奧斯卡金像獎（又名美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎）創(chuàng)辦于1929年，是全世界最權(quán)威性、專業(yè)性和影響力的電影類獎項。

與電影類的悠久歷史不同，奧斯卡最佳動畫片獎直到2001年才設(shè)立，并于第74屆奧斯卡獎開始頒發(fā)（2002年）。

在2002年，奧斯卡最佳動畫獎被細分為最佳動畫長片獎和最佳動畫短片獎兩個獎項，奧斯卡官方規(guī)定動畫的長度必須超過70分鐘才可以參加奧斯卡最佳動畫長片的競賽。

本次，嚶醬給大家盤點的就是第83屆~第92屆（2011年~2020年）奧斯卡最佳動畫長片，讓我們一起回顧這十年的經(jīng)典動畫吧~

??《玩具總動員3》

第83屆奧斯卡最佳動畫長片（2011）

玩具們的主人安迪17歲了，馬上即將迎來他自己人生中的一個重要階段——大學(xué)。

這個變故對于他的玩具們來說也意義重大，正當(dāng)伍迪和巴斯光年他們?yōu)槲磥頁?dān)憂的時候，安迪決定仍然保留他所有的玩具。

但是，安迪的母親卻無意中將打包了玩具的箱子扔進了廢物堆，于是玩具們都以為是安迪拋棄了他們。

這時，杰西號召大家掌控自己的命運，開始新的生活。

于是，玩具們?yōu)榱嗽俅位氐桨驳系纳磉叄_始醞釀一個偉大的冒險……

在最后，安迪滿懷激情地向邦妮介紹這些伴他度過童年的玩具時，我們才知道玩具對兒童來說，不僅僅代表著樂趣，更是一種生命坐標。

他們之間的對話實際寓意著童心的傳遞和延續(xù)。

? 《蘭戈》

第84屆奧斯卡最佳動畫長片（2012）

蘭戈是一只干瘦、翠綠的蜥蜴，他住在魚缸里，藍天白云椰子樹的假相讓他倍感無聊，這個酷愛幻想和表演的家伙只得在頭腦中編出屬于自己的英雄劇。

可就在某天，一個意外將他驅(qū)趕出慣常的方寸空間，蘭戈莫名其妙來到了西部荒原的公路上。

在沙漠中穿行的時候，蘭戈遭到獵鷹的襲擊。經(jīng)過一番周折，他來到了名為黃沙的小鎮(zhèn)，這里住著許多昆蟲和動物，破敗不堪，宛若死城。

蘭戈意外干掉了兇惡的獵鷹，由此被鎮(zhèn)上的居民視為英雄，他也樂于享受這種榮譽，可是英雄畢竟不好當(dāng)……

從來沒有一部動畫的主角像蘭戈一樣干癟、奇怪，配角都是奇形怪狀的動物們，連女主角也只是位口音濃重的蜥蜴，這部電影因此帶著些好笑的惡趣味。

