【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進——黃梅戲電影《牛郎織女》
【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進——黃梅戲電影《牛郎織女》
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梨園鄉(xiāng)韻??
新中國成立后，戲曲影片經歷著繁華滄桑，并造就了一代名流，描寫了新中國成立后的文藝向往，以及獨具天南地北的鄉(xiāng)音風情。特此，“梨園鄉(xiāng)韻”推出《銀幕中的戲曲記憶》系列，邀您追溯往事，再現流金，一同重溫永未消逝的歲月。
《銀幕中的戲曲記憶》
戲曲在中國百姓文藝中悠久而成熟
電影是依靠現代工業(yè)技術形成的大眾娛樂
20世紀初期電影剛剛從西方傳入中國
東西方的大眾文藝也從此結下了不解之緣
大銀幕上的戲曲記憶由此誕生
或許，您曾被大銀幕上那動人的傳奇
膾炙人口的唱腔深深打動
某些戲曲電影至今依然影響著我們的審美
占據著我們的藝術回憶
今天我們邀您重溫那些經典片段
去探尋，當年的震撼是否還在您心中縈繞
沒有半點衰減呢？
黃梅戲電影《牛郎織女》
優(yōu)秀的戲曲電影，一定在它的形成初期，經歷了市井、劇場、年代、大眾審美的大浪淘沙，它們反映了時代的變遷和文藝的進步，以及新中國成立后對待藝術的態(tài)度，從黑白片到當今的數字電影，我們會逐漸領略到戲曲其實在默默地成長，并不張揚地與時俱進。下面，我們一同走進黃梅戲電影《牛郎織女》。
黃梅戲電影《牛郎織女》是當時大陸和香港合拍第二部影片，在拍攝完越劇電影《紅樓夢》后，香港方面又提出要合拍下一部電影，并提出幾個條件：一是劇目要取材于牛郎織女的故事；第二是演員要求是黃梅戲的嚴鳳英；第三就是導演還是岑范先生。而當時黃梅戲還沒有這個戲的舞臺演出版，所以嚴鳳英的身段舞蹈都是臨時學來的，教授她的老師是昆曲藝術家方傳蕓先生。
嚴鳳英在上海拍攝的三部黃梅戲影片：《天仙配》和《女駙馬》都是黑白片，而唯獨《牛郎織女》是彩色片，所以岑范導演在選擇外景的時候，一定要尋找“風景如畫”的地方，他希望畫面景色要讓人們感覺到是被畫家提煉過的并在與影片的情感結合的過程中極力營造一種“仙女下凡”的審美意境。
?岑范導演一直尊崇較高的審美標準，比如在織女下凡沐浴的時候很多人建議要讓織女穿得少一點，但岑范導演崇尚影片的美好絕不以庸俗的表現來換取廉價的喝彩，所以他沒有讓織女穿得少而是用水袖在水中舞蹈的樣式來呈現一種出神入化的美，這種美更讓人叫絕。
?今天，我們重溫經典，共同走進黃梅戲電影《牛郎織女》
