中文名稱：蒂爾?奧伊倫施皮格爾，或蒂爾的惡作劇

外文名稱：Till Eulenspiegel（德文）；Jusqu'à Eulenspiegel（法文）；Легенда об Уленшпигеле（俄文）

劇本：瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky）

編導(dǎo)：瓦斯拉夫?尼金斯基

音樂：理查德?施特勞斯（Richard Strauss）

布景和服裝：羅伯特?埃德蒙特?瓊斯（Robert Edmont Jones）

指揮：安塞爾姆?戈茨（Anselm Goetz）

導(dǎo)演：尼古拉斯?克列姆涅夫（Nicolas Kremnev）

首演日期和地：1916年10月23日佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于紐約大都會(huì)歌劇院（New York Manhattan Opera House）

演員表：

蒂爾…………瓦斯拉夫?尼金斯基

內(nèi)爾（Nele）…………弗洛拉?雷瓦伊（Flora Revai），弗洛拉?瑞瓦伊（Flora Revalles）

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一．歷史背景

在16世紀(jì)中葉，佛蘭德斯是荷蘭的一部分，在西班牙的統(tǒng)治下。為了鎮(zhèn)壓新教和民眾的不滿，先是天主教宗教裁判所被引入該國(guó)，然后是西班牙軍隊(duì)，掠奪和摧毀了整個(gè)城市。劊子手的斧頭和宗教裁判所的篝火已經(jīng)成為治理國(guó)家的方式。到處都是告密者。任何一個(gè)人只要說出一個(gè)輕率的話，就會(huì)被在火刑柱上燒死（之前曾遭受過最嚴(yán)重的折磨）。西班牙國(guó)王腓力二世背叛了他自己，也背叛了他所隱藏的天主教，他幾乎背叛了佛蘭德斯的所有人，包括曾經(jīng)富有的貴族和資產(chǎn)階級(jí)，他用嚴(yán)厲的稅收將他們洗劫一空，以支持西班牙王室。反對(duì)的貴族試圖通過法律手段捍衛(wèi)信仰自由和國(guó)家機(jī)構(gòu)免受西班牙政府的侵犯，被征服者輕蔑地戲稱為“乞丐軍”，意思是“衣衫襤褸的人”。但是他們?yōu)樽约旱拿指械津湴痢：髞?，這是反對(duì)西班牙暴政的人民運(yùn)動(dòng)的所有參與者的名字。

蒂爾?奧伊倫施皮格爾不僅是一個(gè)民間傳說，也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的人物。他是一個(gè)德國(guó)農(nóng)民流浪漢，1300年左右出生在布倫瑞克，住在呂貝克附近，1350年死于瘟疫。他的墳?zāi)挂恢北４娴?0世紀(jì)初，描繪了一只“貓頭鷹”智慧和“鏡子”的象征。蒂爾成了日常故事中的主人公，這些故事中有有趣的詭計(jì)和惡作劇、機(jī)智的回答和欺騙，經(jīng)常與其他民間傳說人物的名字聯(lián)系在一起。這些故事合在一起構(gòu)成了《人民之書》（1483年），這本書的出版似乎是特意安排在蒂爾所謂的誕辰200周年之際。他愚弄了所有人：工匠和商人，貴族，牧師和教授，而且總是僥幸逃脫。關(guān)于蒂爾?奧伊倫施皮格爾德國(guó)人民不朽精神的化身的《人民之書》廣受歡迎，并被翻譯成多種語言。

1867年，他引起了比利時(shí)作家查爾斯?德?科斯特（Charles de Coster）的小說《奧伊倫施皮格爾和拉姆?戈德扎克的傳說，以及他們?cè)诜鹛m德斯和其他地方英勇、歡樂和光榮的冒險(xiǎn)》（The Legend of Ulenspiegel And Lamme Goedzak, and their Adventures Heroical, Joyous and Glorious in the Land of Flanders and Elsewhere，1867年）中的主人公，并使他成為16世紀(jì)為佛蘭德人獨(dú)立而戰(zhàn)的戰(zhàn)士之一。這部小說被翻譯成多種語言，蒂爾自己開始被認(rèn)為是作者在小說中虛構(gòu)的人物，從民間主人公轉(zhuǎn)變?yōu)槲膶W(xué)主人公。

