果然是演員！然后成員們就開(kāi)始順著編劇情~明明是一年前的綜藝，仿佛為《紅丹心》量身定做一樣！什么“不得不分開(kāi)的男女”、“時(shí)過(guò)境遷的相遇”，編劇或?qū)а菘赡芷渲幸蝗丝催^(guò)這期吧？

ps:214和紅丹心都是KBS。

落花秀真的很符合《紅丹心》的史劇古典美氛圍，另一方面，不得不承認(rèn)這真的是一個(gè)文化輸出的好例子。

除了首集ending，導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言還有很多亮點(diǎn)值得細(xì)品。

導(dǎo)演用了很多鳥(niǎo)瞰鏡頭，第一集的第一個(gè)鏡頭即是。鳥(niǎo)瞰角度極具表達(dá)效果，猶如上帝視角從正上空俯視下方渺小的人，強(qiáng)調(diào)壓迫感、宿命感，冷色調(diào)加下雪渲染了開(kāi)篇沉重、肅穆的氛圍。

結(jié)合后面的鏡頭會(huì)發(fā)現(xiàn)，早在第一幕導(dǎo)演就揭示了，臣子即棋子！

鳥(niǎo)瞰鏡頭中，他們被抹去了人的形象，化身成一個(gè)個(gè)圓的黑點(diǎn)，像不像棋子，被規(guī)規(guī)矩矩地排列擺放在王宮的“棋盤(pán)”上？

鳥(niǎo)瞰鏡頭是個(gè)暗喻，后面又用一個(gè)巧妙地轉(zhuǎn)場(chǎng)，把棋子的意象擺到明處，強(qiáng)調(diào)了這層意涵。

后面當(dāng)男主發(fā)現(xiàn)可以利用兵判之女，拉攏兵判變成自己的勢(shì)力、離間兵判和左相，這顆棋子就變成了綠色，變色就代表這個(gè)人從左相的陣營(yíng)變成了王這邊的人。

有個(gè)小細(xì)節(jié)，綠色棋子的位置（由下往上數(shù)第3）和兵判站的位置一樣，他也站第3個(gè)。

這個(gè)場(chǎng)面還有一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴抬得很高，帽子也明顯比別人的向后傾，一副趾高氣揚(yáng)的樣子。因?yàn)樗沁@里掌控實(shí)權(quán)的人，而現(xiàn)在的王還只是個(gè)傀儡罷了。

還有這個(gè)鏡頭有同樣的含義，左相站出來(lái)說(shuō)話，把王整個(gè)遮擋住了！暗示著在這里他才是“真正的王”。

不止一次，這個(gè)場(chǎng)景中，鏡頭先拍了王座，然后慢慢拉遠(yuǎn)出現(xiàn)了人物，拉鏡頭除了釋放空間的作用，也會(huì)交代一些信息，在這就是暗示王座前面應(yīng)該站著它的主人，可是這里站著左相，仿佛他才是王座的主人，他才是王。

還有左相深夜入后宮見(jiàn)大妃娘娘，畫(huà)面中他的影子又長(zhǎng)又邪，給人一種不一般的感覺(jué)，加上大妃意味深長(zhǎng)的話，猜測(cè)這兩個(gè)人有特別的關(guān)系，或許有過(guò)一段情？

再來(lái)看看有關(guān)女主的鏡頭，她騎著馬出場(chǎng)。又是一個(gè)鳥(niǎo)瞰鏡頭，以小路為分界線，整個(gè)畫(huà)面大致上一分為二，右邊的綠色樹(shù)林尤為顯眼，有眼前一亮、生機(jī)勃勃的感覺(jué)，而左邊則是暗暗的、土黃色，應(yīng)該是蘆葦和湖水，兩邊形成了非常鮮明的對(duì)比，代表了什么？

結(jié)合后面劇情展開(kāi)，成年女主獨(dú)立又聰慧開(kāi)朗，一個(gè)人做著生意，有人間煙火氣息，就像畫(huà)面中的綠色那一半給人的印象。

可是她小時(shí)候經(jīng)歷了滅門(mén)之災(zāi)，因?yàn)樗闪耸雷計(jì)澹Y(jié)果在政斗中她的家族被陷害，除了她，其他家人都死了，她在尸骨堆里問(wèn)天，不知道要向誰(shuí)報(bào)仇。對(duì)應(yīng)了土黃色那一半、荒蕪的感覺(jué)。

導(dǎo)演用一個(gè)鳥(niǎo)瞰鏡頭，出場(chǎng)就揭示了她的過(guò)往和現(xiàn)在，她一面看上去很明媚、陽(yáng)光，一面又有著荒蕪的過(guò)去。

土黃色也是她和男主青年時(shí)期初見(jiàn)時(shí)候的背景色。初見(jiàn)時(shí)，他把雞蛋給踩碎了，這個(gè)行為真的非常地莫名其妙，毫無(wú)緣由，一上來(lái)就招人討厭。

