該怎么形容電視劇《平原上的摩西》呢？湖南企發(fā)文化的王老師說，哪里是劇，分明是電影——時(shí)長(zhǎng)八小時(shí)的電影。鏡頭、剪輯和節(jié)奏都是一流電影級(jí)別的，細(xì)節(jié)尤其好，對(duì)九十年代的還原可以假亂真，一下子就能把我們這代人拽回過去。而對(duì)于我而言，這部劇是對(duì)速食消費(fèi)時(shí)代的反叛，反故弄玄虛，反高潮迭起，反跌宕起伏，反黑白對(duì)立……絕對(duì)值得一看。

該劇根據(jù)雙雪濤同名小說改編，在跨越兩個(gè)時(shí)代的奔流中，一樁未決的罪案浮現(xiàn)，打破了小城的平靜。曾經(jīng)的叛逆少年莊樹成為刑警后負(fù)責(zé)偵查7年前的舊案，疑犯卻逐漸指向了兒時(shí)留給自己美好記憶的鄰家父女。隨著調(diào)查的深入，一顆煙頭讓案情撥云見日，刑警悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己可能也是當(dāng)年那場(chǎng)慘案的參與者...

這是一部非常反常規(guī)的刑偵片，其他刑偵片都是案件推動(dòng)劇情的直線型節(jié)奏，看起來酣暢淋漓特別過癮。而本劇就像一棵樹，剛開始只是一顆種子，隨著時(shí)間的推移，種子漸漸發(fā)芽，長(zhǎng)出主干、分叉、嫩葉。在看劇的過程中你會(huì)被這棵樹成長(zhǎng)時(shí)所有的細(xì)枝末節(jié)吸引，最后當(dāng)一棵枝繁葉茂的參天大樹出現(xiàn)在你眼前的時(shí)候，才回過神來發(fā)現(xiàn)原來案件才是全劇的核心。這種體驗(yàn)很少見，也很難得，當(dāng)然在這個(gè)快節(jié)奏生活的時(shí)代中一定會(huì)受到詬病。這不重要，總會(huì)有人喜歡這種真實(shí)的感受，真實(shí)得仿佛身臨其境的感受。

劇中的每一幀的信息量都很大，導(dǎo)演真的是靠鏡頭交代信息，那個(gè)年代的生活質(zhì)感幾乎都在他的長(zhǎng)鏡頭下和背景音里。比如，兩個(gè)孩子吃炸串，前景是炸串的鍋，還有油滋滋的聲音；莊樹脫姥爺拖鞋，背景音是他媽媽說某某是不是高中談了對(duì)象的對(duì)白；小吃店臟兮兮，但都熱鬧哄哄，也是那個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)這也是為啥這部劇，跟大多數(shù)為了敘事省事靠旁白交代信息的劇相比，需要觀劇的注意力的原因。當(dāng)然這也是一部分觀眾吐槽劇情冗長(zhǎng)的原因。跟那些動(dòng)輒用裝神弄鬼的方式去吸引觀眾的懸疑劇相比，這部劇更像是帶觀眾去看一個(gè)事件，去看莊樹的人生。

劇集的最后，他們誰都沒能成為想成為的人，小斐沒有去成九千班，小樹沒能踢上職業(yè)足球，雄心勃勃的平原煙廠無疾而終，趙小東自從唱完《鴿子》就折了翅膀，傅東心始終困在這座時(shí)光靜止的小城……一張悠長(zhǎng)生動(dòng)又壓抑窒息的生活畫卷，網(wǎng)一樣罩住這群人，他們抬頭仰望，看到的不過是時(shí)代的一?；遥欢磺袌?jiān)固的，卻都已經(jīng)煙消云散了。

而且我是真的佩服這部劇的道具和選景，質(zhì)感是真的強(qiáng)，一看就是老物件，甚至有的我和我父母都用過類似的，沉浸感氛圍感拉滿。攝影也好看，重視構(gòu)圖，固定鏡頭偏多，是有用心設(shè)計(jì)過調(diào)度的。看到現(xiàn)在感覺唯一一個(gè)問題就是節(jié)奏慢，按文藝片的拍法拍電視劇，但是畫面賞心悅目，沉浸感那么強(qiáng)，也覺得可以接受，這么用心的劇真的不多見。就道具場(chǎng)景這一塊而言，這部劇絕對(duì)是國(guó)內(nèi)電視劇天花板級(jí)別的。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，該劇完全弱化了懸念，規(guī)避了強(qiáng)情節(jié)強(qiáng)情緒，反類型化的拍法，甚至把氛圍調(diào)到劇情前面，敢這樣做是因?yàn)閷?dǎo)演在還原年代質(zhì)感上的功力，氛圍做到實(shí)打?qū)嵉暮锰幘褪?，單拎哪?chǎng)戲出來都是成立的，圓滿的，放在一起不會(huì)出戲，讓人想一直一直看下去。所以才華這個(gè)東西真的挺氣人的，有些導(dǎo)演營(yíng)造情緒和氛圍方面就是天才。當(dāng)然這樣考究細(xì)節(jié)又情節(jié)緩慢的劇能出來，平臺(tái)的“放縱”也有功勞。

耐心的長(zhǎng)鏡頭，優(yōu)雅的運(yùn)鏡，一切都體現(xiàn)出這是一部用電影的思路設(shè)計(jì)的電視劇，每一幀都美極了。與其說是懸疑，不如說是一個(gè)黑暗版的“請(qǐng)回答1988”。從道具到電視節(jié)目，每個(gè)細(xì)節(jié)都在把觀眾帶回到那個(gè)時(shí)空里。而故事卻比韓劇凌冽許多：在一次次的社會(huì)變革之中，每一個(gè)家庭都在掙扎、每一個(gè)人都在隱忍著沉重的哀愁，所有的選擇似乎都是迫不得已，卻又無法準(zhǔn)確說出這壓迫感的來源。