這樣，一個(gè)民間人物就產(chǎn)生了兩個(gè)人物：一個(gè)是寬容的、人民喜愛的開朗的人，一個(gè)是民族主人公、愛國(guó)主義者。

在16世紀(jì)中葉，佛蘭德斯是荷蘭的一部分，在西班牙的統(tǒng)治下。此時(shí)，由西班牙國(guó)王菲利普二世建立的宗教裁判所正在佛蘭德斯進(jìn)行殘酷的審判。篝火熊熊燃燒，教會(huì)用篝火保護(hù)自己的純潔不受異端邪說的侵?jǐn)_。燃燒的佛蘭德斯已經(jīng)冒出了絞刑架，到處都是血和淚。每個(gè)人都在等待一個(gè)主人公來從西班牙人手中解放祖國(guó)。

蒂爾?奧伊倫施皮格爾在佛蘭德斯和其他土地上勇敢、有趣和光榮的事跡。這部小說被公認(rèn)為“佛蘭德的圣經(jīng)”，“祖國(guó)之書”，是第一個(gè)“比利時(shí)人感受到他們的土地和時(shí)代的味道和香氣”的故事。故事發(fā)生在16世紀(jì)，事件開始的確切日期是1527年5月21日，這是兩個(gè)男孩的生日： 一個(gè)西班牙王子菲利普，后來的國(guó)王，一個(gè)佛蘭德斯的奴隸以及礦工的兒子蒂爾，未來的民間主人公，快樂的人和小丑，他的生活和精神將在不堪忍受的西班牙枷鎖下支持佛蘭德斯人。蒂爾（貓頭鷹鏡），這個(gè)名字是為了紀(jì)念這種鳥的智慧和戰(zhàn)爭(zhēng)精神，同時(shí)也是為了提醒人們反思的力量，主人公在娛樂中不止一次地使用了它，但它并沒有什么特別的作用。他只會(huì)逗樂人們，安排各種惡作劇，讓弗萊明人自嘲。蒂爾他的幽默是粗俗的。他出現(xiàn)在科斯特爾的小說《民間傳說》中，從充滿爭(zhēng)吵和混戰(zhàn)的市場(chǎng)場(chǎng)景中?？鞓返牡贍柋槐茸髂贻p的菲利普，一個(gè)處男和苦行僧，折磨動(dòng)物和貪戀女人。與他不同的是，蒂爾過著一種自然的生活，不否認(rèn)自己，但總是幫助別人。他吸引了很多人，善良的拉姆（Lamme）和單戀的內(nèi)爾。如果說對(duì)弗蘭德斯來說，菲利普?這是一個(gè)充滿民間幽默和樂觀主義的不可逾越的沼澤，那么對(duì)蒂爾來說，就是家和家人。他經(jīng)常被比作拉伯雷《巨人傳》中的主人公帕努加姆（Panurgam），但與后者不同的是，他不以殺人為樂，他的笑話有時(shí)很粗魯，但從未變成毫無意義的殘忍。民間主人公可以粗魯，但不能是無賴。蒂爾他的朋友和對(duì)手是善良的拉姆，一個(gè)天真的胖子誰不能抗拒他的母親，妹妹，或妻子。蒂爾是民族精神和國(guó)家的男子氣概原則。拉姆?古德扎克（Lamme Hudzak）字面意思是“善良的袋子”）不僅是她的“子宮”，國(guó)家的“腹部”，正如人們普遍認(rèn)為的那樣，也是她的溫柔，她的基督教精神，她勝利的無防御能力。拉姆軟化了蒂爾，用真誠(chéng)的言語，感情，人性征服了他。他們共同代表了佛蘭德的核心，即使死亡也無法擊敗。

蒂爾?奧伊倫施皮格爾是一個(gè)廣受歡迎的人物，一個(gè)聰明、機(jī)智、開朗的惡作劇制造者，從出生起就被召喚與邪惡和不公作斗爭(zhēng)。他和體弱多病的殘忍的菲利普國(guó)王同時(shí)出生。他癡迷于自由的精神，渴望拯救佛蘭德斯的土地。他的軍隊(duì)就是整個(gè)國(guó)家。他的武器是笑聲。他的力量就是愛，愛能戰(zhàn)勝死亡。叛軍的戰(zhàn)斗名稱是“乞丐軍”，意思是“衣衫襤褸的人”。