動畫西部風(fēng)情濃厚，動物們都被賦予了現(xiàn)實的形象，在想象中生出一種真實感。

? 《勇敢傳說》

第85屆奧斯卡最佳動畫長片（2013）

梅莉達是佛格國王與艾莉諾皇后的長女，她是一名出色的弓箭手， 任性不羈。

為了走出自己的生活之路，梅莉達拒絕承襲對于3個部落首領(lǐng)（丁瓦、麥金、麥葛）來說神圣不可侵犯的古老傳統(tǒng)。

但她的魯莽給王國帶去了混亂和災(zāi)難，當(dāng)她向森林中的女巫尋求幫助的時候，女巫卻實施了災(zāi)難性的魔咒。

接踵而來的災(zāi)難逼迫梅莉達使出渾身解術(shù)來解除咒語，尋獲勇氣的真諦。

梅莉達公主不端莊，不精致，甚至沒有王冠，她一頭不羈的紅發(fā)更像個野孩子。

因為父母的愛，她得到了放任發(fā)展的自由，因此梅莉達注定是一個與眾不同的公主，也是她無限勇氣的起源。

? 《冰雪奇緣》

第86屆奧斯卡最佳動畫長片（2014）

《冰雪奇緣》改編于安徒生童話《白雪皇后》，擁有冰雪魔力的艾莎在加冕時因出差錯，被眾人發(fā)現(xiàn)擁有魔法。

一時驚慌下，艾莎冰凍了整個艾倫戴爾王國逃脫到山里建起了自己的宮殿，直到妹妹安娜歷經(jīng)千難萬險找到了她，兩人最終在一起拯救了王國。

《冰雪奇緣》之所以受到那么多人喜愛，是因為它一開始就擺脫了迪士尼以往所有公主動畫的套路。

當(dāng)艾莎有異于常人時，即使她是公主，是女王，也會被當(dāng)成怪物。但她沒有等著那個某個強大國度的王子拯救，也沒有任勞任怨的等待眾人接納，而是一曲《let it go！》就將這些拋到身后。

而妹妹安娜在姐姐選擇躲避時，以另一種勇敢、獨立、堅強的樣子教會姐姐去解決問題，接受真正的愛。

人是獨立的個體，如果將艾莎的魔法，當(dāng)做一種個體間的差異，你是否也會害怕自己與常人不同？

作為普通人的我們會let it go嗎？

? 《超能陸戰(zhàn)隊》

第87屆奧斯卡最佳動畫長片（2015）

《超能陸戰(zhàn)隊》是迪士尼與漫威聯(lián)合出品的第一部動畫電影，取材于由Steven T. Seagle和Duncan Rouleau在1998年開始連載的以日本為背景的動作科幻類漫畫。

在一個融合東西方文化（舊金山+東京）的虛構(gòu)大都市舊京山中，一位精通機器人技術(shù)的小神童阿宏發(fā)現(xiàn)，這座充斥高新技術(shù)的城市正遭遇著一場犯罪危機。

