作者：LIAR
封面：《輕松熊與小薰》

于4月19日起在 Netflix 上線的粘土動畫《輕松熊與小薰》，講述了 25 歲的工作女性薰與輕松熊、小白熊、小黃雞在一起度過的一年四季的日常生活。動畫里充滿了溫馨與治愈，而在動畫的制作背后卻相當(dāng)坎坷。在動畫上線之際，Anime！Anime！ 和 ORICON NEWS 采訪到了本作的監(jiān)督小林雅仁，對于這部作品，小林監(jiān)督與制作團(tuán)隊(duì)都有著怎樣的講究，在制作過程中他們又面臨了哪些挑戰(zhàn)？

最初在收到 San-x 和 Netflix 的委托時(shí)，對方就希望制作一部面向女性觀眾的作品，然而當(dāng)時(shí)的小林還無法將“輕松熊”這個角色與“劇情”聯(lián)系到一塊兒，對此有些棘手。小林監(jiān)督有兩個女兒，通過她們知道了輕松熊這個角色，只知道小朋友們都很喜歡它，但除此之外一無所知。后來才聽說，不僅是小朋友，輕松熊在 30、40 歲左右的女性人群中也倍受歡迎，這才看到了這次企劃的接點(diǎn)。于是召集了以腳本荻上直子為中心的制作團(tuán)隊(duì)，開始著手這份企劃。

小薰這個角色在過去輕松熊的繪本中僅僅是以文字和剪影的形式出現(xiàn)，因此究竟是個怎樣的人物，在這之前都是個謎。小林表示，每個讀者的心中一定都有屬于自己所想的小薰，這次既然接下了這部作品，就有必要做出一個具有魅力的人物形象。具體就是，要讓觀眾對輕松熊和小薰更加親切，從而設(shè)計(jì)小薰她們所居住的街區(qū)、公寓、房間到工作地的距離等?；谝陨显O(shè)定，再對房間的布景和服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)。

對于小薰的設(shè)定，為的就是讓輕松熊更加直接地去治愈對工作生活感到疲憊的社會人群。小林表示，小薰之所以能夠說出那些很現(xiàn)實(shí)的臺詞就是因?yàn)橛休p松熊它們在，在它們面前，小薰才能將自己表現(xiàn)得一覽無遺，露出真實(shí)的自己。

說到輕松熊的一大魅力，那就是它那慵懶、泰然自若的表情，動畫也完全忠實(shí)了原作的這一設(shè)定。小林說到，最初在對角色的動畫進(jìn)行測試的階段，版權(quán)方 San-x 和輕松熊的原案插畫家近藤亞希（コンドウアキ）老師就親自對動作的速度和表情進(jìn)行指導(dǎo)，現(xiàn)場以此為基準(zhǔn)表現(xiàn)出輕松熊應(yīng)有的動作和神態(tài)。小白熊是純潔的象征，輕松熊在小林監(jiān)督的眼里更像是個會在星期日躺在家里睡午覺的大叔，這些特征也會體現(xiàn)在它們?nèi)粘５膭幼?、走路的速度等，觀眾們在欣賞片子的過程中應(yīng)該也會注意到這些被賦予的個性。

除了這些角色的動作之外，從主視覺圖和本篇的影像里我們也能看出制作組對“照明”頗有講究。小林說到，這次為了表現(xiàn)輕松熊們的真實(shí)感，包括攝影師和燈光師，都請到了在實(shí)拍影視作品中活躍的制作人員。大多數(shù)定格動畫都會使用特殊的人工照明，這次則根據(jù)現(xiàn)場的狀況按照劇中的季節(jié)進(jìn)行判斷太陽所處的位置，不再另外設(shè)計(jì)光，采用真實(shí)的太陽光。

另外，不僅僅是悲傷、高興這么簡單，為了重現(xiàn)日常中纖細(xì)的面部表情、肌肉的動作，本次還特別采用了在電影中常用的機(jī)械頭部裝置（Mechanical Head）。小林表示，一些日語單詞比較含蓄，它們不會直接地說出此時(shí)此刻的心情，但當(dāng)看到這些表情和動作時(shí)，那些心里所想自然也就不言而喻，就像只有從字里行間體會言外之意一樣，這都是機(jī)械頭部裝置提供的貢獻(xiàn)，由意大利的工作室 Mackinnon & Saunders 負(fù)責(zé)制作。

過去曾參與了蒂姆?伯頓執(zhí)導(dǎo)的《科學(xué)怪狗》、韋斯?安德森執(zhí)導(dǎo)的《犬之島》等作品的 Takashi Tateoka 也擔(dān)當(dāng)了本次的角色造型設(shè)計(jì)。因?yàn)樵谝獯罄墓ぷ魇夜ぷ?，所以他同時(shí)有著日本人的審美和日本人所沒有的審美，這點(diǎn)讓小林感到非常新鮮，這點(diǎn)從這次的角色造型上也能體現(xiàn)。包括小薰在內(nèi)，小薰的同事、鄰居、各路人，登場的人偶一共在 70 個以上。

