好不容易等來粵語版的《追龍》，結(jié)果只有兩個字：失望。想想也不奇怪，香港梟雄片的高峰也許永遠定格在《跛豪》和《雷洛傳》上了。

      所謂“梟雄片”，指的是香港以二戰(zhàn)后到七十年代初（廉政公署建立之前）為背景所拍攝的電影，在那個特殊的時期里，一方面香港經(jīng)濟飛速發(fā)展，另一方面社會風氣敗壞、貪腐盛行，在黑白兩道中都出現(xiàn)過權勢滔天的人物。前者的代表人物是毒販吳錫豪，綽號“跛豪”；后者的代表人物則是港島、九龍區(qū)總?cè)A探長呂樂。而同樣在1991年，先后有兩部以此兩人為主角的電影在香港上畫，分別是《跛豪》和《雷洛傳》。

      粵東地區(qū)有句民諺：“天上雷公，地下海陸豐”，其實這句話并非單指海陸豐地區(qū)，潮汕人在廣東地區(qū)向來以民風剽悍著稱。吳錫豪因六十年代初的大饑荒從海陸豐偷渡來香港，做白粉生意起家，一度成為香港販毒集團一方霸主，但是他鋒芒過露，在香港大力打擊犯罪和腐敗時仍不懂收斂，結(jié)果連他在內(nèi)大批幫會骨干紛紛被捕，整個組織元氣大傷，從此一蹶不振。《跛豪》作為香港第一部關于黑幫人物的傳記影片可謂是拍得相當成功，除了歸功于麥家班的出色編劇外，把那個白手起家的梟雄演得形神兼?zhèn)涞膮瘟紓ヒ彩且淮蠊Τ肌?/p>

      《跛豪》的成功在香港掀起了一股“梟雄潮”，那個已逝去近二十年的黑暗時代再一次成為街坊們茶余飯后的話題，也勾起了老一輩市民的回憶。另一家電影巨頭永盛自然不會放過利用“梟雄潮”賺錢的機會，向氏家族利用自己的人脈取得蟄居臺灣的呂樂許可，拍攝了片長近四個小時的大制作電影（分兩部播出）——《雷洛傳》?！袄茁濉钡脑驼菂螛?，出于編劇方便和對真實人物的避諱，主角及相關的配角都不會使用真名，如同《跛豪》中的“吳國豪”（吳錫豪）及其妻“謝婉英”（鄭月英）。

      劉德華飾演的呂樂靚仔有型、沉穩(wěn)灑脫，再加上《雷洛傳》的浪漫氣息濃厚和對主角的刻意美化，使得這個呂樂看上去更像是一個童話人物。如果是作為一部商業(yè)娛樂片，《雷洛傳》是優(yōu)秀的，但如果作為傳記片的話，它就遠比不上《跛豪》了。比起英俊瀟灑的“雷洛”，我更喜歡《跛豪》中由老戲骨曾江飾演的“雷覺天”（原型同樣是呂樂），狡詐跋扈、老奸巨滑的他更像那位當年只手遮天的總?cè)A探長，難怪呂樂在臺灣看到《雷洛傳》時感到不滿，因為它與“史實”確實相差得太遠。

      據(jù)說呂樂不滿還有另外的一個原因，就是《雷洛傳》中的“顏同”。了解香港歷史的都會知道，那位“顏同”的原型就是“四大探長”（呂樂、藍江、顏雄、韓森）中的顏雄。片中的“顏同”可謂是威風八面，黑白兩道全要給他面子，華仔扮演的“雷洛”也常常被他整得夠嗆，兩人明爭暗斗不斷，直至頭發(fā)花白。對此呂樂表現(xiàn)得很不屑，認為顏雄只是個“跟班”，地位根本無法與他相比，更不要說平起平坐和爭權奪利了。雖說虛構(gòu)在電影是很常見的事情，但如果是表現(xiàn)歷史名人傳記的話，也不能虛構(gòu)得太過份。

