最近玩的產(chǎn)品有些多，除了自己買的FOCAL ELEGIA，iBasso DX220MAX等產(chǎn)品，也零零星星接觸了一切其他有意思的產(chǎn)品，所以想開貼聊聊我個(gè)人認(rèn)為比較有意思的CP。這里包括，Astell&Kern SE200 + JH Audio Roxanne AION, iBasso DX220MAX + SR2, 和珠海雙雄CAYIN N3Pro和UM MEST Mini......, 因?yàn)殚e散時(shí)間不多，這段時(shí)間一直有空就聽聽寫寫，已完成大半，近幾日陸續(xù)更新，今天先聊聊Astell&Kern A&Futura SE200和JH Audio Roxanne AION。

Astell&Kern SE200

設(shè)計(jì)----神的旨意？

前段時(shí)間泛讀《木心回憶錄》，1989年至1994年,木心先生在紐約給陳丹青等人講授世界文學(xué)史,陳丹青在這五年的時(shí)間內(nèi)記錄下五大本課堂筆記,《文學(xué)回憶錄》正是在這五本課堂筆記基礎(chǔ)上整理出版的。因?yàn)槭钦n堂筆記，對(duì)于部分知識(shí)點(diǎn)和敘事性的描述語言非常簡(jiǎn)潔，令人興味索然。還記得該書用肯長(zhǎng)的篇幅講述了希臘羅馬神話，其實(shí)世界文學(xué)史繞不開古希臘古羅馬神話，大約產(chǎn)生于公元前8世紀(jì)的希臘神話是歐洲最早的文學(xué)形式，是原始氏族社會(huì)的精神產(chǎn)物，它在古希臘原住民長(zhǎng)期口頭相傳并借鑒了流傳到希臘和其它各國(guó)的神話的基礎(chǔ)上形成基本規(guī)模，他們將具體的事物神話，賦予一定的象征意義，里面有充斥著大量的弒父和濫交情節(jié)，可見那時(shí)候的人類還未徹底擺脫獸性，但它又不像中國(guó)的神話，將善惡有報(bào)和三綱五常融入其中顯得如此現(xiàn)實(shí)，希臘神話透漏著一股自為自在的原始與質(zhì)樸。而羅馬本沒有文學(xué)作品，一直到羅馬共和國(guó)末期，一些羅馬的詩人才開始效仿希臘文學(xué)為羅馬的神話編寫作品。希臘和羅馬神話在很大程度上是相通的，比如希臘神話中的主神宙斯在羅馬神話中叫朱庇特，又比如司爐火的灶神赫斯提亞（Hestia），在羅馬神話中叫維斯塔（Vesta），羅馬人愛吃，所以更崇拜她。

而關(guān)于瞻前和顧后的神，兩個(gè)神話里卻不是同一人，希臘神話里的普羅米修斯（Prometheus）和厄筆墨透斯（Epimetheus）, 分別譯為前思和后思，代表著人類的聰明與愚昧。而羅馬神話里則出現(xiàn)了兩面神雅努斯（Janus）,他是古羅馬本土最原始的神靈，他的頭部前后有兩副面孔，一副回顧過去，一副眺望未來。同時(shí)他也是一名門神，在古羅馬的建筑物和一些住宅的大門上，都刻有他的雕像。戰(zhàn)爭(zhēng)與和平之神，在戰(zhàn)時(shí)，他的神廟大門敞開，在和平時(shí)，大門緊閉。而SE200的設(shè)計(jì)靈感正是來源于古羅馬神話中的雙面神雅努斯（Janus）。

首先，雅努斯作為羅馬神話中最原始的神靈，以及其對(duì)未來的預(yù)見，正好與Astell&Kern的“原點(diǎn)”哲學(xué)與A&futura的“未來”理念相契合。其次，此次SE200是由iRiver的元老級(jí)設(shè)計(jì)師金素廷**姐操刀設(shè)計(jì)，其在播放器正面和兩端保留了硬朗比值的線條，塑造出播放器陽剛的輪廓，而在機(jī)身左側(cè)，又將SE100身上的拋物線設(shè)計(jì)語言做了大膽的延伸，塑造出美麗圓潤(rùn)的一面。

另外，其拋棄了Astell&Kern沿用已久的立體雕刻玻璃材質(zhì)背板，在播放器背面和頂部面板大膽的采用了陶瓷材質(zhì)，又將LED輪廓燈融入音量旋鈕，在設(shè)計(jì)上凸顯出一種突破固有的前衛(wèi)姿態(tài)。承前啟后，剛?cè)岵?jì)，這正是遠(yuǎn)點(diǎn)與未來的完美交織。

