說(shuō)回到這次比賽。此次比賽人數(shù)眾多，評(píng)委們的點(diǎn)評(píng)也是各有風(fēng)格。但若說(shuō)最能引起全場(chǎng)觀眾共鳴的，恐怕要算是孟莉英老師那一段關(guān)于越劇流派的講話了。小編用現(xiàn)場(chǎng)音頻和現(xiàn)場(chǎng)拍攝的孟莉英老師照片做了一段視頻，大家一起來(lái)聽(tīng)聽(tīng)吧~

孟老師講得坦然而又真誠(chéng)，小編對(duì)她提出的流派問(wèn)題也是深有同感。此次競(jìng)賽，年輕演員們展示的技巧性內(nèi)容很多，但是越劇流派內(nèi)容卻很少。有的雖然號(hào)稱是某派，但卻缺少流派所應(yīng)有的特色。作為觀眾，我們真的是聽(tīng)不出來(lái)看不出來(lái)這到底是哪派啊-_-!曾幾何時(shí)，越劇競(jìng)賽中流派內(nèi)容從來(lái)都是重中之重，簡(jiǎn)直就如生活必需品一般啊，怎么到了這一屆競(jìng)賽，流派反而成了少見(jiàn)的奢侈品了呢？

觀眾們是喜愛(ài)越劇流派的，孟莉英老師說(shuō)流派扎根于民間，真的是一點(diǎn)也沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)。簡(jiǎn)單說(shuō)個(gè)例子，最后一場(chǎng)競(jìng)演，有2個(gè)身段設(shè)計(jì)幾乎相同的“女吊”折子戲。當(dāng)?shù)诙€(gè)“女吊”演出到一半時(shí)，那4個(gè)甩黑色長(zhǎng)水袖的群演再次上場(chǎng)，坐在我身邊的爺叔哈哈一笑：“伊拉又來(lái)了”。說(shuō)實(shí)話，這滿臺(tái)的水袖翻飛，作為觀眾我看著都覺(jué)得有點(diǎn)累啊，真的，演員真是辛苦啊，群演更是辛苦x2啊-_-！但是觀眾對(duì)此最多說(shuō)上一句基本功不錯(cuò)，接著就沒(méi)啦。如果換做宗師們千錘百煉的戲，你看看人家爺叔阿姨們會(huì)不會(huì)這么說(shuō)？人家只會(huì)興奮地說(shuō)“這只戲好這只戲好”，進(jìn)而坐起身來(lái)，一邊盯著看，一邊聚精會(huì)神跟著哼唱，中間還嘟囔一句“有味道”或者“味道還差點(diǎn)”好不。

戲曲里基礎(chǔ)性的技巧固然重要，但那只是戲曲層面的內(nèi)容，或者充其量勉強(qiáng)是越劇層面的內(nèi)容，但這不是越劇的核心——流派層面的內(nèi)容??！這個(gè)邏輯概念，想必大家都能明白吧！畢竟這還是越劇競(jìng)賽，不是嗎？為什么現(xiàn)在的競(jìng)賽舞臺(tái)上，頻繁出現(xiàn)的是新編戲（很多還是體現(xiàn)不了流派特色的新編戲），而不是千錘百煉的流派傳統(tǒng)戲？越劇的確是新興劇種，比不得京昆歷史悠久，但是越劇發(fā)展至今已有百年之久，也是有了一定的積淀的??！現(xiàn)在都說(shuō)要文化自信，落實(shí)到劇種就是劇種自信，劇種自信的基礎(chǔ)是劇種要有能拿的出的區(qū)別于其他劇種的屬于本劇種特有的財(cái)富。越劇流派恰恰就是其中重中之重的內(nèi)容！據(jù)說(shuō)有一種看法認(rèn)為就該丟了宗師們?yōu)樵絼》N打下的輝煌江山讓下一代從頭再來(lái)，因?yàn)樵絼×髋蓛?nèi)容太規(guī)范太嚴(yán)格了，很難再突破。呃，你確定不是開(kāi)玩笑么？突破難度大，難道不是應(yīng)該更加強(qiáng)自己的專業(yè)能力？因?yàn)橥黄齐y度大干脆就推倒重來(lái)？這也太搞笑了吧！