      顏雄在“四大探長”中的地位是最低的，因為四人中只有他沒有當過總?cè)A探長，而且長期在呂樂手下做事。七十年代初出逃后，顏雄還不時到臺灣拜訪呂樂，兩人明顯是上司和下屬、兄和弟的關系。顏雄之所以能與呂樂等人并稱為“四大探長”，很大程度上與他在九龍城寨的人脈有關，連呂樂都承認，只有顏雄才能平衡九龍城寨中各種錯綜復雜的勢力。

      眾所周知，劉德華既是偶像派，同時也是一位實力派的演員，在《雷洛傳》中的表現(xiàn)相當不俗，但在第二部《雷洛傳——父子情仇》中，扮演人過中年的呂樂時就顯得有點力不從心。一方面是化妝技術不高，中年呂樂看上去像個白頭發(fā)的小青年；另一方面，在表現(xiàn)梟雄的老謀深算時，華仔還欠點火候。相反曾江就不一樣了，他本來就是扮黑道大哥的“專業(yè)戶”，在《跛豪》中扮起呂樂簡直是手到擒來，幸好曾江出場時間不多，否則同樣霸氣十足的他真可能會搶了呂良偉的戲。

      《跛豪》和《雷洛傳》數(shù)千萬票房的進帳自然吸引了無數(shù)的跟風作品，像《一代梟雄三支旗》（國際掃毒組大幫陳志超）、《四大家族之龍虎兄弟》（《東方日報》創(chuàng)辦人馬惜如和馬珍惜兄弟）、《四大探長》、《藍江傳》（總?cè)A探長藍剛）等，盡管也刻畫了香港當年的地下秩序和風土人情，但惡搞有余、嚴肅不足，對黑白兩道之間的互動和利益沖突描寫得過于簡單，缺乏高潮迭起和驚險曲折的情節(jié)，仿佛在品嘗幾道偷工減料的大餐，吃罷便無回頭客，假如這些電影不是狂蹭“四大探長”和“四大毒梟”（吳錫豪、馬氏兄弟、陳燕卿、江森泉）的熱點，恐怕連成本都收不回來。由于缺乏高素質(zhì)的劇本，因此梟雄片的熱潮迅速退去，電影公司都轉(zhuǎn)型去拍如《古惑仔》、《灣仔之虎》那樣的現(xiàn)代黑幫題材。

      時至2009年，一部打著反映香港六、七十年代社會生態(tài)的電影《金錢帝國》悄然降臨在各大院線的放映名單上。記得敝人那會是在廣州的電影院里看的，當久違的“探長”、“收租佬”、“四大家族”等IP出現(xiàn)在大屏幕時還真的小激動了一把，仿佛再度把大家?guī)Щ鼐攀甏鯒n雄片盛行的時期。

      《金錢帝國》從劇情編排上更像是《廉政第一擊》的翻拍作品，主角并非黑白兩道的風云人物，嚴格來說算不上是“梟雄片”。盡管有影帝級的梁家輝和黃秋生撐場，但主角陳奕迅扮演的“好探長”過于離地，難以引起觀眾的共鳴，以“毒玫瑰”陳燕卿為原型的“玫瑰”美艷有余但狠辣不足，而以方力申為首的一眾年輕演員們演技又不給力，整部電影只能算是不過不失。每每提起這部電影只會讓我聯(lián)想起爆米花的味道——那時正碰上玉米爆谷流行，大家都喜歡買一大紙杯進場邊吃邊看，充滿了流水帳和王晶式俗套幽默的《金錢帝國》大抵就跟觀眾手中的爆米花一般，吃完就能丟進垃圾桶中。

