（PS：本文章介紹得可能不全面且?guī)в袀€(gè)人觀點(diǎn)，但肯定會(huì)很有趣，just read it）

那么現(xiàn)在就讓我

帶你走進(jìn)

時(shí)間管理大師?硬核導(dǎo)演?商業(yè)電影之王?復(fù)古可愛大叔

克里斯托弗·諾蘭

（Christopher Nolan）

簡介

1970年7月30日，克里斯托弗·諾蘭出生于英國倫敦，小時(shí)候經(jīng)常在美國和英國兩邊跑，所以對(duì)于兩國的文化和生活習(xí)慣都很熟悉。

1992年，大學(xué)畢業(yè)于黑利伯瑞學(xué)院。在學(xué)院學(xué)習(xí)期間，經(jīng)常和志同道合的朋友拍攝短片。

1996年，只用了6000美元和他“16毫米”社團(tuán)的朋友們拍攝了他的第一部真正意義上的電影《追隨》，諾蘭將該片拍成黑白片，既是因?yàn)橹谱髻M(fèi)太有限，也是基于影片“黑色電影”的類型。

2000年，諾蘭來到好萊塢發(fā)展指導(dǎo)并編劇影片《記憶碎片》，獲得金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)的最佳電影劇本提名。該片改編自諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭的短篇小說《死亡象征》，而后諾蘭的弟弟也多次擔(dān)任諾蘭電影的編劇，如《致命魔術(shù)》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《星際穿越》等。

2005年6月15日，《蝙蝠俠:俠影之謎》上映，3.52億美元的全球票房，同時(shí)獲得了漫畫迷和評(píng)論界的如潮好評(píng)，是一部成功的商業(yè)超級(jí)英雄電影，該片使用IMAX這種先進(jìn)的膠片來拍攝，這也許是他后來執(zhí)著熱愛膠片的開端吧。

2006年10月20日，執(zhí)導(dǎo)完成了奇幻電影《致命魔術(shù)》，這是諾蘭的一部過渡性作品，沒有太強(qiáng)的票房野心，但諾蘭在一次采訪中表示，拍《致命魔術(shù)》的時(shí)候還是有點(diǎn)趕的，如果能給更多時(shí)間去打磨，那電影各方面都會(huì)更好。

2008年7月18日，執(zhí)導(dǎo)電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》上映，最終獲得10.82億美元的全球票房，成為全球第四部票房超過10億美元的電影，也是第一部票房超過10億美元的超級(jí)英雄電影，飾演小丑的希斯?萊杰憑借此片拿下第81界奧斯卡最佳男配。

2010年，諾蘭在商業(yè)電影領(lǐng)域做了一次嘗試，執(zhí)導(dǎo)以夢(mèng)境為主題的科幻電影《盜夢(mèng)空間》。該片也是大獲成功，好評(píng)如潮。

2012年7月20日，執(zhí)導(dǎo)蝙蝠俠終結(jié)篇《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》上映，為高分的蝙蝠俠三部曲系列畫上圓滿句號(hào)，后來很長一段時(shí)間諾蘭的蝙蝠俠三部曲一直被影迷奉為個(gè)人漫改電影的巔峰。

2013年8月14日，執(zhí)導(dǎo)由他的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本《星際穿越》，該片概念是來自于曾獲諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)的加州理工學(xué)院物理學(xué)家基普·S·索恩，《星際穿越》吸收有很多死忠粉，被奉為“諾蘭神作”之一，獲得第87界奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)。

2016年，5月執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)電影《敦刻爾克》。

2020年8月12日《信條》上映，這又是諾蘭的一次大膽創(chuàng)新和嘗試，風(fēng)格和拍攝上它都很“諾蘭”，該片絕大部分片都采用昂貴的IMAX膠片拍攝。

我認(rèn)為想要了解一位電影導(dǎo)演首先應(yīng)該從他的作品入手去分析，這是主要的，而不是過多專注于他的身平事跡。

以上就是我從諾蘭的電影里根據(jù)口碑和影響力選出的代表作，這些代表作我都有看過，每一個(gè)都大有講頭，但礙于篇幅我只講其中的一部分，讓你們更好的了解諾蘭。

