畫面中的每一物體都有其視覺分量。

物體的大小、顏色、亮度及擺放位置等都會對其相對的視覺分量產(chǎn)生影響。

當物體均勻分布于畫面時就能創(chuàng)造出均衡的構圖，而當視覺比重僅集中于畫面某一區(qū)域的時候，所獲得的畫面構圖就是不均衡的。

盡管均衡與非均衡這類名詞在畫面構圖中并沒有實際的測量數(shù)值，但我們不難發(fā)現(xiàn)，均衡構圖里視覺比重對稱或均勻地分布于畫面中，以傳達整齊性、一致性或先決性。

與此相反，非均衡構圖經(jīng)常與追逐、局促或緊張聯(lián)系在一起。均衡構圖或非均衡構圖所傳達的效果將很大程度上由敘事情境決定。

在下例中，張藝謀的《英雄》（上圖，2004年）通過均衡構圖告訴觀眾，接下來看到的將是一場勢均力敵的戰(zhàn)斗，從而給這場戲增加了懸疑和緊張感。

而約翰·希爾寇特的《關鍵協(xié)議》（Proposition，下圖，2005年）中，畫面非均衡的構圖同樣產(chǎn)生緊張感，人們正目睹對一位年輕人遭受不公正的懲罰。

要注意的是，盡管是非均衡構圖，大多數(shù)的視覺分量都位于畫面的右下角，但其中的主體還是根據(jù)三分構圖法來安排的。