小薰的造型設(shè)計(jì)則是另一位居住在加拿大的法國設(shè)計(jì)師弗朗西斯卡?納塔萊擔(dān)當(dāng)，她曾參與過電影版《憤怒的小鳥》的制作。最初請了多位設(shè)計(jì)師來繪制小薰的設(shè)定，在交上來的這些稿中小林發(fā)現(xiàn)了弗朗西斯卡的畫，充滿了意想不到的感覺，十分有趣。就像 Takashi 的畫一樣，有著日本人的審美，又融入了西方的文化。正因?yàn)榻o人留下了日本與西方文化融合的印象，即使劇中的背景和風(fēng)景是在日本，也依然能讓歐美的觀眾產(chǎn)生共鳴。

劇中小薰的著裝是以就算在現(xiàn)實(shí)中也能走在時(shí)尚前沿的水準(zhǔn)來設(shè)計(jì)，負(fù)責(zé)過多部電視廣告、雜志媒體、電影服裝設(shè)計(jì)的造型師也參與到了本次的監(jiān)修，完全是“時(shí)裝模特”級的待遇。全 13 話共有 43 套服裝，配合這些衣服，鞋子、小飾品也都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)。

散步的鏡頭用的是動作控制攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，利用電腦進(jìn)行操作，反復(fù)拍攝同一個機(jī)位。雖然這兒那兒都有用到視覺特效，不過更大范圍的還是利用實(shí)景拍攝。在用這項(xiàng)技術(shù)的時(shí)候，例如白背景的場景，配合攝像機(jī)的移動，背景也要跟著移動才不會露出明顯的破綻，除了電腦外，也要人手親自操作。

布景的尺寸根據(jù)場景也會發(fā)生改變，例如小薰居住的公寓，一整套場景搭建在一個較大的桌子，一間房差不多是這桌子的一半。算上小薰的房間，通常使用的布景在 10 套左右。小林表示，也正是這原因所以這次才和 Netflix 聯(lián)袂打造。此次也是 dwarf 首次導(dǎo)入動作控制攝像機(jī)，10 套場景 10 個班同時(shí)進(jìn)行攝影，每班 40 人左右，在日本的定格動畫中，算是較大的規(guī)模，全部將近 400 人的制作班底，也是日本定格動畫界的首次挑戰(zhàn)。

對于這份挑戰(zhàn)，小林感到非常榮幸，完成之后留下唯一的感嘆只有——“定格動畫真的太耗時(shí)間了！”總的制作時(shí)間約為 2 年，1 話 11 分鐘，全 13 話，只算攝影的話，正篇用了 6 個月，片頭耗時(shí) 1 個月，一共用上了 7 個月的時(shí)間，共 22 萬個鏡頭。

1 秒 20 個鏡頭，平均一位動畫師每日產(chǎn)出的場景約為 5～10 秒，狀態(tài)最佳的時(shí)候一天也能拍上 20 秒，最糟的情況則是 1 秒也拍不成。

7 個月的時(shí)間雖然稍縱即逝，但實(shí)際的拍攝非常需要有耐心，不得急于求成。而且不像實(shí)拍影視劇那樣，想到拍哪個場景就拍哪個場景。小林說到，有時(shí)只為了拍一個場景就要多花上好幾天的時(shí)間，拍攝用了 7 個月的時(shí)間，然而準(zhǔn)備階段花的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比這來得多。雖然總想著“能有更多的時(shí)間就好了”，但小林表示如果不去實(shí)際行動的話，“就算給了再多的時(shí)間也是不夠的！”——這就是定格動畫的宿命。

本次由于 Netflix 的鼎力相助，采用了 4K 的高清解析度進(jìn)行拍攝，因此在畫面上可以說是毫無保留。為此，小林也表示為了讓觀眾全方位享受這部作品，無論是角色的演技還是微小的道具上，都下了很大的苦工。希望各位看官，在欣賞劇情的同時(shí)也能夠仔細(xì)觀察各處小細(xì)節(jié)，究竟“這里的演技是什么意思呢？”“小薰的房間里原來還放著這個??！”從畫面中尋找不一樣的樂趣，每看一遍也許還會有新的發(fā)現(xiàn)。

【參考資料】

• Anime！Anime?。骸弗辚楗氓蓼去毪丹蟆剐×盅湃时O(jiān)督が語る、キャラに“実在感”を持たせるためのこだわり（https://animeanime.jp/article/2019/04/19/45003.html）

• ORICON NEWS：『リラックマとカオルさん』ができるまで 監(jiān)督?腳本家が舞臺裏語る（https://www.oricon.co.jp/news/2134679/full/）

• ORICON NEWS：『リラックマとカオルさん』はこうして生まれた 舞臺裏に潛入（https://www.oricon.co.jp/news/2129975/full/）

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