當(dāng)導(dǎo)演瑟琳·席安瑪把《燃燒女子的肖像》的場(chǎng)景和氛圍設(shè)想成海風(fēng)吹拂的布列塔尼時(shí)，她想象的東西和她所得到的完全不同。

“我們?nèi)ツ抢锸且驗(yàn)槲覀兿胍颐擅傻奶炜眨Y(jié)果天氣非常晴朗，”席安瑪說(shuō)，“我們覺(jué)得 ‘好吧，這是對(duì)這部電影的眷顧’ 。它應(yīng)該是明亮的?！?/p>

《燃燒女子的肖像》的故事發(fā)生在1760年，年輕畫(huà)家瑪莉安（諾米·梅蘭特飾）接到委托為伯爵夫人的女兒洛伊斯（阿黛拉·哈內(nèi)爾飾）繪制結(jié)婚所需的肖像畫(huà)。為了順利完成畫(huà)作，瑪莉安假借陪伴的名義偷偷觀察洛伊斯，兩人卻在不知不覺(jué)中互相吸引。

攝影師克萊爾·馬松，以數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)重現(xiàn)了18世紀(jì)油畫(huà)細(xì)膩柔和的畫(huà)面風(fēng)格，自然流暢的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度展現(xiàn)出兩位女主人公之間的情感歷程，在探索過(guò)去的同時(shí)創(chuàng)造出全新的視覺(jué)體驗(yàn)。

既然將布列塔尼的晴朗天氣看作是老天爺?shù)木祛?，席安瑪和馬松接下來(lái)要面臨的挑戰(zhàn)就是，如何將明亮的光線帶回到室內(nèi)場(chǎng)景中？雖然故事發(fā)生在布列塔尼，他們也在那里拍攝了很多室外戲份，但是大部分的情節(jié)都集中在一座18世紀(jì)的城堡里。

他們找到了一個(gè)完美的樣本：和為這部電影尋找的其他莊園不同，這個(gè)位于巴黎郊區(qū)的莊園沒(méi)有被修復(fù)過(guò)，也沒(méi)有用于婚禮和盛大活動(dòng)。它基本上沒(méi)有受到影響，涂料、顏色、紋理和飽經(jīng)風(fēng)霜的外觀都（保存得）很完美。

“我們一直在討論關(guān)于布景的選擇，”馬松說(shuō)，“瑟琳想拍的大部分都是長(zhǎng)鏡頭。我們選擇了一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景，但是它令人興奮，能夠啟發(fā)靈感。（這個(gè)場(chǎng)景的）體積，顏色，現(xiàn)有的材料和純粹的布置——正是這部電影想要呈現(xiàn)的。”

然而，馬松需要大量的光線。更復(fù)雜的是：因?yàn)檫@座廢棄城堡是一座歷史遺跡，機(jī)械組懸掛燈具和黑旗的地方就非常有限。所有東西都要放在架子上。

主要拍攝的大房間場(chǎng)景是瑪莉安的畫(huà)室兼臥室，也是繪畫(huà)肖像和展開(kāi)戀情的地方，這里（的高度）一邊比院子高出25英尺（7.62米），另一邊比護(hù)城河高出50英尺（15.24米）。

解決辦法是：建一個(gè)巨大的平臺(tái)，從窗戶(hù)外面給它照明。對(duì)于這部低成本電影來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)大膽的舉動(dòng)。照明設(shè)置不僅消耗了大量的制作預(yù)算，還花費(fèi)了時(shí)間。

“這是一個(gè)重大的制作決定，因?yàn)檫@部電影很便宜。它是一部預(yù)算很低的時(shí)代電影，我們不想在工作方式上做出任何妥協(xié)，所以做了這個(gè)決定。”席安瑪說(shuō)，“布光花了很多時(shí)間，這是個(gè)艱難的決定，因?yàn)檫@樣你拍攝場(chǎng)景的時(shí)間就更少了。

盡管如此，馬松可以在這么多燈光的情況下把工作做得精確無(wú)誤。我看不出來(lái)燈光，感覺(jué)就像魔法一樣，你什么也看不出來(lái)，房間里（好像）沒(méi)有燈光，但是光線又是如此地精確?！?/span>

克萊爾·馬松在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

席安瑪可以犧牲拍攝時(shí)間的原因在于，她將鏡頭設(shè)計(jì)得更長(zhǎng)，而精心設(shè)計(jì)過(guò)的鏡頭只需要少量的布置。同時(shí)她需要克萊爾·馬松在攝影中對(duì)光線進(jìn)行極大的控制。“我們需要光線，”希亞瑪說(shuō)，“我們非常執(zhí)著……光線似乎是從這個(gè)角色身上散發(fā)出來(lái)的?！?/span>

在拍攝前，馬松和席安瑪去到畫(huà)廊，研究當(dāng)時(shí)女性畫(huà)家所作的肖像畫(huà)。馬松從這些作品對(duì)皮膚及其紋理的呈現(xiàn)方式中獲得靈感，但不一定是通過(guò)光線?！拔覀兒孟裢耆珱](méi)有感受到光線（的存在）。”馬松說(shuō)。

“我嘗試創(chuàng)造一種包容一切的柔和感，來(lái)弱化光線的方向性，捕捉情緒的變化、最輕微的顫抖，來(lái)表現(xiàn)她們的臉紅，感受她們的情緒，而不是讓光線占據(jù)主導(dǎo)?！备杏X(jué)好像光線是從她們的臉上散發(fā)出來(lái)的。不管她們站在哪里，我都盡量保持這種不真實(shí)的樣子?！?/span>

