Anton Kaydalov 制作 FED1 射擊照相機(jī)
嘿，我的名字是 Anton Kaydalov，我是 28 歲的 3D 環(huán)境和道具藝術(shù)家。當(dāng)我作為概念藝術(shù)家工作時(shí)，我開始涉足 3D。概念藝術(shù)和 3D 世界每天都在融合，我開始做 3D 工作只是時(shí)間問題?，F(xiàn)在我在 Crowbar Collective 擔(dān)任 3D 藝術(shù)家和概念藝術(shù)家。
我的主要目標(biāo)是學(xué)習(xí) 3D 建模，并以具有大量細(xì)節(jié)的逼真風(fēng)格創(chuàng)作一些東西。第二個(gè)目標(biāo)是提高我在紋理和制作工作室照明和渲染方面的技能。
最后一個(gè)對(duì)我來說很特別，因?yàn)槲艺娴南胱尩谰呖雌饋硐穸值?，不是新的，而是在一個(gè)非常干凈、明亮的工作室環(huán)境中。老實(shí)說，有些朋友建議我在環(huán)境中放置一個(gè)照片狙擊手，一張桌子，帶有相同主題和年齡的物體和其他東西。
但我抗拒了。讓我們希望它不會(huì)被浪費(fèi)。
最初，我開始在 Autodesk Maya 中做這個(gè)項(xiàng)目，那時(shí)我嘗試至少在 3D 世界中做一些事情。
然而，照片狙擊手項(xiàng)目花費(fèi)的時(shí)間比我想象的要多得多，我很高興它發(fā)生了。原因很簡(jiǎn)單，我切換了很多不同的應(yīng)用程序，嘗試了很多不同的方法和管道，這對(duì)我來說是學(xué)習(xí)很多不同細(xì)微差別的完美項(xiàng)目。
對(duì)于真正的制作來說并不完美，但它是一個(gè)不同的故事。
使用軟件：
? Maya
? Blender
? RizomUV
? Zbrush
??Substance Painter
? Marmoset Toolbag 4?
? Photoshop。
參考/靈感
靈感并不是一個(gè)困難的部分，因?yàn)檎掌褤羰执嬖谟诂F(xiàn)實(shí)世界中，至少它們是。這個(gè)想法和技術(shù)甚至都不是新的，對(duì)于很多人來說，它是令人難以置信的古老技術(shù)，這將是令人驚訝的。
此外，他愛上了照片，為了拍攝照片，他使用了一個(gè)古老的蘇聯(lián)照片狙擊手。主相機(jī)是來自蘇聯(lián)的舊 Leice 副本，名為“FED 1”。
在研究的過程中，我發(fā)現(xiàn)了許多來自不同品牌、公司和時(shí)期的不同部件。在這里，我想到了有必要制作一組不尋常的零件和制造商，并以獨(dú)特的方式將它們組合起來。最后，我們得到了一組主要來自俄羅斯和德國(guó)的零件。
白模和建模
白模階段是最難的，因?yàn)槲覀冃枰獮槟Ｐ椭谱飨喈?dāng)準(zhǔn)確和合理的比例。視覺上沒有什么特別但特別重要的。模型的尺寸越精確，即使沒有紋理和細(xì)節(jié)，它看起來就越合理。
各種零件以不同的方式建模。例如，帶有孔的夾點(diǎn)在 SubD 中建模。彎曲和光滑的形式很適合以這種方式建模，并且它們具有更多的控制力。即使在 ZBrush 中，該部分也不會(huì)僅使用 Zmodeler 進(jìn)行非常輕微的雕刻和變形。
FED 本身被詳細(xì)建模以提高建模技能，現(xiàn)在，當(dāng)然，例如螺釘，直接在 Substance Painter 中簡(jiǎn)單快速地完成。
相機(jī)鏡頭是在 SubD 中建模的，它是非常簡(jiǎn)單的圓柱體。
高模
相機(jī)和鏡頭之間的主腔（老實(shí)說我不知道它叫什么名字，我只是叫它“腔”）等復(fù)雜的形式是在Zbrush中建模的。Zbrush 可以做非常好的布爾運(yùn)算，給你一個(gè)真正漂亮、干凈、光滑的硬表面結(jié)果。
低模
低多邊形建模是直截了當(dāng)?shù)?，但是帶孔的主要握把方式略有不同。因?yàn)樗哂衼碜?SubD 的異常平滑和彎曲的形狀，并且原始模型非常低，所以要制作一個(gè)新的漂亮的低多邊形，我們需要在 1 級(jí)或 2 級(jí)應(yīng)用 SubD（取決于模型）并在之后修復(fù)一些部分。
使用這種方法，我們?nèi)匀挥幸粋€(gè)很好的曲線和平滑的模型，它遵循一個(gè)高多邊形形狀并且不包含很多多邊形。
UV
對(duì)于 UV，我確實(shí)使用了一個(gè)很酷的應(yīng)用程序：RizomUV。