為了拆穿陰謀拯救家園，他將與機器人大白，還有一伙生拉硬湊的菜鳥團隊組成“超能陸戰(zhàn)隊”聯(lián)盟，共同作戰(zhàn)抗擊罪惡。

每個人都有過難以言說的孤獨感，這種孤獨是小時候在家等待父母，也是長大后面對理想的無力與疲累。

電影是插入我們現(xiàn)實生活的一個短暫的夢，大白象征著一種無微不至的陪伴與關(guān)愛，這種愛可靠、樸實，溫暖得讓人想再好好看看這個世界。

? 《頭腦特工隊》

第88屆奧斯卡最佳動畫長片（2016）

萊莉因為父親工作的因素舉家搬遷至舊金山，要準備適應(yīng)新環(huán)境，但就在此時，萊莉腦中控制歡樂與憂傷的兩位腦內(nèi)大臣迷失在了茫茫腦海中。

于是，大腦總部只剩下掌管憤怒、害怕與厭惡的三位干部負責(zé)，這導(dǎo)致本來樂觀的萊莉變成憤世嫉俗少女。

樂樂與歡樂與憂傷必須要盡快在復(fù)雜的腦中世界回到大腦總部，讓萊莉重拾原本快樂正常的情緒。

最與眾不同的是，這是皮克斯第一部沒有反派的動畫。在影片低齡冒險的故事框架上，我們看到的是成年人才能體會到的內(nèi)核。

我們的情緒有時候會失去控制，甚至?xí)o法感知到它們。

每一種情緒都是需要控制的，放任很容易讓痛苦占據(jù)上風(fēng)，如果能很好的轉(zhuǎn)化它、控制它，快樂才能重新回來。

? 《瘋狂動物城》

在一個現(xiàn)代化的動物都市，每種動物都有自己的居所，它就像一座大熔爐，無論是大象還是老鼠，只要努力，都能闖出一番名堂。

朱迪從小就夢想能成為動物城的警察，盡管身邊的所有人都覺得兔子不可能當(dāng)上警察，但她還是通過自己的努力成為了第一個兔子警官。

然而，在偵破一樁神秘案件的路上，朱迪發(fā)現(xiàn)這背后隱藏著一個意欲顛覆動物城的巨大陰謀 。

編劇用動物世界構(gòu)建他的烏托邦，世界上不存在真正的烏托邦，人人平等是一個立于云端的夢想。

影片用很聰明的視覺語言描繪著歧視與偏見，在孩子看了也能笑出聲的方式中講述了深刻的內(nèi)容。

? 《尋夢環(huán)游記》

第90屆奧斯卡最佳動畫長片（2018）

一個鞋匠家庭出身的12歲墨西哥小男孩米格，自幼有一個音樂夢，但音樂卻是被他的家庭所禁止的。

在米格秘密追尋音樂夢時，因為觸碰了一把吉他而踏上了亡靈土地，這是從來沒有人去到過的地方。

在米格被多彩絢麗的亡靈世界所震撼時，去世多年的太爺爺和祖輩們也找到了米格，一家人要想辦法將米格重新送回人間。

關(guān)于“死亡”的教育是現(xiàn)在非常缺失的，我們畏懼死亡的未知卻從不認真了解它。

如果一部動畫電影要為孩子們提供面對“死亡”的故事，很難有比《尋夢環(huán)游記》更合適的。當(dāng)然，這部電影的意義不止于這些。

? 《蜘蛛俠：平行宇宙》

第91屆奧斯卡最佳動畫長片（2019）

邁爾斯的生活因為一次意外變得復(fù)雜了起來，他被一只放射性蜘蛛咬傷，并因此獲得了毒液沖擊、偽裝隱藏、蜘蛛爬行、超凡聽力、蜘蛛感應(yīng)等一系列超能力。

與此同時，這座城市里最臭名昭著的犯罪頭目金并已經(jīng)建立起一臺高度隱秘的超級對撞機，開啟了通往其他宇宙的時空通道。

于是，來自其他宇宙、不同版本的蜘蛛俠，包括中年彼得·帕克、女蜘蛛俠格溫、暗影蜘蛛俠、蜘豬俠和潘妮·帕克也來到了邁爾斯所在的世界。

在這些不同世界的蜘蛛俠們的幫助下，邁爾斯也學(xué)會了作為一名超級英雄所要承擔(dān)的責(zé)任。

“能力越大，責(zé)任越大”——但邁爾斯最終意識到的是，任何人都可以戴上超級英雄的面具，為正義而戰(zhàn)。

? 《玩具總動員4 》

第92屆奧斯卡最佳動畫長片（2020）

《玩具總動員4》是《玩具總動員》動畫系列電影第四部，在告別舊主人安迪之后，胡迪和他的伙伴們成為了邦妮的玩具。

胡迪對于新家的適應(yīng)還不是那么順利，而在邦妮從幼兒園帶回一個叫叉叉的新朋友后，情況變得更復(fù)雜了。

叉叉是邦妮自己在美術(shù)課上做的，但它現(xiàn)在出現(xiàn)了自我認知危機，因為它覺得自己的作用是餐具，而不是玩具。

胡迪想以一己之力教叉叉如何做一個玩具，但它倆在一次家庭度假中，與邦妮和其它玩具分開了，所以它們必須合作找到回家的路……

如果說第三部是通過玩具講了對童心的傳遞和延續(xù)，那么在這一部，玩具開始質(zhì)疑生命的意義，探尋屬于自己的人生了。

有意思的是，這十年的開頭和結(jié)束都是《玩具總動員》，這也是奧斯卡最佳動畫長片中唯一一組同系列作品。

冷知識：

據(jù)奧斯卡金像獎在2010年發(fā)布的新規(guī)例，以真人動作捕捉技術(shù)攝制的動畫均無資格提名。