起初，征服者輕蔑地用這個(gè)名字稱呼對(duì)立的貴族，他們?cè)噲D用法律手段捍衛(wèi)信仰自由和國(guó)家的機(jī)構(gòu)，免受西班牙人的侵犯。后來，這是反對(duì)西班牙暴政的人民運(yùn)動(dòng)的所有參與者的名字，由人民最喜愛的圣人和淘氣的蒂爾?奧伊倫施皮格爾領(lǐng)導(dǎo)。

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二．音樂

1889年，施特勞斯作為魏瑪劇院的團(tuán)長(zhǎng)，施特勞斯了解了現(xiàn)代德國(guó)作曲家基里爾?基斯特勒（Kirill Kistler）的歌劇《奧伊倫施皮格爾》，對(duì)劇本的反應(yīng)非常消極。在這個(gè)時(shí)候，他自己決定嘗試歌劇流派。從1887年開始，施特勞斯開始創(chuàng)作歌劇《貢特拉姆》（Guntram），并于1894年在魏瑪劇院上演，并立即開始為下一部獨(dú)幕劇《蒂爾?奧伊倫施皮格爾的惡作劇》。關(guān)于她的想法有好幾年沒有離開作曲家;“這只是蒂爾?奧伊倫施皮格爾先生本人的形象，我還沒有想象得足夠清楚。民間傳說為我們保留的只是一個(gè)狡猾的流氓的外表，對(duì)于戲劇角色來說太小了;另一方面，對(duì)這一形象的更深層次的解讀，揭示了他對(duì)人的輕蔑態(tài)度，呈現(xiàn)出巨大的困難?！?/p>

施特勞斯并沒有尋求對(duì)民間形象進(jìn)行如此激進(jìn)的重新解釋（沒有信息表明他曾經(jīng)讀過科斯特的小說）。然而，這位作曲家仍然認(rèn)為蒂爾不只是一個(gè)聰明的流氓，而是“一個(gè)鄙視他人的英雄，因?yàn)椋聦?shí)上，他愛他們?！狈▏?guó)作家兼音樂學(xué)家羅曼?羅蘭意外地發(fā)現(xiàn)了蒂爾和他的創(chuàng)造者之間的相似之處。在認(rèn)識(shí)施特勞斯后，他在他身上看到了“德國(guó)南部慕尼黑本地人固有的特質(zhì)，即對(duì)滑稽、悖論和諷刺的傳統(tǒng)偏好，一個(gè)被寵壞的孩子或蒂爾?奧伊倫施皮格爾蒂爾?歐倫斯皮格爾的性格。”

從未寫過關(guān)于蒂爾歌劇的施特勞斯于1895年5月6日在慕尼黑完成了一首交響詩《蒂爾?奧伊倫施皮格爾的惡作劇》（Till Eulenspiegels lustige Streiche），全名為《蒂爾?烏倫斯皮格爾的惡作劇根據(jù)一個(gè)古老的流浪漢風(fēng)格的回旋曲形式》（Till Eulenspiegels lustige Streiche.Nach alter Schelmenweise in Rondeauform）。它是獻(xiàn)給作曲家的朋友，哲學(xué)博士亞瑟?塞德爾（Arthur Seidl）的，并于同年11月5日在科隆首次演出。由弗朗茨?烏爾納（Franz Wulner,）指揮，他從1882年開始推廣這位年輕作曲家的作品;兩年后，施特勞斯為他創(chuàng)作了一部《流浪者的暴風(fēng)雨之歌》（Wen du nicht verl?ssest, Genius），為6聲部合唱隊(duì)和大管弦樂隊(duì)而作。當(dāng)指揮家想為《蒂爾?烏倫斯皮格爾的惡作劇》的首演印節(jié)目單時(shí)，作曲家表示反對(duì)：“我不可能給《蒂爾?烏倫斯皮格爾的惡作劇》寫節(jié)目單：我在寫個(gè)別部分時(shí)想的很多東西，如果用文字表達(dá)出來，會(huì)顯得很奇怪，有些事情可能會(huì)引起不滿。”因此，這一次讓聽眾自己去破解騙子蒂爾呈現(xiàn)給他們的難題。為了便于理解，《蒂爾?烏倫斯皮格爾的惡作劇》的兩個(gè)主題都足夠了，它們以完全不同的形式、人物和情境貫穿整部作品，直到蒂爾在死亡主題被奏響后被絞死的大災(zāi)難。然而，我們將讓科隆的快樂市民自己猜測(cè)流氓蒂爾和他們開了什么樣的音樂玩笑……”