時(shí)間管理大師

諾蘭導(dǎo)演的電影，常常包含有科幻、時(shí)間、懸疑元素，很少用正常的敘述方式。

在《記憶碎片》里諾蘭用主角罕見的短期失憶喪失癥玩時(shí)間混剪。

在《盜夢(mèng)空間》里諾蘭用盜夢(mèng)技術(shù)玩時(shí)間幻境。

在《星際穿越》里諾蘭用黑洞玩時(shí)間穿越。

在《信條》中諾蘭用逆熵玩時(shí)間倒流。

看得出來諾蘭對(duì)時(shí)間有種蜜汁興趣，從剛開始現(xiàn)實(shí)生活中罕見但確實(shí)存在的“失憶癥”，到夢(mèng)境和時(shí)空的穿越一類科幻電影常見的設(shè)定，再到《信條》的逆熵隨隨便便能搞出三個(gè)同樣的人物存在于一條時(shí)間線，可謂把科幻電影玩出花兒來了，稱諾蘭一聲“時(shí)間管理大師”不為過吧

硬核導(dǎo)演（軟件）

諾蘭的每一部科幻電影都在理論知識(shí)上下足了功夫，他的硬科幻是真的硬。

比如，《星際穿越》找到諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)得主基普 索恩擔(dān)任首席科學(xué)顧問，影片多數(shù)內(nèi)容創(chuàng)作都是建立在事實(shí)，有根據(jù)的推測(cè)，合理猜想基礎(chǔ)上的，沒有與當(dāng)今已有的科學(xué)結(jié)論相矛盾。?

《盜夢(mèng)空間》也是差不多是這樣，如果你有仔細(xì)分析電影里的給出的設(shè)定，再去發(fā)現(xiàn)這些專業(yè)知識(shí)是真的，你會(huì)感嘆諾蘭把這些東西非常巧妙的融入在電影里面，無意識(shí)理論、精神分析理論、夢(mèng)境理論被電影運(yùn)用得淋漓盡致。

在這樣“硬”的專業(yè)知識(shí)設(shè)定下，包含了諾蘭柔情似水的內(nèi)心。比如，人們常說“愛的力量是無限的，是巨大的?！边@些暖文雞湯，而在《星際穿越》中，男主被困在黑洞里，四種基本力（強(qiáng)作用力、弱作用力、電磁力、引力）中只有引力能起作用，他沒有辦法傳輸算法數(shù)據(jù)回地球，男主陷入了絕望，他開始后悔離開女兒，沒有給予她足夠的關(guān)愛。

但正是因?yàn)樗麄兏概g的愛，讓他女兒在準(zhǔn)備搬走時(shí)，找回了幾十年前男主留下的手表，并得到了算法數(shù)據(jù)并拯救了全人類。黑洞的吸引力很強(qiáng)，連光的逃不掉，但諾蘭用電影這種爛漫的藝術(shù)形式告訴觀眾，愛的力量真的很大，能穿越時(shí)間，穿越空間，甚至穿越黑洞。

硬核導(dǎo)演（硬件）

諾蘭說他不喜歡用特效，因?yàn)樗X得觀眾在觀影時(shí)，就算再好的特效，也總能看出細(xì)微的差別

雖然是科幻電影，但他追求真實(shí)感，“導(dǎo)演永遠(yuǎn)希望能讓觀眾得到身臨其境的感受”。

在《星際穿越》中，有個(gè)片段是男主開車碾過一大片玉米地。這種場(chǎng)景我們自然第一想到的肯定就是用特效代替嘛，但劇組真的就提前一年來到了拍攝地種上了500畝玉米，一年后拍完剩下的玉米地還轉(zhuǎn)手買給了當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民。

