? ? ??威廉·戈德曼指出，所有故事結局的關鍵就是給予觀眾他們想要的東西，但不是通過他們所期望的方式。

? ? ? 但這是一個有爭議的原理，首先，觀眾到底想要什么？真是如很多人所說的大團圓結局嗎？想要大團圓結局的觀眾振振有詞，生活已經如此不堪了，為什么我還要在電影中體驗悲傷。但實際上，很多悲劇結尾、低落結局的影片常常獲得商業(yè)成功。因為

? ? ??絕大多數(shù)觀眾并不會在乎一部影片的結局是上揚還是低落。觀眾所需要的是情感的滿足——一個滿足預期的高潮。

? ? ??用亞里士多德的話說，一個結局必須同時是“不可避免而又出乎意料”的。不可避免是因為，由于激勵事件的發(fā)生，一切事情和任何事情似乎都成為可能，但在高潮處，當觀眾回溯講述過程時，在他們看來，講述過程所采取的路徑似乎應該是唯一的路徑。以我們所了解的人物及其世界，高潮便是不可避免和令人滿足的。但與此同時，它必須是出人意料的，以一種觀眾不可能預期的方式發(fā)生。

? ? ??任何人都可以寫出一個大團圓的結局——只要給予人物他們所需要的一切就行?；蛘咭粋€低落結局——只要把所有人都殺光就行。一個藝術家則會給予我們他所許諾的情感……但是伴隨著一種出人意料的見解。因為作者會一直把這種見解掩藏，直到高潮本身中的一個轉折點。所以當主人公臨時做出最后努力時，他可能會，也可能不會達成自己的欲望，但從鴻溝中噴涌而出的那種見解洪流卻能傳達一種觀眾所希望的情感，以一種我們絕不可能預見的方式。

? ? ??高潮過后，結局的作用。

? ? ??高潮讓整個故事的情感、節(jié)奏、價值意義抵達了最極限，如果后面還有什么波折，就會有畫蛇添足之感，但為什么還需要一個結局呢。

1、故事講述邏輯也許并沒有提供一個機會來給次情節(jié)在主情節(jié)高潮之前或之中達到高潮的機會，所以在主情節(jié)高潮之后，需要對次情節(jié)做一個交代。

2、展示高潮效果的影響。這個很常見，典型的就是，“從此，王子和公主過上了幸福的生活……”

3、觀眾其實也需要一個在經歷了劇烈情感波動之后的緩沖，回過神來，才能起身走出劇院。