隨后，施特勞斯與德國(guó)評(píng)論家交談，他寫了這首交響詩《蒂爾?烏倫斯皮格爾的惡作劇》，關(guān)于泰爾在音樂中捕捉到的具體技巧。這已經(jīng)成為一種傳統(tǒng)，突出幾個(gè)主要的情節(jié)：泰爾在集市上，泰爾是傳教士，愛情場(chǎng)景，與科學(xué)家的爭(zhēng)論，審判和處決。這首交響詩尾聲結(jié)束，作者本人在配樂中作了注解。

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三，創(chuàng)作經(jīng)過

芭蕾舞劇是在佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)第二次在美國(guó)巡演時(shí)上演的，當(dāng)時(shí)芭蕾舞團(tuán)由尼金斯基領(lǐng)導(dǎo)。在第一次北美巡演之后，奧托?卡恩（Otto Kahn）邀請(qǐng)謝爾蓋?佳吉列夫在歐洲大陸進(jìn)行一次新的巡演，瓦茨拉夫?尼金斯基必須參加，他同意參加巡演的條件是擁有芭蕾舞團(tuán)的唯一領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，沒有佳吉列夫和謝爾蓋?格里戈里耶夫（Serge Grigoriev）參加。雖然承認(rèn)芭蕾舞團(tuán)的管理權(quán)，但佳吉列夫意識(shí)到風(fēng)險(xiǎn)的程度，但還是接受了這個(gè)提議，因?yàn)槌藨?zhàn)爭(zhēng)期間在西班牙的夏季演出之外，在歐洲沒有任何合同。尼古拉?克雷姆涅夫（Nikolay Kremnev）被任命為團(tuán)長(zhǎng)。謝爾蓋?佳吉列夫、謝爾蓋?格里戈里耶夫和芭蕾舞團(tuán)的一些藝術(shù)家，包括列昂尼德?馬辛（Leonid Myasin）、斯坦尼斯拉夫?伊濟(jì)科夫斯基（Stanislav Idzikovsky）、柳波夫?切爾尼舍娃（Lyubov Chernysheva）和其他14名舞者，留在歐洲為下一個(gè)俄羅斯季做準(zhǔn)備。佳吉列夫拒絕參加巡回演出，盡管他必須從羅馬為他們的管理提供一些幫助。

尼金斯基開始準(zhǔn)備芭蕾舞劇《蒂爾的惡作劇》，男主角他好戰(zhàn)的小丑形象和快速更換的面具在精神上和編舞很接近。編導(dǎo)選擇了“我們必須讓你笑”（法語：pour faire rire）作為他的作品的座右銘，他指導(dǎo)布景設(shè)計(jì)師羅伯特?埃德蒙特?瓊斯。在見到尼金斯基之前，瓊斯很害怕這位著名的天才，但在與他相識(shí)之后，這位舞蹈家以他的單純贏得了這位藝術(shù)家的喜愛。1945年，瓊斯回憶道：“他的眼中流露出憂慮。他看起來不耐煩，心事重重，異常聰明。他似乎又累又無聊又興奮。我注意到他身后有一個(gè)奇怪的習(xí)慣，就是咬拇指邊緣的皮膚，直到流血。維拉?米哈伊洛夫娜?克拉索夫斯卡婭（Vera Mikhailovna Krasovskaya）說，奧伊倫施皮格爾這個(gè)名字是“貓頭鷹”和“鏡子”的結(jié)合，意思是“智慧之鏡”。編舞和藝術(shù)家同意把幕簾布置成羊皮紙上的一本書，上面有一只貓頭鷹坐在鏡子上的標(biāo)志。色彩豐富的服裝是哥特式風(fēng)格的，過分違反比例：女人的發(fā)型到了裝飾物的尖頂，長(zhǎng)長(zhǎng)裙子在整個(gè)舞臺(tái)上展開。布景設(shè)計(jì)布類似丟勒的畫，場(chǎng)景類似拉伯雷的畫，難以捉摸的蒂爾體現(xiàn)了不同時(shí)代的舞者形象。