架構(gòu)----AK4499EQ + ES9068AS的獨(dú)立與融合

Astell&Kern是世界上首款整合了兩個(gè)不同牌號(hào)解碼芯片的便攜HIFI播放器，它不同于HIFIMAN、FiiO、iBASSO等品牌通過更換模組設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)不同聲音需求的思路，而是突破性地將AKM AK4499EQ和雙ESS 9068AS兩套完全獨(dú)立的音頻架構(gòu)植入到一臺(tái)便攜HIFI設(shè)備中，將2種不同品牌解碼芯片的各自特點(diǎn)發(fā)揮到極致，讓用戶在同一臺(tái)播放器上體味兩種不同的聲音風(fēng)格，這也是Astell&Kern SE200設(shè)計(jì)初衷。

AKM架構(gòu)使用了在SP2000上采用的電流輸出型DAC AK4499EQ，和SP2000不同的是，SE200的AKM架構(gòu)中僅使用了一顆AK4499EQ進(jìn)行解碼。關(guān)于該芯片的特性和性能，網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)有很多參考，再次不做表述。我個(gè)人猜測(cè),SE200可能是受限于AK4499EQ體積的原因，無法將2顆4499和2顆9068AS同時(shí)塞入該播放器內(nèi)，不知道Astell&Kern日后是否會(huì)在KANN系列身上做出類似的更多富有探索性的突破和嘗試。

SP2000是世界上首款搭載AK4499EQ芯片的便攜播放器，而SE200則可能是世界首款搭載ESS 9068AS DAC的便攜HIFI播放器。除AK4499EQ之外，Astell&Kern SE200還搭載了2顆ESS公司的ES9068AS，在該線路上實(shí)現(xiàn)了DUAL DAC架構(gòu)。但是對(duì)于該芯片的具體參數(shù)，翻遍ESS官網(wǎng)不得而知。個(gè)人猜測(cè)可能是ES9068AS應(yīng)該是 ES9018K2M ， ES9028Q2M ， ES9038Q2M 等便攜DAC的強(qiáng)化版。

最感人的一點(diǎn)，SE200并非采用一個(gè)AMP電路設(shè)計(jì)，而是為每一路DAC設(shè)計(jì)了單獨(dú)的運(yùn)放電路。這樣做是非?？茖W(xué)的，首先能夠避免不必要的干擾，其次可以根據(jù)不同DAC的特性來做一些針對(duì)優(yōu)化，讓每一顆芯片發(fā)揮出最大的性能和特點(diǎn)發(fā)揮到極致。

JH Audio Roxanne AION

Layla AION發(fā)布時(shí)，JH Audio突破性地將聲音導(dǎo)管打印在單元框架中，并將動(dòng)鐵單元固定在3D打印框架上，其帶來了行業(yè)的工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化，解決依靠人工和經(jīng)驗(yàn)組裝所產(chǎn)生的產(chǎn)品個(gè)體差異問題，朝向未來可以持續(xù)化、規(guī)?；l(fā)展。Roxanne AION自然沿用了這一設(shè)計(jì)方式。3D打印聲波管托架，將音頻導(dǎo)管和單元托架完美結(jié)合，從而將耳機(jī)的個(gè)體化差異降到最低。

Roxanne AION一直是JH Audio Siren系列的標(biāo)志性產(chǎn)品，2013年第一代耳機(jī)推出，在當(dāng)時(shí)來看，可以說是顛覆行業(yè)的。而Roxanne AION則在前者原始聲音特征的基礎(chǔ)上，結(jié)合了近年來更為領(lǐng)先的制造工藝，并融入了JH Audio新的技術(shù)和設(shè)計(jì)。

該耳機(jī)采用了JH Audio標(biāo)志性的碳纖維腔體。該腔體是由數(shù)百層碳纖維浸漬樹脂而成的碳纖維模塊，經(jīng)過CNC精密切割而成。腔體背部采用醒目的Pearloid面板，以及超大的鍍鉻徽標(biāo)，讓耳機(jī)看上去格外酷炫。

單邊12單元，四路高頻，四路中頻，四路低頻，JH Audio的定制復(fù)合單元大大減小了耳機(jī)的體積。

改用德國(guó)制造的軍用級(jí)別7針接口，OFC 4N鍍銀線材。連接更為牢固，且內(nèi)置線材插針內(nèi)置防水膠圈，起到防汗作用。

每一款Roxanne AION耳機(jī)均由JH Audio美國(guó)佛羅里達(dá)州奧蘭多的工廠生產(chǎn)制造。

但從產(chǎn)品面板的LOGO可以看出，Roxanne AION并非JH Audio 與 Astell&Kern推出的合作款。

聲音

既然是CP，那聲音必然是放在一起聊。其實(shí)SE200與Roxanne AION搭配起來聲音還是非常不錯(cuò)的。Roxanne AION作為JH Audio一款重量級(jí)產(chǎn)品，其所具備的專業(yè)質(zhì)素毋庸置疑，除了搭配它來測(cè)試下整體的聲音效果，我更想嘗試下SE200 AKM和ESS兩路輸出下的聲音區(qū)別。

