【本文作者：陳汝佳歌迷，網(wǎng)名“夕陽”】

金鑰匙 12 ● 佳音領先潮流三十年

（二）

80年代中，少年汝佳以翻唱闖蕩四鄉(xiāng)，他模仿徐小鳳以假亂真，我們知道，梅艷芳選秀出道時模仿的也是徐小鳳，梅偏低沉的女中音是因為童年就開始夜總會賣唱生涯，聲帶損耗過度長啦繭子而得來的，這樣病變的聲帶沒有多少彈性自然拉不緊只能漏氣唱法啦！

其實流行歌壇很多獨特的嗓音不排除是聲帶病變產生的奇效，可是大多數(shù)人聲帶病變后不用說唱歌，就連說話也困難，這種恰到節(jié)點還可以讓你正常唱歌開創(chuàng)獨特風格的病變是刻意求不得的。

鸚鵡小時候不理解，以為流行曲這樣演繹最時尚，也學著放粗嗓子，日子久了也就只習慣壓著喉悶著聲音唱啦！鸚鵡一沒有跟雄鳥交換過嗓音，二沒有聲帶長繭子，她這么唱法總讓人費解，這只學舌講話聲音還帶點嗲的鳥兒，怎么一唱歌就變成老女人一樣？這種唱法對鸚鵡的嗓音傷害有多大，倒回頭看她怎樣費盡心思治療壞嗓就知道啦！

為什么那個年代，那么多女歌手模仿徐、梅二人，終究沒見誰最終唱出名堂？因為造物喜歡將女性的聲帶刻意打磨得細薄，天生擁有如男性一樣寬厚聲帶的女中音，只是造物的一次偶然怠工而成，正常的女聲刻意模仿女中音不但失于神韻，還會失去自己原本的天賦特色。

雖然概率計算偏低沉的女中音難求，但現(xiàn)在出來唱歌的人越來越多，什么年齡段的人都在唱，潮流女生不懂珍惜保養(yǎng)的生活，熬夜泡吧嘶吼，各種原因產生的粗糙的女中音堆砌秀場大有陰陽顛倒之勢，為什么這些年來出現(xiàn)的“最美女聲”居然是個男的！

真正熱愛流行的人也開始研究歌唱發(fā)聲機能，明白聲帶是可調節(jié)的，唱歌也不僅僅是聲帶的事，音域的開發(fā)也是雙向的，你的低音下潛多深，高音就提升多高，咽音訓練也主張先練習中低音。

為什么要先練習中低音呢？

因為高音是聲帶薄薄的邊緣發(fā)生的，我們調節(jié)聲帶，讓它拉緊修薄閉合更嚴密，用弱小的氣息沖擊聲門，這樣發(fā)高音更輕松有利，可是我們習慣了粗氣大氣漏氣唱，要舍棄原本的唱法慢慢揣摩練習重新協(xié)調，所以咽音理論主張唱歌先從中低音開始練習。

中低音需要更多的腔體振動來彰顯厚度，練習中低音也是一個開發(fā)腔體的過程，有了腔體的深度支持，高音才不會尖窄刮耳。

我們經(jīng)常在K歌遇見這樣的女生，捏著細嗓唱民族，說她不好吧，的確高音好歷害，很高也能上，說她好吧，那種尖細的音色完全是在刮玻璃好嗎？這是因為這種原生態(tài)的唱法，沒有訓練出腔體的深度，她的發(fā)音管只是一條窄帶??！

科學的發(fā)聲方法可以讓正常條件的女聲不傷害聲帶地開發(fā)增強中低音，男聲也可以在陰陽兩界穿梭自如，天賦低沉的女中音得到更多的優(yōu)化也就可以唱出更細膩的感覺。

我們現(xiàn)在經(jīng)常聽見的“最美女中音”，單就音色、音域比對，較于八、九十年代產生的那些著名女中音們更有張力，她不但在特色的中音區(qū)游走自如，還可以下潛更深更低，用上她的伴奏，男聲也表示低得吃力，光憑老氣橫秋的女聲是唱不下的，稍有訓練的女聲能唱下去，沒有厚聲帶的支持，音色就變得很毛燥。

除了低音令人卻步，她還兼有發(fā)高音的能力，演唱的音域落差真正達到深厚如海，更多由腔體振動產生的寬厚聲場中，依然能帶出由聲帶邊緣振動產生的薄脆悠揚的小尾音和持續(xù)的顫音，總讓人覺得，她若努力一把也可以練成甜柔纖細的女聲，顯然這樣的聲帶是有彈性不漏氣的。

初聽這個聲音，讓我聯(lián)想到走四鄉(xiāng)時期的少年汝佳的聲音，少年汝佳真正大男孩的嗓音帶有更脆亮的芯兒。

（未完待續(xù)）