《信條》里男主為觸發(fā)“自由港”的安保系統(tǒng)，決定用一架飛機(jī)撞向倉庫。導(dǎo)演在拍攝這段時(shí)發(fā)現(xiàn)到當(dāng)?shù)赜泻芏嗬吓f廢棄的波音747，他把制作這段cg的各項(xiàng)費(fèi)用列出一對(duì)比，發(fā)現(xiàn)做cg的錢比直接買一架波音747還要多，于是主動(dòng)跟電影出品方和制作公司溝通商量，就買了一架用來拍攝。這個(gè)片段可不能喊cut重來拍第二條哈，畢竟重拍一次就要再撞一架波音747啊。

反正諾蘭拍戲就是喜歡玩真的，什么燒個(gè)樓啊，爆個(gè)炸啊都屬于正常操作。

諾蘭是一個(gè)膠片狂熱愛好者，他的很多作品都有用膠片拍攝，只為給大家?guī)砀?xì)和真實(shí)的畫面。

膠片確實(shí)是個(gè)好東西，但缺點(diǎn)就是貴，各種成本加在一起，不是一般的貴。拿最新的《信條》來說吧，諾蘭用了160萬英尺的IMAX膠片攝像機(jī)拍攝了大部分片段，電影成本超過2.2億美元，是諾蘭目前成本最高的原創(chuàng)電影。

我們先來說IMAX攝像機(jī)，現(xiàn)在很多的好萊塢商業(yè)大制作電影也只是有幾個(gè)動(dòng)作片段是用IMAX攝像機(jī)拍攝的，全片實(shí)在用不起，可光是這樣在宣傳時(shí)就足夠有“高端”的噱頭了。

再來說說IMAX膠片和IMAX數(shù)碼，這里很多專業(yè)的東西可講，參數(shù)啊技術(shù)啊什么的，簡而言之就是IMAX膠片的呈現(xiàn)出來的畫質(zhì)吊打IMAX數(shù)碼，成本也貴得多得多，拍攝方每一條拍攝都要謹(jǐn)慎，每一次重來都是在燒錢，浪費(fèi)膠片，放映方的放映設(shè)備也有更高的要求，現(xiàn)在世界的絕大多數(shù)IMAX電影都是用的IMAX數(shù)碼，用IMAX膠片少之又少。

最后提一下160萬英尺這個(gè)長度，又寬又厚IMAX膠片拍完做成電影，剪輯這一環(huán)節(jié)就是真的剪，我指的是物理層面上的，你們想象一下這個(gè)長度的工作量和技術(shù)困難是有多大。

商業(yè)電影之王

有人說諾蘭導(dǎo)演的片子總是復(fù)雜燒腦，這句話確實(shí)沒錯(cuò)，因?yàn)橹Z蘭拍的都是硬科幻電影，充滿了大量專業(yè)理論知識(shí)和復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容，可難得可貴的是，諾蘭在做好了邏輯嚴(yán)謹(jǐn)和劇情順暢之外，還兼顧了娛樂性、人物感情流、舒服的節(jié)奏、有深度的內(nèi)核，使大部分不懂或不愛看干巴巴的科學(xué)理論的觀眾也能看下去，得到完整良好的觀影體驗(yàn)，而后再一次回味電影，因?yàn)榫脑O(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)和豐富的內(nèi)容也會(huì)得到的新收獲。

這里我額外提一點(diǎn)，聊起科幻作品，很多人在意作品中的理論和依據(jù)是否嚴(yán)謹(jǐn)或者過于夸張，但藝術(shù)作品就是藝術(shù)作品，它有時(shí)候?yàn)榱斯适虑楣?jié)或藝術(shù)效果不得不做出變動(dòng)，留下bug，但好的科幻作品不是一味的想消除bug，而是想如何巧妙的掩蓋bug，讓觀者信服的看下去，跟著電影走，達(dá)到娛樂性目的，而這只有大師能做到，要不然觀者為什么還喜歡看科幻電影，干脆去看學(xué)術(shù)論文不就好了～

諾蘭，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)理論來支撐電影，在這其中也充滿了自己的人文關(guān)懷

有想法，認(rèn)真不含糊?

