新版《水滸》服裝造型師詮釋梁山好漢的扮靚經(jīng)

http://www.sina.com.cn??2011年04月22日06:23??南方都市報(bào)

陳敏正承認(rèn)新版《水滸》有一些時(shí)尚動(dòng)漫的元素。

劇中好漢們不僅圍圍巾，有的還長(zhǎng)發(fā)飄飄

文身黨

圍巾黨

　　水深火熱

　　●新《水滸》廣東熱播中，觀眾對(duì)劇中人物的時(shí)尚造型，議論紛紛。南都記者專訪本劇造型師解釋了好漢們的造型靈感來源。

　　●本報(bào)鑒定：投現(xiàn)代觀眾所好，是新《水滸》做造型的初衷，原來這部劇真的是拍給80后、90后看的。

　　新版《水滸》在廣東珠江頻道播出以來，收視頻頻報(bào)捷。除了首播日創(chuàng)下該頻道今年以來最高收視外，負(fù)責(zé)人透露，該劇本周收視繼續(xù)呈升勢(shì)，以4月20日計(jì)算，逾95萬廣州市民觀看了新版《水滸》。

　　繼廣東名嘴為梁山好漢獻(xiàn)聲的話題之后，本土觀眾對(duì)劇中各個(gè)細(xì)節(jié)都饒有興致，尤其是眾梁山好漢的“時(shí)尚造型”引起熱議。網(wǎng)友們?cè)谔煅恼搲?、百度貼吧里，把梁山好漢們的造型評(píng)價(jià)為“史上最時(shí)尚且最不靠譜的”，并逐一評(píng)點(diǎn)。南都記者日前專訪了該劇的化妝、服裝造型設(shè)計(jì)師陳敏正，曾為2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式，及《三槍拍案驚奇》、《雪花與秘扇》、新版《西游記》等熱門影視作品擔(dān)任過造型服裝設(shè)計(jì)的他，為我們解釋了這些造型是怎么來的。

　　新《水滸》造型辯論堂

　　造型師陳敏正：

　　“這些造型與時(shí)俱進(jìn)”

　　新版《水滸》造型是否符合觀眾心目中的梁山好漢形象？打扮“時(shí)尚”的這一群好漢，是否專為討好80后、90后的觀眾？從事多年影視劇造型設(shè)計(jì)的陳敏正給南都記者詮釋了他的標(biāo)準(zhǔn)：“我們想要復(fù)制上世紀(jì)80年代、90年代的《水滸》肯定是失敗的！現(xiàn)在看80年代做的武松，你就會(huì)笑，因?yàn)槟菚r(shí)我們技術(shù)不行；中央臺(tái)那一版《水滸》呢，是根據(jù)著名水滸人物畫家戴敦邦先生的圖譜做的，是比較飛揚(yáng)跋扈的形象，魯智深、李逵等的眉毛胡子都是挑起來的，超夸張；新版《水滸》的定位溫和一些，五官、長(zhǎng)相、毛發(fā)、服飾，盡量像真實(shí)的人。因?yàn)橐c時(shí)俱進(jìn)嘛！電視劇的造型一定要觀眾喜歡，所以新版《水滸》出現(xiàn)了一些俊男美女，我們?cè)鎏砹烁鄤?dòng)漫的、現(xiàn)代的、時(shí)尚的元素?！标惷粽龑?duì)網(wǎng)友辣評(píng)一一作出了回應(yīng)。

　　圍巾黨?(代表人物：宋江、吳用、花榮、燕青、柴進(jìn)、武松……)

　　在一派青衣藍(lán)布、古意盎然的服裝之下，最為搶眼的是各位水滸英雄脖子上的圍巾———宋江圍上了純黑色的麻質(zhì)圍巾，氣場(chǎng)壓過大佬，吳用的圍巾時(shí)而是條紋的，時(shí)而又是毛線織成，花榮的圍巾多為綢緞，燕青的圍巾則是真絲的，柴進(jìn)更是圍上了皮草圍巾，看起來非常華麗時(shí)尚?；ㄉ绱吮姸嗟膰砑谐霈F(xiàn)在一部古裝大劇里，還是頭一次見。

　　網(wǎng)友辣評(píng)：

　　“看了新《水滸》，宋江戴圍巾，武松戴圍巾，西門慶也戴圍巾，武大郎還是戴圍巾，果然是圍脖時(shí)代?。　?/p>

　　陳敏正解讀：

　　“觀眾比較關(guān)注劇里的圍巾，其實(shí)呢，圍巾是人們生活中的基本著裝，在歷史上來講應(yīng)該是腰巾了。天冷了他把腰巾扎到脖子上、頭上，未嘗不可，熱了，就把它扒下來，重新纏到腰上。新《水滸》作為一個(gè)藝術(shù)作品，大量運(yùn)用一種元素，其實(shí)是我們想給出一些我們獨(dú)特的造型感覺、我們自己的風(fēng)格。圍巾還有一種修飾作用，有一種漫畫感，其實(shí)我們參照了很多繪畫作品，在里面找到靈感，加入了一些動(dòng)漫元素、時(shí)代元素?！?/p>