戲曲發(fā)展有一個(gè)客觀規(guī)律，是必須代代傳承。代代傳承之所以能發(fā)展，是后人站在前人的肩膀上再進(jìn)一步，而不是一邊打江山一邊丟江山，如果是那樣，每一代人都只有一輩子的發(fā)展時(shí)期，因?yàn)榈搅讼乱淮至ⅠR把上一代給丟了重新再來(lái)了。那么越劇劇種將永遠(yuǎn)邁不開(kāi)發(fā)展的步子，永遠(yuǎn)積淀不下真正的劇種財(cái)富，還拿什么和其他有豐富積淀的戲曲劇種比？越劇又何以自立？因?yàn)樵絼∧贻p，所以可以不積淀？就該一直照搬其他劇種？這也太扯了吧-_-!

所以，當(dāng)我們聽(tīng)到趙一蘭的陸派唱段（有陸派韻味?。?、看到董心心的范派身段（哇塞，這才是范派回十八啊）、趙心瑜袁派的英臺(tái)哭靈（情感與身段完美交融）、楊韻兒的情探陽(yáng)告（這一版的身段設(shè)計(jì)實(shí)在太棒了，往佛臺(tái)上一撐的動(dòng)作簡(jiǎn)直構(gòu)架起了整個(gè)廟宇的空間）、潘錫丹張派的曲江責(zé)子（哇塞幾近完美?。┮约巴醌h的呂派唱段和張揚(yáng)凱南的尹派趙腔等等，我們是那么的驚喜！盡管她們都還非常稚嫩，因?yàn)榫o張而在唱腔上、演繹上，存在很多問(wèn)題。比如，趙一蘭面部控制存在缺陷，趙心瑜因?yàn)榫o張而導(dǎo)致低水平發(fā)揮唱腔存在瑕疵，楊韻兒的情緒處理顯然是過(guò)了，而董心心則顯然存在情緒不夠飽滿的問(wèn)題（簡(jiǎn)單說(shuō)，這個(gè)梁山伯在感情上實(shí)在是沒(méi)有high起來(lái)啊）等等；但是她們這種學(xué)習(xí)越劇流派精粹的價(jià)值取向是最寶貴的，尤其是在現(xiàn)在的這個(gè)流派特色越來(lái)越弱的競(jìng)賽舞臺(tái)上！

為什么孟莉英老師的話會(huì)引起幾乎是全場(chǎng)觀眾的共鳴？那是因?yàn)樗龢闼囟拐\(chéng)的言辭說(shuō)出了大家的心聲！她在自覺(jué)或不自覺(jué)得引導(dǎo)著這個(gè)越劇比賽所應(yīng)該有的屬于越劇劇種的正確的審美取向和評(píng)價(jià)取向！技巧是應(yīng)該有的，但是我們所愛(ài)的越劇從來(lái)就不是一個(gè)炫技的劇種！而能代表越劇劇種的，并不是絢麗奪目的基礎(chǔ)性的戲曲技巧，而是我們的越劇流派，完全融合于人物的越劇流派！所以，作為評(píng)委的各位老師們是否在評(píng)判的時(shí)候，也應(yīng)該有這樣一個(gè)屬于越劇流派的基本的審美取向？如果演員的表演止步于戲曲，止步于越劇劇種的共性，那么你們也只能在這個(gè)層面進(jìn)行評(píng)判。但如果演員的表演具有明確的越劇流派的屬性，那么你們的評(píng)判是否應(yīng)該更側(cè)重于越劇流派這個(gè)重中之重的內(nèi)容？

未完待續(xù)

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