      大概是想彌補《金錢帝國》差強人意的遺憾，王晶在去年再次推出以“梟雄”為背景的電影《追龍》，兩位男主角自然是當年黑白兩道的王者——“伍世豪”（吳錫豪）和“雷洛”（呂樂）。單論噱頭而言確實是賺足了眼球，尤其是“雷洛”一角再度由劉德華出演，多少勾起了大家對《雷洛傳》的美好回憶，只是搞不懂為何要找甄子丹來扮演“跛豪”，此君無論是形象還是氣質(zhì)都無法與“毒梟”一詞聯(lián)系起來，最惡搞的是他頂上的那一撮卷毛假發(fā)，不知道片名的人還以為他在演《省港旗兵》。

      《追龍》基本上是套用了《雷洛傳》和《跛豪》里的人物框架，但是《金錢帝國》式流水帳敘事的壞毛病還沒改，雖然敝人沒在電影院里觀看，但濃濃的爆米花味已經(jīng)透屏而出。找劉德華來飾演“雷洛”本人可謂是實至名歸，但是整部電影的編排令華仔沒有太多發(fā)揮的空間，比《廟街十二少》里的“雷洛”好不了多少。反派“顏同”更是頭腦簡單、手段拙劣（還我秦沛?。袄茁濉备@樣的一個“戰(zhàn)五渣”交手輕松上位自然是意料之中的事情了，沒有絲毫的懸念，正如《赤壁》里曹操所說，比賽就是要實力相當才精彩。況且電影給人感覺“雷洛”能上位靠的只是傍大款和吃軟飯，沒看出這位總?cè)A探長有任何過人的謀略和手腕。

      再看甄子丹這位偽梟雄，手下的一眾卷毛“大圈仔”猥瑣出場，狼狽收場，假如不是“雷洛”仗義出手，恐怕早就領便當了，沒有半點悍匪的風范，大家不妨對比一下《跛豪》里火并客家?guī)偷那楣?jié)，兩者之間的差距豈止是天與地。至于跛豪上位后的劇情同樣乏善可陳，不少情節(jié)都是翻拍自《跛豪》，比如給救過他的警官送月餅、到金三角拓展貨源、手下被對頭打成植物人、親兄弟染上毒癮等，有種東拼西湊的感覺。

      結(jié)尾的一場大火并更開啟了港式連續(xù)劇的死亡模式，雙方的大佬人物同時進場“開片”，“豬油仔”、“玫瑰”、“顏同”等大牌紛紛斃命，這哪還像梟雄片，完全就是警匪片，要欣賞這個還不如直接看《英雄本色》，干嘛浪費時間來瞧這些腦滿腸肥、走路都費勁的人玩真人CS。

      除了編劇失敗外，場景也是電影的一大敗筆。在九龍城寨拆除和房地產(chǎn)大量拓地之前，九十年代初的香港仍能找到不少舊式建筑。經(jīng)典如《跛豪》、《雷洛傳》自不必說，即使是次一等的《藍江傳》、《四大探長》等也能看到不少充滿香港六、七十年代風味的房屋與街巷。反觀《追龍》里的街景幾乎都是棚架加3D制作，感覺是在玩香港版的《莎木》和《如龍》，外觀雜亂的屋邨和街道色調(diào)卻異常地光鮮。在片中幾場主要的“大龍鳳”里，除了幾位主要角色外非但看不到半個閑雜人影，甚至鮮見流浪的貓狗，大有舞臺劇的既視感。

      呂樂和吳錫豪作為香港家喻戶曉的傳奇人物，他們二人的發(fā)跡之路可以說就是整個六十年代的香港歷史?！独茁鍌鳌泛汀鄂撕馈烦晒Φ刈龅桨讯说陌l(fā)家史和時代的發(fā)展史緊緊地鑲嵌在一起，他們的興衰也見證著香港地下秩序的建立與消亡。然而后續(xù)跟風的梟雄片僅僅是借了呂樂和吳錫豪二人的殼，卻沒有為觀眾展現(xiàn)那個動蕩時代的社會和人生百態(tài)，舊香港的風味蕩然無存，剩下的只有爆米花的焦香。

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