所以諾蘭有很多死忠粉，普遍高口碑，偶爾也能拿獎(jiǎng)

是世界上為數(shù)不多的優(yōu)秀商業(yè)電影導(dǎo)演之一

但諾蘭的作品就沒有什么缺點(diǎn)嗎？當(dāng)然有，我說一個(gè)個(gè)人認(rèn)為現(xiàn)在諾蘭最明顯的缺點(diǎn)吧，就是作品“固化”。

蝙蝠俠三部曲、《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》、《敦刻爾克》、《信條》等等，先肯定它們都獲得不俗的成就且口碑較高，但都屬于好萊塢商業(yè)大片，諾蘭拍久了也逃不開好萊塢的套路，模式固化，選擇類型“窄”，追求感官刺激越來越重要......

還是想說說《信條》，原本想單獨(dú)分析和聊聊它的，但是看了好多解析又過了好久，我感覺還是沒有“吃透”這部電影，所以它具體影評(píng)還是先放一放，聊點(diǎn)別的吧。

首先《信條》的誠意我是看到的，主演們都發(fā)揮得不錯(cuò)。IMAX膠片拍攝的畫面真的剛放一會(huì)兒就感受出來比其他的商業(yè)大制作電影的不同（我看的是IMAX廳），聲效屬實(shí)給力，有幾個(gè)片段震得我屁股麻，我還以為只有我這種很少看IMAX的三好學(xué)生（就是窮和沒時(shí)間）才那么敏感，結(jié)果看網(wǎng)上不少影迷跟我一樣被震得懷疑人生2333333。

說實(shí)話，剛開始我對(duì)電影中的這個(gè)逆熵設(shè)定非常感興趣的，特別想進(jìn)影院一探究竟～

結(jié)果......啊這......

諾蘭這次拋棄了觀眾接受程度和觀影體驗(yàn)的最低那條線，口碑出現(xiàn)兩極分化。說實(shí)話，正常路人看完電影，你不二刷或者補(bǔ)充大量電影外的解析科普，你是get不到諾蘭的想表達(dá)的，當(dāng)然有的觀眾看電影只是為了看個(gè)大概劇情更多關(guān)注打斗特效來娛樂自己，都行，看電影怎么喜歡怎么來。

但我是真的無感啊，電影交代的背景信息少，我期待的逆熵打斗沒有給我太多的驚喜，正著的人和逆著的人打在一起時(shí)我并沒有覺得處理和表現(xiàn)得有多出色，而且你把一些設(shè)定抽離出來來看，無論多么復(fù)雜《信條》就是一部傳統(tǒng)的好萊塢特工商業(yè)片，電影好幾處地方我明顯到感覺到劇情設(shè)計(jì)的老套。最最最重要的是電影里諾蘭隨著正逆轉(zhuǎn)換，把“視點(diǎn)”切來切去，我連體會(huì)人物的感情流都不順了。

我知道

“垃圾電影看不懂那就開罵，但諾蘭的電影我看不懂，那應(yīng)該是我的問題，應(yīng)該去多看幾遍補(bǔ)補(bǔ)資料”

我知道

電影還可以去挖掘，需要我二刷，去感受諾蘭對(duì)“命運(yùn)”的探討

可看完后我真的不想去分析太多關(guān)于《信條》的東西，如果是《盜夢(mèng)空間》《記憶碎片》《致命魔術(shù)》我會(huì)，但《信條》不會(huì)，它沒有足夠吸引我。

過去幾天后，我沒有一次主動(dòng)想起《信條》，沒有對(duì)它有更多好奇心，哪一處有震撼我也說不出來，哦，就是啥也沒看唄……

看諾蘭的以前電影，很多人都說看不懂，實(shí)在太復(fù)雜，于是有這么一句話（梗）

好嘛，不要試圖去弄懂它，去感受它。結(jié)果這句話放在《信條》...

