。

兩三場戲，人物就活了。不需要過多的背景交代，陳獨秀這個角色就立住了。

人性之美，在于勇敢承認自己的不完美，還愿意舍身赴義去開拓新世界。

盡管人物眾多，但《1921》成功把那個時代第一批革命先驅(qū)的“人性”刻畫到位了，他們不是“神”，他們也只不過是一群熱血的、勇敢的、懦弱的、慷慨的、惆悵的年輕人。

不得不贊嘆，作為攝影指導的曹禺，為《1921》打造了令人驚艷的鏡頭美學。光影不僅是背景，更是刻畫人物與烘托情緒的最佳利器。不管是轟轟烈烈的大場面，還是細膩的人物特寫，所有鏡頭都讓人感覺一氣呵成，氣韻悠長。

倪妮扮演的王會悟，紅船上雨過天晴的撐傘回眸，這個經(jīng)典鏡頭值得被記住。

人性之美，鏡頭之美，都給《1921》加了很多分。

導演黃建新全片都沒有用力催淚，只有在片尾，當觀眾開始認識這些年輕人，為他們的命運起伏開始感到共鳴時，才用寥寥幾筆交代了每個人的結(jié)局，楊開慧犧牲時年僅29歲，這個永不瞑目的淚眼，令人震撼。

一個個年輕的生命，結(jié)束在風華正茂的青春里。

沒有《1921》，就不會迎來今天自由、富足、公平的2021。今天的中國站起來了，是因為有無數(shù)年輕熱血揮灑在歷史的長河里。

《革命者》則用力塑造了一個毫無缺點，只有理想和大義的李大釗人物形象。我們在書本里讀到過太多這樣的課文，站在2021年的今天，故事里依然只有陳舊的、臉譜化的人物，則很難抓住觀眾。

在成為革命者之前，李大釗是一個什么樣的年輕人？

在探索革命道路的過程中，李大釗是否遇到了自我質(zhì)疑和挫折？

在平衡家庭和革命理想的時候，李大釗是否內(nèi)心也會受到煎熬？

在作為老師教授，和作為革命思想家，和作為編輯作者的李大釗，有哪些不同的特質(zhì)？

很可惜，種種關(guān)于“人性”的部分都沒有呈現(xiàn)，全片集中在所有人對李大釗閃光時刻的回憶中，太過強烈的光芒，毫無陰影的雕塑不是立體的，這個人物也因此失掉了很多的代入感和信念感。

觀眾已經(jīng)用票房給出了最直接的評價，我想這就是這道問題最終的答案吧！

（ps很多劇照并沒有官方發(fā)布的版本，文章中部分圖片截圖來自網(wǎng)絡）