根據(jù)格里戈里耶夫的說法，在美國(guó)之行的參與者中，“在主要角色的分配以及方案方面出現(xiàn)了分歧”。尼金斯基沒有管理團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)，他的電報(bào)給佳吉列夫和格里戈里耶夫，要求他們來美國(guó)提供援助，但佳吉列夫拒絕了，他回復(fù)說：“格里戈里耶夫拒絕了在你領(lǐng)導(dǎo)芭蕾舞團(tuán)的時(shí)候加入”。尼金斯基忙于所有的演出，沒有足夠的時(shí)間來實(shí)現(xiàn)上演新芭蕾舞的想法。皮埃爾?蒙特（Pierre Monte）意識(shí)到他的首演不能安完成時(shí)，便拒絕指揮管弦樂隊(duì)。為了不違反合同條款，尼金斯基被迫在舞臺(tái)上演出了一部未完成的原始作品。在首演前幾天，另一件不幸的事情發(fā)生了，尼金斯基扭傷了腿，首演不得不推遲兩周。尼金斯基在最后的排練中躺在床上。第一次表演就像即興表演。格里戈里耶夫指出，芭蕾舞劇《蒂爾的惡作劇》的首演失敗了，這也是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)歷史上獨(dú)特事件，佳吉列夫和格里戈里耶夫都沒有看過這部芭蕾舞劇。此外，這次巡演嚴(yán)重?fù)p害了芭蕾舞團(tuán)的聲譽(yù)，以至于“佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)再也不能在北美出現(xiàn)了”。

盡管人們普遍認(rèn)為芭蕾舞劇失敗了，但伊麗莎白?蘇里茨（Elizaveta Surits）說：“《蒂爾的惡作劇》是一場(chǎng)有趣的表演，并稱其為“值得稱贊”?？死鞣蛩箍▼I稱這部芭蕾舞劇具有預(yù)見性，并高度贊賞這部作品：“尼金斯基順應(yīng)了高度敏感的藝術(shù)直覺，上演了他最后一部，也許是最杰出的芭蕾舞劇”。克拉索夫斯卡婭從芭蕾舞大師的日記中感覺到“陀思妥耶夫斯基是一個(gè)偉大的作家，他在不同主人公的偽裝下描繪了自己的生活”和《蒂爾的惡作劇》創(chuàng)作之間有密切的聯(lián)系：“芭蕾舞劇吸收了尼金斯基在舞臺(tái)上的超精神狀態(tài)和他短暫意識(shí)生活的真實(shí)沖擊”。

根據(jù)演出參與者的說法，美國(guó)巡演期間的困難和這部作品的體現(xiàn)，與之相關(guān)的經(jīng)歷是編舞家精神疾病最初表現(xiàn)的結(jié)果。1917年，在拉丁美洲的一次巡演中，當(dāng)尼金斯基已經(jīng)經(jīng)歷了迫害狂狀態(tài)，“奇怪的行為變得更加明顯”。1919年，尼金斯基不得不住進(jìn)醫(yī)院。

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四．奧塔爾?米哈伊洛維奇?達(dá)迪斯基利亞尼（Otar Mikhailovich Dadishkiliani）版本