DIANA KRALL《LOVE SCENES》，AKM 4499EQ下人聲比ESS 9068AS在亮度上更為出色，表現(xiàn)出更強(qiáng)的張力和動(dòng)態(tài)，在整體的樂感和氛圍感刻畫上也比后者強(qiáng)一些,其在聲音的結(jié)像方面也較為硬朗，氣勢(shì)凌人，甚至有些無法抹去的鋒芒。不得不說，AKM端非常適合用來聽人聲、爵士這類音樂。而后者則在整體音樂表現(xiàn)上呈現(xiàn)出四品八穩(wěn)的勢(shì)態(tài)，細(xì)膩?zhàn)匀?，少了一些侵略性，傳達(dá)給人更為寧靜平和的印象，整體曲風(fēng)表現(xiàn)的更為耐聽。

Astell&Kern百年老曲目BWV1044----巴赫的《長(zhǎng)笛小提琴羽管鍵琴協(xié)奏曲》，用SE200 AB也顯得十分有意思。BWV1044作為一首為長(zhǎng)笛而譜寫的三不靠的Triple concerto其實(shí)蠻考驗(yàn)設(shè)備的表現(xiàn)力。巴赫的作品列表里，往前BWV1041~1043是小提琴協(xié)奏曲，往后BWV1046~1051是勃蘭登堡，然后是BWV1056~1065羽管鍵琴協(xié)奏曲，夾在中間的BWV1044和1045就像1013那首長(zhǎng)笛無伴奏奏鳴曲一樣就顯得較為尷尬。用這套搭配來聽這首Triple Concerto，AKM表現(xiàn)的更有氣質(zhì)更有張力！中低頻氛圍更強(qiáng)，羽管鍵琴的鳴響表現(xiàn)的渾厚而又有金屬光澤，提琴的亮度和質(zhì)感體現(xiàn)的非常出色，較ESS端更為厚實(shí)和寬松，尤其是長(zhǎng)笛，AKM端更為出色的亮度體現(xiàn)帶給長(zhǎng)笛更明亮的音色和更好的透明度。而ESS端則將這首曲子的表現(xiàn)的更為圓潤(rùn)更具整體性，沒有給人過于凌厲和割裂的勢(shì)頭。

哥倫古爾德1955年版的《哥德堡變奏曲》，仔細(xì)比較，4499EQ下鋼琴明顯要比9068AS明亮一些，并流露出幾分出色的感染力，可以說這個(gè)端口將沒一個(gè)音符表現(xiàn)的即細(xì)膩又具有古典的氣；而后者這透漏出一種安靜久遠(yuǎn)的歲月感，其在結(jié)像扎實(shí)程度和聲音的立體感上不如AKM那一路，鋼琴的聲音略暗，但又仿佛傳達(dá)出那個(gè)年代的錄音該有的畫面感。我個(gè)人猜想，4499QE端所呈現(xiàn)出的音樂特性或許非常適合表現(xiàn)沙漢姆和索謝爾那張《帕格尼尼吉他與小提琴二重》奏熱情奔放的曲韻，果不其然，該端口和Roxanne AION賦予了小提琴充沛的能量感和出色的高頻密度，出色的高頻延伸也讓飽滿的小提琴多了一些光澤和質(zhì)感。這種基調(diào)配合豐富的聲音細(xì)節(jié)，高貴？華麗？?jī)?yōu)雅？閉上眼睛，你所臆想的音樂情感便全都揮灑出來了！而我總感覺聲場(chǎng)方面，ESS端要略微寬一些，這張專輯的提琴和吉他定位也比前者略靠后，空間感更為明顯，依舊是自然溫潤(rùn)討喜的調(diào)調(diào)，其實(shí)ESS這一路用來表現(xiàn)大部分古典器樂反而飽含均衡和理性的克制，有時(shí)候甚至不難討人厭！

總體來說，SE200的AKM端具備更扎實(shí)的聲音結(jié)像和更為出色的樂感，在人聲和樂器細(xì)節(jié)的刻畫方面更勝一籌，兩端延伸出色的同時(shí)，低頻的量感也比ESS端多一點(diǎn)。人聲定位比ESS略微靠前，且具備出色的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力和人聲亮度，瞬態(tài)出色，對(duì)于細(xì)微信號(hào)的變化捕捉和體現(xiàn)的非常到位。這也讓小編制流行，爵士，搖滾，民謠等主打人聲的曲目更富感染力。而ESS端給人更多的是細(xì)膩?zhàn)匀坏捻樆憩F(xiàn)，對(duì)聲音的整體感有非常克制的理性的拿捏。聲場(chǎng)和樂器定位我個(gè)人感覺也比前者略微科學(xué)，現(xiàn)得更為均衡，用來聽一些室內(nèi)樂或器樂SOLO非常合適。所以，SE200不僅在設(shè)計(jì)上遵循著陽剛與柔美的雙面性，其在聲音呈現(xiàn)方面也呈現(xiàn)出如此的風(fēng)格。