我：feel什么feel，根本沒有any feel

嘿嘿嘿嘿_(:D)∠)_

（↑完了這人看電影看傻了）

但但但是，像我這種24K骨灰營銷號(hào)級(jí)的影迷還是強(qiáng)行打起興趣，惡補(bǔ)了很多《信條》的解析和影評(píng)。你問我為什么？廢話，要不然我怎么寫這篇文章...

總之我對(duì)《信條》的評(píng)價(jià)就是一般，跟諾蘭以前優(yōu)秀的作品相比略顯“不及格”。你說它沒藝術(shù)性吧，它的立意和討論都蠻深的，你說它沒商業(yè)性吧，撞飛機(jī)、高級(jí)卡司、IMAX膠片等等都觀眾也能直接看出，要不然成本也不可能超過2.2億美元，加上我還是比較相信“諾蘭神作”的，所以《信條》在我心里處于一個(gè)很奇怪的位置。

很多人說

“那是你的不喜歡，我就是喜歡《信條》，細(xì)節(jié)和燒腦拉滿，這很諾蘭，挺好看的。”

呵呵，對(duì)于這種我都不屑于反駁。

因?yàn)樗麄冋f得也沒錯(cuò)~

蘿卜青菜各有所愛。諾蘭一直是一個(gè)能把商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合得很好的導(dǎo)演，但還是得說，這次諾蘭沒有把握好那個(gè)平衡點(diǎn)，大多數(shù)觀眾對(duì)《信條》不是那么喜歡。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，各大評(píng)分網(wǎng)站的崛起，消除越來越多的信息不對(duì)稱，電影后續(xù)票房越來越能反映電影質(zhì)量，反映觀眾普遍對(duì)這部電影的評(píng)分和喜歡程度。

那么《信條》的票房是怎么樣的呢，請(qǐng)仔細(xì)看看下面這一張圖。

這張圖來自2020年10月1日貓眼專業(yè)版，我們可以看到這時(shí)電影已經(jīng)上映差不多一個(gè)月了，全球票房只有可憐的1.52美元，而接下來作為主力的中國內(nèi)地市場(chǎng)要迎來自己的國慶+中秋檔，可以說信條的票房方面是再無回天之力了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)收不回成本，對(duì)于投資人來說虧得死死的。（關(guān)于一部電影的票房分賬和宣發(fā)費(fèi)用我已經(jīng)講過很多次了，這里在不重復(fù)）

《信條》的票房撲街不是說明它叫好不叫座，而是說明海內(nèi)外的觀眾對(duì)諾蘭的這一部最新力作，不怎么感冒，不怎么喜歡?！坝^眾聊天”這一塊，無論影迷們分析和討論得多么熱烈，或者夸電影多么好多么精妙，但這樣看來更像一小部分影迷的“自嗨”（沒有貶低任何人的意思），大部分觀眾就是不買賬，這是客觀的，單靠死忠粉是撐不起票房的。而這些對(duì)于一部商業(yè)電影意味著什么你們也懂。

這次諾蘭沒有把握好那個(gè)平衡點(diǎn)

好了我也不聊《信條》這么多了，不以一時(shí)成敗論英雄，商業(yè)嘛，有賺有虧是正常，在諾蘭的導(dǎo)演生涯里也不是次次賺到大錢，《蝙蝠俠3》投資比《蝙蝠俠2》多，票房卻比它低，這也是正常。

我不知道《信條》是諾蘭跌下神壇的開始，還是僅為一次“沒發(fā)揮好”，我對(duì)它評(píng)價(jià)一般也有一個(gè)重要的原因就是我明顯看出了它的老套的套路，類型上的和創(chuàng)作上的等等。

其實(shí)我對(duì)諾蘭沒什么好評(píng)價(jià)的，畢竟人家都是這么成功的導(dǎo)演了，我也不算諾蘭資深死忠粉，沒資格對(duì)人家評(píng)頭論足，但我還是希望諾導(dǎo)能跳出“圈子”，下一部作品能給我們帶來更多的驚喜和震撼。

“諾蘭，永遠(yuǎn)滴神”

感謝閱讀

see ya~