劇本：根據(jù)查爾斯?德?科斯特《奧伊倫施皮格爾和拉姆?戈德扎克的傳說，以及他們?cè)诜鹛m德斯和其他地方英勇、歡樂和光榮的冒險(xiǎn)》小說改編

音樂：葉夫根尼?亞歷山德羅維奇?格列波夫（Evgeny Alexandrovich Glebov，1929-2000）

編舞：達(dá)迪斯基利亞尼

布景和服裝：瓦列里?雅科夫列維奇?萊文沙爾（Valery Yakovlevich Leventhal），

指揮：塔蒂亞娜?米哈伊洛夫娜?科洛米耶采娃（Tatiana Mikhailovna Kolomiytseva）、

首演日期和地：于1974年12月29日在白俄羅斯明斯克國(guó)立藝術(shù)大劇院和芭蕾舞劇院首演。

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演員表：

蒂爾…………維克托?弗拉基米羅維奇?薩爾基西安（Viktor Vladimirovich Sarkisian）

內(nèi)爾…………柳德米拉?亨利霍夫納?布若佐夫斯基卡雅（Lyudmila Genrikhovna Brzhozovskaya

菲利普（Philip）…………鮑里斯?達(dá)維多維奇?卡姆科夫（Boris Davidovich Kamkov）

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1．劇情簡(jiǎn)介

序幕/三幕芭蕾舞劇《奧伊倫施皮格爾傳奇》

16世紀(jì)中葉。在佛蘭德斯，由西班牙國(guó)王菲利普二世建立的宗教裁判所非常殘酷。篝火熊熊燃燒，教會(huì)用篝火保護(hù)自己的純潔不受異端邪說的侵?jǐn)_。燃燒的佛蘭德斯已經(jīng)冒出了絞刑架，到處都是血和淚。每個(gè)人都在等待一個(gè)主人公來從西班牙人手中解放祖國(guó)。

蒂爾?奧伊倫施皮格爾是一個(gè)廣受歡迎的人物，一個(gè)聰明、機(jī)智、開朗的惡作劇制造者，從出生起就被召喚與邪惡和不公作斗爭(zhēng)。他和體弱多病的殘忍的菲利普國(guó)王同時(shí)出生。他癡迷于自由的精神，渴望拯救佛蘭德斯的土地。他的軍隊(duì)就是整個(gè)國(guó)家。他的笑聲就是武器。他的力量就是愛，愛能戰(zhàn)勝死亡。叛軍的名字是迦撒。

佛蘭德斯的奧伊倫施皮格爾笑是一種偽裝，隱藏著一張不可調(diào)和的憤怒的臉，苦澀的膽汁，火熱的激情。撕下偽裝。他很厲害，奧伊倫施皮格爾！它的本質(zhì)是悲劇……

——羅曼?羅蘭

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2．舞蹈結(jié)構(gòu)：

第一幕

“我既是畫家又是農(nóng)民，我是貴族，我是雕塑家。我在世界上游蕩，贊美一切美好的事物，大笑著，直到我被愚蠢打倒。”

——查爾斯?德?科斯特《奧伊倫施皮格爾和拉姆?戈德扎克的傳說，以及他們?cè)诜鹛m德斯和其他地方英勇、歡樂和光榮的冒險(xiǎn)》

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燃燒的弗蘭德斯

菲利普的出生

奧伊倫施皮格爾的誕生

內(nèi)爾

雷布尼科?約斯特（Rybnik Yost）

宗教裁判所

愛

叛徒

乞丐軍（Geuzen）

第二幕

"我沒有肉體，我只有靈魂"

（查爾斯?德?科斯特《奧伊倫施皮格爾傳奇》）

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不朽的佛蘭德斯

乞丐軍萬歲！

蜘蛛

叛徒之死

蒂爾和內(nèi)爾

戰(zhàn)斗

執(zhí)行

不朽的奧伊倫施皮格爾

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2．創(chuàng)作經(jīng)過

當(dāng)時(shí)編舞家奧塔爾?米哈伊洛維奇?達(dá)迪斯基利亞尼首次根據(jù)白俄羅斯杰出作曲家葉夫根尼?格列波夫的配樂于1974年在白俄羅斯舞臺(tái)上演了芭蕾舞劇。格列波夫的《蒂爾的惡作劇》也在利沃夫、車?yán)镅刨e斯克、列寧格勒、赫爾辛基上演。這是第一部在國(guó)外上演的白俄羅斯芭蕾舞劇。

白俄羅斯蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)人民藝術(shù)家，蘇聯(lián)人民藝術(shù)家瓦連京?尼古拉耶維奇?埃利扎里耶夫（Valentin Nikolaevich Elizariev）上演了兩次芭蕾舞劇《蒂爾的惡作劇》：1977年在列寧格勒基洛夫歌劇芭蕾舞劇院的舞臺(tái)上，1978年在明斯克。編舞家自己創(chuàng)作了的劇本，把小說變成了把小說變成了一個(gè)舞蹈奇觀——一個(gè)寓言言，把“蒂爾”的情節(jié)構(gòu)建成一個(gè)傳奇，一個(gè)關(guān)于自由與暴力、忠誠(chéng)與背叛、生命與死亡沖突的戲劇。2004年，埃利扎里耶夫創(chuàng)作了新版芭蕾舞劇。在首演中，藝術(shù)家葉夫根尼?呂西克（Evgeny Lysik）獨(dú)特的布景和服裝得到了更新。

