《一家之主》是一部很好的“女性主義“的電影。女主到了退休的年齡，先后做了“女兒”，“葉老師”，“羅太太”，“媽媽”，“老婆”……為家人，朋友操勞了一生，就是沒有做過自己。對周圍所有人都擔(dān)負(fù)起責(zé)任，唯有對“自我”最不負(fù)責(zé)。最終化解所有矛盾的是躺在病房里失憶的“媽媽”。

這是一部講述"家庭主婦"的臺灣電影。葉蘭心是個標(biāo)準(zhǔn)的"好女人"，丈夫甩手掌柜，女兒工作婚姻岌岌可危，兒子遠(yuǎn)在國外，病床上老母親等人照顧……責(zé)任泰山壓頂。不僅如此，她還要經(jīng)營自己的美術(shù)教室，掂量可否買房的人生理想。雖然片名叫“一家之主”，但實際屬于葉蘭心的空間，在家中被無限擠壓。

影片通過細(xì)碎的生活拼湊出一個家庭的樣貌，一個女人在家里好像只是做著一些瑣事不值一提，但又像線軸將千絲萬縷纏繞在一起。生活中總是麻煩疊著麻煩，一地雞毛，女主角擔(dān)負(fù)著生活、事業(yè)、親子關(guān)系中的種種角色，卻迷失了自己，在種種雞毛蒜皮的疊加中，終于找到了自我。雖然是一部生活劇情類電影，但缺乏了起伏，缺少了戲劇沖突，也許導(dǎo)演是想體現(xiàn)生活的平淡，但卻拍得過于乏味了。

從家庭戲的角度來看，劇本甚至比《美國女孩》更扎實，每個家庭成員涌入的云團、各自的關(guān)系之間撕扯出來的風(fēng)暴都席卷在一起，以及作為暴風(fēng)眼的母親總是有條不紊地處理所有繁亂的瑣事，鮑起靜的演繹讓你感覺她始終忙碌、但又可以閑庭信步。直到重壓也坍塌到她的身上，才開始以意識流的方式進(jìn)入內(nèi)心探索，一直在犧牲的人已經(jīng)退無可退、一直張牙舞爪的人已經(jīng)瑟縮到領(lǐng)地被廢、如此斬不斷理還亂的，就是我們的家庭。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，每一個女人都有多重身份，女兒、妻子、母親、職場人，奔波勞碌一生，唯獨沒有為自己活著，但是若換另一種生活也不一定有現(xiàn)在的選擇快樂?？偠灾?，女人的一生就是奉獻(xiàn)的一生，燃燒了自己照亮了他人。在這部電影里，做男人似乎容易多了，動動嘴巴就可以了。鮑起靜跟寇世勛兩個老戲骨貢獻(xiàn)了一部家長里短的好電影。

這部電影刻畫了一個生活中的母親，勞碌，全家人的粘合劑，其實非常貼近我媽這代人的形象，我其實有共情到母親陷入瑣碎逐漸被生活啃食的狀態(tài)。只是導(dǎo)演在處理女性意識上用的方式是自白和夢境雞湯式的鼓勵，不僅沒有找到問題出口，反而削弱了感同身受，還不如停留在一次出走留白思考。

傳統(tǒng)的中國女性，圍著灶臺打轉(zhuǎn)，操心在一家人的生活瑣碎里，電影前半段，節(jié)奏、鏡頭有種急促的緊迫感，隨著母親的視角被環(huán)境追著走，后半段則更多陷入意識流的覺醒，被一直教育以這種方式相夫教子的女性一代又一代傳承。然而那么多標(biāo)簽：母親、女兒、妻子，她卻忘記了自己。我喜歡結(jié)尾全家人圍在桌子上等女人來吃飯，那一刻她才真正成為了“一家之主”。