文 /?金炳憲 (韓國評論家）

魏陽陽的作品，一般人可能會感覺非常怪異，因?yàn)楫嬛械奈锵笫且晕覀內(nèi)粘Ｉ钪袩o法體驗(yàn)的模樣所描繪的。比如說作品《傾斜的桌子》中的桌子，并沒有以我們所熟悉的視角所描繪，而是以多樣的視角彼此層疊，其中支撐桌子的桌腿, 看起來就像是將向一邊傾斜的桌腿與直立的桌腿層疊一樣。作品《好江山之二》的畫面由三大部分構(gòu)成，雖然表像如同傳統(tǒng)山水畫的技法，但除了是用油畫所繪之外，整體的風(fēng)景與傳統(tǒng)的技法相距甚遠(yuǎn)。畫面的上方如過去的畫一樣，在白色空白處點(diǎn)綴著綠色調(diào)的山巒，中間又以金黃色的背景展現(xiàn)出山村的平和。除此之外，全景中仿佛融入了重慶的全部，只繪有秩序的顏色線條。作品《好江山之一》中滾動的圖片鋪在平坦的地板上，圖片中所登場的人物、山丘、樹木如同從二維平面跳出，停留在三維空間中一般。有的作品好似將過去的山水畫裝入小紙袋中，有的作品則如同在油漆桶中實(shí)際繪出山水畫一般。其他的作品中有的是瓷磚地板和墻壁的空間相互疊加，而有的作品則是在透明的桌椅之間繪制了山水畫，好似現(xiàn)在與過去、現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界限相交叉。那么畫家魏陽陽的這些作品到底描繪的是什么？所表達(dá)的又是什么呢？

首先,可以考慮的就是這些作品似乎代表了過去與現(xiàn)在或現(xiàn)在樣子的奇妙重疊，換句話說，就是時間與空間的奇妙重疊。其次，這種重疊因?yàn)槭且晕覀冊谌粘Ｉ钪薪^對無法體驗(yàn)的方式來表達(dá)出來的，所以給人一種奇妙與神奇的感覺?，F(xiàn)在，我們對第一點(diǎn)，也就是過去與現(xiàn)在、時間與空間的問題來思考一下吧。

阿爾伯特·愛因斯坦(Albert Einstein, 1879-1955)是首次打破我們對時間與空間通常觀念的人。過去我們認(rèn)為時間是絕對的，無論我們在哪里，時間都是同樣流淌的。但是通過他的相對性理論證實(shí)了一個驚人的事實(shí)，即時間與空間是相連的，時間在整個宇宙中的應(yīng)用也是不同的。根據(jù)他的理論，移動比停滯流動更慢，而且，重力越大，時間的流動就越慢。（我們可以通過計算在地球軌道上高速移動的人工衛(wèi)星的時間與我們在地球上行走的時間之間的差異來使用GPS)對此我們來進(jìn)行進(jìn)一步延伸，對于一個站在地球上某個地方的人，和一個距離遠(yuǎn)達(dá)100億光年的外星人來說，現(xiàn)在，也就是此瞬間可能都是一樣的。但是如果外星人騎自行車駛向地球的另一邊，微觀上可能會偏向于過去，時間就是慢慢流動的。但是因?yàn)?00億光年的遙遠(yuǎn)距離，其微小的差異對我們來說可能就是過去的一百年。但另一方面，如果外星人騎自行車駛向地球，就會偏向于未來，對我們來說就是幾百年后的未來了。從這個意義上來講，我們所認(rèn)為的過去、現(xiàn)在、未來也許同樣存在，這種區(qū)分可能只是幻覺。

當(dāng)然，愛因斯坦的思想打破了我們對時空的通常觀念，這一點(diǎn)是令人驚訝的，但我認(rèn)為愛因斯坦的時空概念還不足以解釋畫家魏陽陽的作品，因?yàn)檫@個概念即不能說明中國傳統(tǒng)山水畫為何疊加在現(xiàn)代的桌子上，或裝在油漆桶中，也很難適用于其他沒有時間和空間重疊的作品。

因此，我要用最新的物理學(xué)理論來解釋一下畫家魏陽陽的作品。描述宏觀世界(macroscopic world)的愛因斯坦的“一般相對性理論”，對世界上存在的四種力量之一的重力(gravity)來說明的話，量子力學(xué)(quantum mechanics)涉及一個非常小的微觀世界(microscopic world)，而其他三種作用力就是弱力(weak force)、強(qiáng)力(strong force)、電磁力(electromagnetic force)。然而，在此期間許多科學(xué)家遇到了很大的難關(guān)，因?yàn)槲茨苷业綄蓚€世界聯(lián)系起來的物理規(guī)律，此時所產(chǎn)生的理論就是“弦理論(string theory)”。

這個理論簡單說明如下。我們知道萬物都是由原子(atom)構(gòu)成的。原子由原子核(atomic nucl-eus)與電子(electron)組成，原子核則由陽性子(proton)與中性子(neutron)組成，而這些又都是由較小的夸克(quark)所組成的。而夸克又是由更小的弦振動而成。這一理論是將整頓的重力世界與不確切概率主導(dǎo)的量子世界相聯(lián)系起來的。另外這個理論認(rèn)為，世界不僅是只有一個時空的四維世界存在，而且還有一個隱藏在超精細(xì)區(qū)域中的擁有額外維的十一維世界。乍一看，只有在科學(xué)幻想(science fiction)中所幻想到的東西在此處可以。在這個世界上，宇宙被分成巨大的幕(brane)，其中有四維宇宙、七維宇宙，可能還有一個早已死亡的宇宙。

我認(rèn)為如果將畫家魏陽陽的作品與弦理論相聯(lián)系起來，也許可以更好地理解她的作品。在畫家本人生活的世界中所獲得的個人經(jīng)歷和想法，與藝術(shù)靈感(inspiration)或想象力(imagination)相連來表現(xiàn)在作品中。但或許是將看不見的某種維度用藝術(shù)直覺(intuition)感覺出來的？小小的油漆桶里有巨大的山水畫，桌子上展現(xiàn)的舊畫如同要跳出，有時候是現(xiàn)實(shí)的世界，有時候又是將過去與現(xiàn)在混合在一起，這些會不會就是實(shí)際存在的最真實(shí)的樣子呢？

藝術(shù)家簡介

魏陽陽

2009年畢業(yè)于中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系

現(xiàn)工作生活于北京

魏陽陽的繪畫，運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，對時間和空間中表現(xiàn)對象的挪移、置換和并置。作品不僅在題材上形成了和傳統(tǒng)山水畫的反差，更在創(chuàng)作概念上構(gòu)建出了一個全新的世界觀。這種游離于現(xiàn)實(shí)的不確定性和幻想因素，與當(dāng)代人內(nèi)心渴望的審美意向相呼應(yīng)。自2009年至今，已在北京和蘇州舉辦了5次個展，并參加了北京、天津、上海、蘇州、溫州、成都、深圳、臺灣、香港、毛里求斯、曼谷、倫敦等中外城市的各大聯(lián)展，作品被中、法、德、韓、美等國家和臺灣、香港地區(qū)的機(jī)構(gòu)或私人收藏。