在芭蕾舞劇的創(chuàng)作過程中，埃利扎里耶夫自己創(chuàng)作了劇本，放棄了史詩小說中與克拉斯（Claes,）、索普金（Sopkin）、卡特琳娜（Katlina）、拉姆?哈扎克（lLamme Hudzak）形象相關(guān)的許多情節(jié)線。他拒絕專注于主角的形象，大膽、愛嘲諷、愛自由的蒂爾，而是專注于他生命中的主要時(shí)刻（出生、成長(zhǎng)、愛情、掙扎、死亡）。評(píng)論家們這樣解讀該劇的思想：“埃利扎里耶夫和呂西克將‘蒂爾’的情節(jié)構(gòu)建為一個(gè)傳奇，作為自由與暴力、忠誠(chéng)與背叛沖突的戲劇?！?/p>

這個(gè)場(chǎng)景給人的印象是在甲板上。上面掛著繩索和漁網(wǎng)，因?yàn)楦ヌm德斯是一個(gè)海洋國(guó)家，一個(gè)大海中的島國(guó)。舞臺(tái)中央是象征權(quán)力的舵盤，由誰來掌舵，就決定了佛蘭德斯人民的命運(yùn)。

泰爾是佛蘭德斯的精神，內(nèi)爾是佛蘭德斯的心臟。這就是他們?cè)趧”局斜幻姆绞剑麄冊(cè)诎爬傥鑴≈幸彩侨绱司唧w的人，同時(shí)也是主人公象征，是普遍人類品質(zhì)的體現(xiàn)。在《蒂爾?奧伊倫施皮格爾傳奇》中，編導(dǎo)和主要角色的演員的主要成就之一是理解了世界文學(xué)中最雄心勃勃的形象的本質(zhì)，掌握了一種完全不同的舞蹈語言，一種不同的風(fēng)格。

蒂爾、內(nèi)爾和群生動(dòng)、詼諧、略顯粗糙的舞蹈語匯，就像著名佛蘭德畫家彼得?布魯蓋爾（Pieter Brueghel）繪畫中的塑造的形象，他是一位精神上與小說作者接近的藝術(shù)家。與此同時(shí)，對(duì)于菲利普國(guó)王、宗教大審判官和雷布尼科的舞蹈特點(diǎn)來說，希羅尼穆斯?博斯（Hieronymus Bosch）繪畫中的塑造結(jié)構(gòu)起了決定性作用。這些藝術(shù)家作品的一般構(gòu)成結(jié)構(gòu)和顏色顯著影響了葉夫根尼?呂西克如畫般的壁畫的具象結(jié)構(gòu)。他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)賦予芭蕾舞具有獨(dú)特的規(guī)模。

熱愛自由的民眾力量與邪惡勢(shì)力、反動(dòng)勢(shì)力和蒙昧主義勢(shì)力的沖突是不可避免的?？膳碌膹?fù)仇者，偉大的乞丐軍，誕生在弗蘭德斯反叛的領(lǐng)袖蒂爾，這個(gè)淘氣的小丑，一個(gè)詩人，當(dāng)他遇到卑鄙，殘酷，叛逆時(shí)，臉上帶著小丑般的微笑。

菲利普二世，佛蘭德斯的王冠蜘蛛，大審判官的殘忍，是邪惡的三巨頭。編導(dǎo)和表演的演員剝奪了角色的任何吸引力，剝奪了人類的生命力。正是他們創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)西班牙普遍的邪惡形象。

在芭蕾舞劇的第二幕中，戰(zhàn)斗達(dá)到了高潮。戰(zhàn)斗場(chǎng)面以主角的死亡而結(jié)束。但這部芭蕾舞劇被定位為一部樂觀主義的悲劇，在這悲劇中，連蒂爾的死都彰顯了他為之奮斗的思想的偉大。