　　披頭黨?(代表人物：林沖、燕青)

　　當(dāng)年張國(guó)榮在《白發(fā)魔女傳》里發(fā)明了“泡面頭”，并被《小李飛刀》中的焦恩俊發(fā)揚(yáng)光大后，引起了古裝劇中一股“披頭士”的熱潮。新版《水滸》里也隱藏著不少這樣的潮人，比如胡東所飾的林沖，一頭蓬松飄逸的長(zhǎng)發(fā)，再加上一臉憂郁的表情，非常模特范兒；披頭士的愛好者不只林教頭一人，飾演燕青的嚴(yán)寬被指“以一頭燙得微微泛黃的長(zhǎng)波浪卷發(fā)亮相”，瀟灑十足，猶如現(xiàn)代帥哥。

　　網(wǎng)友辣評(píng)：

　　“燕青，大波浪卷的發(fā)型加現(xiàn)代圍巾，古代竟然有如此潮的帥哥！”

　　陳敏正解讀：

　　“披頭發(fā)在古代是很自然的。因?yàn)楣糯信际情L(zhǎng)發(fā)，當(dāng)男的扎著一個(gè)發(fā)髻，一松下來，永遠(yuǎn)是一頭浪，根本不用燙頭。上世紀(jì)80年代我在泰山上拍《水滸》時(shí)，就看過一個(gè)道士天天梳頭，我說能不能把頭發(fā)松下來 給?我 看是什么樣子，道士把頭發(fā)真的松下來了，一頭大披發(fā)，特別漂亮。我們做這些東西都來源于生活?！?/p>

　　文身黨?(代表人物：燕青、史進(jìn)、魯智深、晁蓋、孫二娘)

　　原著小說費(fèi)了不少筆墨來描寫燕青、史進(jìn)等人物身上的文身，新版《水滸》極為重視在畫面上體現(xiàn)人物的文身效果，史進(jìn)的九龍文身、花和尚魯智深的花文身、晁蓋的松樹文身，都不吝地給予大量鏡頭。有網(wǎng)友覺得文身圖案很現(xiàn)代、很穿越，如嚴(yán)寬飾演的浪子燕青，就有大段的裸身戲，引得第一名妓李師師的垂青。據(jù)說這個(gè)文身是劇組人員經(jīng)過反復(fù)推敲創(chuàng)作出來的———?粗看是一幅牡丹圖，但實(shí)際上是一幅山水古畫，刺青上的一只鷹是“帶著現(xiàn)代人對(duì)于勇氣、霸氣、果敢的理解”。

　　網(wǎng)友辣評(píng)：

　　“新《水滸》感覺像是黑社會(huì)，人人都有文身，連店小二都有……”

　　陳敏正解讀：

　　“文身方面，我跟導(dǎo)演最初意見不同，我最初做的是比較原始、古樸的文身，看上去很真實(shí)，但導(dǎo)演想讓它炫起來，比較五彩、工筆一些，我想這未必在歷史上的梁山好漢們身上出現(xiàn)過。但作為藝術(shù)作品，賦予角色個(gè)性化的東西，是可以的，所以我重新改過了。有人說這么多文身好像很穿越，說得好像文身現(xiàn)代才有。電視臺(tái)應(yīng)該做一個(gè)節(jié)目，介紹一下古代的文身，網(wǎng)友就會(huì)知道這個(gè)知識(shí)，從此以后見怪不怪了。”

　　戴花黨?(代表人物：西門慶)

　　杜淳飾演的西門慶頭戴大花，而且隨著場(chǎng)合不同，頭上的花還會(huì)時(shí)時(shí)變出不同的顏色。觀眾初看這款造型，直呼雷人！說起戴花，好像必定是女性專利，與男人毫不相干，但在古代卻不然，男子愛戴花的程度卻是須眉不讓巾幗?！端疂G傳》原著中描寫 男?人 愛戴一枝花的現(xiàn) 象?，跟性情 風(fēng)?流 無關(guān)，是當(dāng)時(shí)的 一?種 普遍風(fēng)氣。

　　網(wǎng)友辣評(píng)：

　　“西門慶最雷！為了體現(xiàn)他是多情公子哥，竟然頭上插著花，應(yīng)該封給他一個(gè)很雷的外號(hào)：Lady?Gaga！”

　　陳敏正解讀：

　　“《東京夢(mèng)華錄》是古代的一本書，專門記載了當(dāng)時(shí)男人的裝扮。其實(shí)男人那時(shí)候是戴花的。這是一種風(fēng)氣，就像現(xiàn)在有人要留須、漂一撮頭發(fā)，這是一種特定時(shí)期的時(shí)尚。我根據(jù)角色的個(gè)性帶出不同的色彩，西門慶戴的花顏色很艷，很醒目，有些人戴的花是隱隱的墨綠色，如柴進(jìn)。梁山上這些起義造反的年輕人，其實(shí)個(gè)性是比較超前的，否則他們就會(huì)在家里踏踏實(shí)實(shí)種地，不會(huì)造反，我通過花的顏色帶出他們不同的性格?！?/p>

　　南都記者蔡麗怡 實(shí)習(xí)生李艷