使用起來非常舒適，特別是如果您有很多細(xì)節(jié)和復(fù)雜的形狀。它看起來有點(diǎn)復(fù)雜，但是我習(xí)慣了一些快捷方式，所有工作都可以快速完成。
它很容易學(xué)習(xí)，甚至更容易掌握。對(duì)于包裝，我在 Blender 中使用了 UVPackmaster，這是另一個(gè)更安全且非常方便的插件。UV Toolkit 是 Blender 的一個(gè)插件，它在 UV 工作和修復(fù)一些問題時(shí)幫助了我很多。
不過，目前我在寫這篇文章時(shí)主要使用的是 Zen UV，所以值得一看和嘗試。
我的目標(biāo)是制作一個(gè)具有很多細(xì)節(jié)的非常逼真的模型。我決定將每個(gè)部分放在自己的紋理集上。但是，對(duì)于個(gè)人項(xiàng)目并考慮到細(xì)節(jié)，這是很多紋理，這是公平的?？梢宰鰞?yōu)化，只是時(shí)間和需求的問題，現(xiàn)在，我們需要果汁。
烘培貼圖
對(duì)于烘焙，我使用了兩個(gè)不同的應(yīng)用程序，Marmoset Toolbag 和 Substance Painter。原因只是為了測(cè)試。
復(fù)雜的模型很容易在 Marmoset 中烘焙，具有正確的命名部件和良好的準(zhǔn)備，您只需單擊幾下即可進(jìn)行包含大量部件和交叉點(diǎn)的過于復(fù)雜的烘焙。
然而，Substance Painter bake 為您提供了更酷的 AO 貼圖。
這可能會(huì)引起爭(zhēng)議。例如，我在 Substance 中烘烤的鏡片和 Marmoset 中的 FED。兩者都很好。
材質(zhì)和紋理
紋理是blockout之后最困難的部分。在這個(gè)階段，你需要提高你的觀察水平，甚至更多，以查看參考資料中的細(xì)節(jié)、故事和材料。當(dāng)然，如果不挑戰(zhàn)自己，我就無法接受。
我的想法是創(chuàng)建一個(gè)看起來很舊并且經(jīng)常使用的模型，但是，它得到了很好的照顧并且沒有損壞很多。當(dāng)然，最后會(huì)出現(xiàn)一些污垢和非常明顯的灰塵，但是，我相信最終照片狙擊手看起來應(yīng)該是復(fù)古商品博物館中的樣子。
所有圖形元素，例如徽標(biāo)、銘文、測(cè)量單位等，都是在 Photoshop 中制作的。其中一些，即使是手工制作，也不是最具挑戰(zhàn)性的部分，但非常耗時(shí)。
我沒有使用任何來自 Internet 的 Megascan 材料或其他紋理。但是，我確實(shí)使用了非常方便的 https://surfaceimperfections.com/。買吧！試試看！用它！可愛的細(xì)節(jié)使您的模型更加逼真。
對(duì)于 Substance Painter，我在 ACES_UE4_log 上切換了顏色配置文件。
對(duì)于背景，我使用明亮的灰色背景和簡(jiǎn)單的紋理來模仿畫布，這有助于將注意力集中在主要資產(chǎn)上而不會(huì)造成任何破壞，并使其不會(huì)過于空曠。我使用的畫布紋理可以在 Marmoset 內(nèi)部找到作為標(biāo)準(zhǔn)。
照明是點(diǎn)光源和直射光的組合。渲染以 8k 分辨率完成，并按比例縮小兩倍或更大。我確實(shí)更喜歡總是渲染得越高越好，當(dāng)我縮小時(shí)它看起來會(huì)更好。
結(jié)尾
這是一個(gè)異常漫長(zhǎng)的項(xiàng)目，因?yàn)樗鼞?yīng)該是。不要害怕做實(shí)驗(yàn)并嘗試不同的方法。只有這樣，您不僅可以學(xué)到新的東西，而且可以加深對(duì)如何、何時(shí)以及為什么需要做特定動(dòng)作和方法的理解。
在任何階段不斷測(cè)試您的工作，準(zhǔn)備場(chǎng)景和照明，即使您還沒有開始使用紋理。始終在任何勞動(dòng)階段保存您的屏幕截圖并保留它們以供參考。下面的一些圖像來自虛幻引擎，一些來自 Blender 渲染。看到你的進(jìn)步總是好的。
完成這個(gè)項(xiàng)目后，我清楚地看到了我要更改和添加的內(nèi)容，但是，它應(yīng)該不會(huì)打擾您，這表明您正在成長(zhǎng)，并且您正在做事中成長(zhǎng)，一個(gè)無休止的循環(huán)會(huì)帶來 你有很多激動(dòng)人心的時(shí)刻和辛勤的工作。
祝你好運(yùn)！并始終分享您的工作！
我希望這不是浪費(fèi)你的時(shí)間。
非常感謝！