當(dāng)女主說(shuō)了這些雞蛋的用處時(shí)，男主還表現(xiàn)出一副不屑的樣子。但是，這令人無(wú)語(yǔ)的情節(jié)背后，似乎藏著一些隱喻？

女主一家人好好地生活著，她原本的價(jià)值觀是相信努力就可以成就更好的未來(lái)，而男主突然出現(xiàn)“踩一腳”，讓女主成為了世子?jì)?，結(jié)果呢？“碎了”，女主的家族、平凡的生活就像這筐雞蛋一樣碎掉、整個(gè)毀掉了，毫無(wú)理由地，明明她沒(méi)有做錯(cuò)任何事。

雞蛋被毀，她還能追上去討個(gè)說(shuō)法，可家門(mén)被滅，卻不知“要向誰(shuí)報(bào)仇”。

雞蛋的下場(chǎng)，似乎在隱喻著就算她今天努力地生活著，也不一定有更好的未來(lái)，也可能遭遇飛來(lái)橫禍、命運(yùn)的捉弄，更悲劇的是長(zhǎng)大后她還愛(ài)上了這個(gè)間接害死她全家的人······注定是一場(chǎng)虐戀。

第二集結(jié)尾男主沉不住氣跑去救女主，暴露了自己的軟肋，下集左相知道后明顯要利用、威脅女主，讓她成為所謂的“侄女”，送上中殿之位······

救援戲多用大遠(yuǎn)景，暗中交代了很多信息。男主所在的環(huán)境樹(shù)木稀疏，一覽無(wú)余，是一個(gè)開(kāi)放型構(gòu)圖，他騎馬在前，后面一群人明顯在跟蹤他，是擺在明面上的“監(jiān)視”的人物關(guān)系。

此刻他左向右行進(jìn)，通常在電影中人物運(yùn)動(dòng)是從左向右的話，代表時(shí)間的推移，以及為劇情設(shè)定明確的目標(biāo)，他要去完成一個(gè)救人的目標(biāo)，運(yùn)動(dòng)方向暗示他會(huì)順利的。

反之，人物運(yùn)動(dòng)是從右向左時(shí)，暗示負(fù)面情感、不順?biāo)斓那榫场?/strong>

女主這邊，繁茂的樹(shù)林、大霧，層層疊疊的樹(shù)木形成了封閉式構(gòu)圖，女主的行進(jìn)方向，正是從畫(huà)面的右邊往左走，后面也有人跟蹤她，伺機(jī)綁架。這個(gè)畫(huà)面暗示了不安全、即將有危險(xiǎn)發(fā)生的氛圍。

導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言真的很講究了，有的地方工整唯美，為浪漫服務(wù)，有的地方能看到挑戰(zhàn)電影的野心，不只是舍棄韓劇的柔光濾鏡這一點(diǎn)而已，比如男主和兵判對(duì)峙的段落，野心滿滿。

在狹窄的長(zhǎng)條形屋檐下打斗的場(chǎng)景，有點(diǎn)像電影《逆鱗》里玄彬和曹政奭打斗的地方。

其實(shí)，《紅丹心》無(wú)論是人物設(shè)定還是攝影風(fēng)格，都讓我聯(lián)想到正祖李祘和描寫(xiě)李祘的電影《逆鱗》、《思悼》。

畫(huà)面中最亮的是穿著紅色的兵判，他是這場(chǎng)混戰(zhàn)中最重要的變數(shù)，也是男主特別相中的變數(shù)，能扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的棋子。

下面這一段強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)?？梢钥吹?strong>兩個(gè)完全相反角度的取景，都是大遠(yuǎn)景，一個(gè)是拉攏前，一個(gè)是拉攏后。這兩個(gè)鏡頭說(shuō)明了什么呢？

前者的角度是幽深的黑洞、是冰冷的絕境，一派肅穆沉重的氛圍，像墳?zāi)埂?/strong>前面兵判因女兒莽撞行事，和王的護(hù)衛(wèi)混戰(zhàn)，這里男主有權(quán)利處罰他，或借機(jī)說(shuō)兵判逆謀，想殺王，帶到一個(gè)沒(méi)人的地方神不知鬼不覺(jué)處理了他。

但是男主的算盤(pán)，完全是打開(kāi)了“另一個(gè)天地”，他說(shuō)希望兵判成為元子的祖父，俗稱“畫(huà)餅”，一番威逼利誘之后，兵判有所動(dòng)搖。于是有了后者的角度，峽谷中的一線天，天空是一線翻盤(pán)的希望，對(duì)兵判來(lái)說(shuō)是一條生路，也是無(wú)法拒絕的誘惑。

就目前的兩集來(lái)看，《紅丹心》已經(jīng)展露出故事的野心，導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)面調(diào)度大量地補(bǔ)充細(xì)節(jié)，讓畫(huà)面賞心悅目的同時(shí)注重隱喻和功能性。彌補(bǔ)了劇本上一些太直白、甚至淺白的缺點(diǎn)，總體上，編劇還需要慎重觀望，但導(dǎo)演值得期待，有超出預(yù)期的電影魅力！

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