馬松可以控制窗外的強(qiáng)光源，用旗子和柔光板的巧妙組合來(lái)塑造和柔化光線。無(wú)論這兩位女演員轉(zhuǎn)身或走到哪里，光都像是從她們身上散發(fā)出來(lái)的。馬松努力在畫(huà)面中保證光線對(duì)比，以強(qiáng)調(diào)取景空間的動(dòng)態(tài)感，但是也要保證所有的對(duì)比（表示光線來(lái)自特定方向）不會(huì)照到女演員的臉上。

《燃燒女子的肖像》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

電影中的皮膚紋理讓人聯(lián)想到油畫(huà)，顏色也很細(xì)致、鮮艷。攝制組的目標(biāo)是找到合適的工具組合（包括一個(gè)絲絨濾鏡）在拍攝期間而不是后期制作中達(dá)到這樣的效果。

“我們選擇使用RED Monstro攝影機(jī)以及Leitz Thalia鏡頭進(jìn)行拍攝，在第一次測(cè)試以后選擇使用膠片風(fēng)格LUT?！瘪R松說(shuō)，“強(qiáng)大的色彩呈現(xiàn)是我們選擇它的一個(gè)重要原因。膠片風(fēng)格在平衡紅色綠色裙子的同時(shí)，也增強(qiáng)了青色的呈現(xiàn)，我非常喜歡這個(gè)顏色。”

RED Monstro的大傳感器（電影是以7K拍攝的）再加上鏡頭和LUT，創(chuàng)作出了馬松想要的膚色。數(shù)字拍攝的選擇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出Monstro的色彩渲染方式，在電影中創(chuàng)造出一種“當(dāng)代回響”。

“和瑟琳一起，我們選擇用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)進(jìn)行拍攝，將回憶和時(shí)代電影結(jié)合起來(lái)，讓電影產(chǎn)生真正的共鳴?！瘪R松說(shuō)，“我們討論的是結(jié)合當(dāng)下對(duì)18世紀(jì)的影像進(jìn)行重塑和增強(qiáng)。”

克萊爾·馬松在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

在夜晚的室內(nèi)場(chǎng)景中， 席安瑪和馬松在創(chuàng)造特定時(shí)代的燭光效果時(shí)同樣要求精確無(wú)誤。“夜戲就是要把燈具放在房間里，在沒(méi)有蠟燭的情況下制造燭光。”席安瑪說(shuō)，“這是拍攝時(shí)代電影的一個(gè)重要決定：你拿著蠟燭干什么？有人拿著嗎？你可以看到不同時(shí)期的作品有不同的選擇，庫(kù)布里克（在《巴里·林登》中）一如既往地指明了這一點(diǎn)。

但是這是和日戲完全不同的過(guò)程。夜景鏡頭大多是用移動(dòng)攝影車(chē)拍攝的長(zhǎng)鏡頭，所以燈光也非常、非常精確，到處都是小的燈光，我們被燈光包圍。你不能移動(dòng)?！?/span>

席安瑪和馬松從他們對(duì)肖像畫(huà)的研究中得到的另一件事就是畫(huà)家和作品之間的內(nèi)在關(guān)系。馬松說(shuō)：“我們被模特和畫(huà)家的互動(dòng)所打動(dòng)。我們經(jīng)常說(shuō)到簡(jiǎn)化，表面上的簡(jiǎn)化?！?/span>

這也是席安瑪對(duì)肖像畫(huà)、電影以及電影中欲火的探索核心。這位導(dǎo)演說(shuō)，她想要耐心地記錄欲望的產(chǎn)生，并且感受欲望轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)意的過(guò)程。“拍攝出凝視的對(duì)立統(tǒng)一，兩個(gè)女人之間的吸引力，是我工作的主題之一，”馬松說(shuō)，“我必須試著成為一個(gè)能觀察、會(huì)凝視的攝影機(jī)，并且總是能夠在畫(huà)面中正確地找到臉部的中心。瑟琳想要讓這種親近變得觸手可及。我們必須注視這些面孔，而不是把她們框起來(lái)。要與她們同在?！?/p>

席安瑪和馬松還重新觀看了英格瑪·伯格曼的一些電影，研究他是如何以一種獨(dú)特的親近和親密的方式拍攝女性的。導(dǎo)演和攝影師決定他們的攝影機(jī)應(yīng)該緩慢逗留，像是在閱讀女演員們的想法和欲望。這些都來(lái)自席安瑪對(duì)女演員們的精心調(diào)度，她甚至規(guī)定了每個(gè)人的步數(shù)，來(lái)控制情人之間緊張情緒的營(yíng)造和釋放?！吧盏膶?dǎo)演風(fēng)格是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模瑥漠?huà)面就可以看出來(lái)?！瘪R松說(shuō)，“這兩位女演員的長(zhǎng)鏡頭都是精心設(shè)計(jì)的，精確到臉部相對(duì)對(duì)方的位置。”

瑟琳·席安瑪在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

席安瑪為馬松提供了每個(gè)場(chǎng)景的詳細(xì)技術(shù)分解，讓攝影師可以花時(shí)間來(lái)設(shè)想攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。“我一直在嘗試讓自己沉浸到場(chǎng)景中，沉浸在瑟琳的想法中。我們一種在用攝影機(jī)尋找鏡頭。我們?cè)阽R頭的節(jié)奏上做了大量的工作。這真的是一次了不起的合作?！薄拔液拖盏年P(guān)系就像電影一樣，我們對(duì)電影攝影和制作有著共同的興趣和信念?！?/p>