《奧伊倫施皮格爾傳奇》至今仍在白俄羅斯共和國(guó)國(guó)立藝院大劇院和芭蕾舞劇院的舞臺(tái)上成功演出。

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五．其它版本

1933年5月18日，列寧格勒舞蹈學(xué)校畢業(yè)典禮上唯一的舞蹈啞劇表演（迷你芭蕾） 《蒂爾的惡作劇》，在列寧格勒國(guó)家歌劇和芭蕾舞劇院上演、編劇兼指揮葉夫根尼?姆拉溫斯基（Evgeny Mravinsky）、編舞列昂尼德?雅科布森（Leonid Yakobson）、藝術(shù)家尼古拉斯?伊凡諾維奇?尼基福羅夫（Nikolay Ivanovich Nikiforov）

1949年11月9日，巴黎香榭麗舍大街劇院芭蕾舞團(tuán);編劇兼編舞讓?巴比勒（Jean Babilée）

1951年11月14日，喬治?巴蘭欽（George Balanchine）編舞由紐約城市芭蕾舞團(tuán)上演《蒂爾的惡作劇》。（Esteban Francés）設(shè)計(jì)布景和服裝；萊昂?巴爾贊（Leon Barzin）指揮；（Jerome Robbins）飾演; 杰羅姆羅賓斯；露絲?索博特卡（Ruth Sobotka）飾演; 布魯克斯?杰克遜（Brooks Jackson）飾演菲利普。

1965年3月27日，由W.謝德里奇（W.Kederich）作曲，E.克勒-李希特（E.Koehler-Richter）編舞，X.施賴伯（X.Schreiber）編劇，藝術(shù)家J.舒貝（J.Schube）; 在民主德國(guó)萊比錫上演《蒂爾的惡作劇》，B.伊特薩根 （B.Ittershagen）飾演蒂爾，M.盧比茨（M.Lubitz）飾演內(nèi)爾，J.里希特（J.Richter）飾演菲利普。這部芭蕾舞劇多次出現(xiàn)在德國(guó)的舞臺(tái)上，由不同的編舞家演繹。直到今天，德國(guó)編舞家烏維?肖爾茨（Uwe Scholz）的版本仍然很有趣。

1975年4月26日，這部芭蕾舞劇在利沃夫國(guó)家歌劇院和芭蕾舞劇院上演。指揮家謝米揚(yáng)?米哈伊洛維奇?阿比特（Semyon Mikhailovich Arbiter），編舞維塔利?布特里莫維奇（Vitaly Butrimovich），藝術(shù)家納塔莉婭?別夫津科-贊金娜（Natalia Bevzenko-Zankina）。

1976年，根據(jù)格列博夫的音樂，由白俄羅斯蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)人民藝術(shù)家，蘇聯(lián)人民藝術(shù)家瓦連京?尼古拉耶維奇?埃利扎里耶夫（Valentin Nikolaevich Elizariev）編劇和編導(dǎo)，在列寧格勒歌和芭蕾舞劇院 （基洛夫/瑪麗婭劇院）命上演了《奧伊倫施皮格爾傳奇》。指揮維克多?費(fèi)多托夫（Viktor Fedotov），編舞瓦連京?尼古拉耶維奇?埃利扎里耶夫，藝術(shù)家葉夫根尼?呂西克。

1978年，埃利扎里耶夫在明斯克重新復(fù)排上演。芭蕾舞劇也在芬蘭赫爾辛基上演。

1994年2月9日，帕特里斯?巴特（Patrice Bart）根據(jù)尼金斯基版本為巴黎歌劇院復(fù)排上演《蒂爾?奧伊倫施皮格爾傳奇》。

2004年，瓦連京?尼古拉耶維奇?埃利扎里耶夫再次上演《蒂爾?奧伊倫施皮格爾傳奇》，在明斯克上演了他的第三版芭蕾舞?。ㄈ~夫根尼?呂西克更新了舞臺(tái)設(shè)計(jì)）。這部芭蕾舞劇仍然受到觀眾的歡迎和喜愛。2010年4月5日，作為白俄羅斯在俄羅斯聯(lián)邦文化年開幕式的一部分，芭蕾舞劇在俄羅斯大劇院舞臺(tái)上上演。

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