要說最近的“票房黑馬”，驚悚片《隱形人》絕對占有一席之地。

2月28日北美等地上映后，它以700萬美元小成本，首周就狂收4000萬票房。

與老版相比，這次的新片改變了以”隱形人”本人為主的敘述視角，而選擇讓其前女友塞西莉亞成為主角，生活在一個(gè)“看不見的人”的陰影之下。

不僅增加了驚悚程度，也對于“從被控制中逃離”這一主題進(jìn)行了更深刻的挖掘。

這其中，飾演塞西莉亞的女演員伊麗莎白·莫斯的演技可以說功不可沒。

畢竟整部電影基本上就是她的獨(dú)角戲，對于被控制的恐懼、對自己“精神錯(cuò)亂”的懷疑，都需要通過表演來呈現(xiàn)。

而從不少觀眾的反饋來看來看，伊麗莎白·莫斯完成的也相當(dāng)出色。

然而沒想到，在國內(nèi)眾多對于這部驚悚片的評價(jià)中，卻出現(xiàn)了一個(gè)不太合時(shí)宜的聲音：“這個(gè)女主角也太丑了吧？”

我們看似已經(jīng)厭煩了國產(chǎn)劇中磨皮美顏卻演技尷尬的小花小鮮肉，也開始追捧熟女、大叔等更豐富的人物形象。仿佛已經(jīng)從“瘦白幼”審美偏見中逐漸逃脫，轉(zhuǎn)向了對演技派的贊美。

但是對《隱形人》女主顏值的“口誅筆伐”，卻無意間戳破了一些人所謂“審美多元化”的真相。

01 因?yàn)殚L得“丑”，這些演技派被罵慘了

不管娛樂圈的明星在宣傳時(shí)如何努力的強(qiáng)調(diào)自己的“實(shí)力”，但不可否認(rèn)，我們已經(jīng)習(xí)慣了對他們顏值的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求。

對于當(dāng)紅流量來說，粉絲控評時(shí)吹得最多的永遠(yuǎn)是“盛世美顏”。此前吳亦凡因?yàn)榘l(fā)福在巴黎時(shí)裝周被拍到，就被大家嘲諷“姨化”。

當(dāng)然，作為愛豆，形象管理本來就是敬業(yè)精神一部分，粉絲對此挑三揀四也還算有點(diǎn)道理。

但把這套評價(jià)體系搬到真正的實(shí)力派演員身上，就讓人覺得很奇怪了。

這次被懷疑“帶關(guān)系進(jìn)組”的伊麗莎白·莫斯，是此前Hulu高口碑美劇《使女的故事》的主演。

在這部反烏托邦設(shè)定的劇中，她飾演了一名被上層人當(dāng)作生育工具的“使女”，號(hào)召身處同樣處境的女性一起反抗任人擺布的命運(yùn)，在播出當(dāng)年引起了很大的反響。

而她本人也憑借這個(gè)角色，在17年和18年先后獲得了艾美獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)兩個(gè)視后。

而這一次，她在《隱形人》中的表演也是可圈可點(diǎn)。

在跟看不見的男友搏斗時(shí)，近乎癲狂的表演極具感染力，讓觀眾完全感受到女主的恐懼和無力感。

而到影片結(jié)尾反殺后，塞西莉亞對著鏡頭的微笑，更是讓觀眾既為她得以復(fù)仇感到痛快，又對她狠辣手段感到恐懼。

沒想到，這些成熟又優(yōu)秀的表演，在某些人眼里卻只剩了伊麗莎白·莫斯不夠出色的顏值。

有人甚至諷刺說，“全片最恐怖的就是女主角的顏值，因?yàn)樗蠖紱]有把電影一次看完”。

盡管女主角的顏值跟影片的觀感、演員的演技一樣，都是可以被納入觀眾評論范圍的元素。

但是僅憑對顏值不滿意，就直接腦補(bǔ)成女演員“靠關(guān)系進(jìn)組”，連帶著覺得電影本身也是低級嚇人的垃圾片，就是徹頭徹尾的偏見了。

不過說起來，演技派演員被觀眾吐槽“丑”也不是第一次了。

在電影《水形物語》中，女主角就被評價(jià)為長得“又老又丑”，再加上里面作為男主的人魚也長著一張非人的臉，結(jié)果讓不少人表示“單看臉就完全無法對男女主的愛情產(chǎn)生共鳴”。

而此前因?yàn)殡娪啊秳e告訴她》斬獲金球獎(jiǎng)的華裔女演員奧卡菲娜，也曾經(jīng)遭到批評是“讓人想自戳雙目”，還有人提出她是“丑化了亞洲人的形象”。

歸納下來，上面這些演員都有一個(gè)共性：她們的相貌在大眾審美體系中“算不上美”。

如今，我們已經(jīng)開始能夠包容多樣化的美。我們愿意欣賞于佩爾臉上的皺紋，也愿意贊揚(yáng)陳沖慵懶又自帶氣場的性感風(fēng)情。

但我們卻依然不能接受那些“不美”的人。甚至在一些人眼中，這就已經(jīng)是可以讓人嘲笑甚至謾罵的理由了。

02 國產(chǎn)劇已經(jīng)容不下“丑人”了

某種程度上，對于伊麗莎白·莫斯的顏值抨擊跟之前的對“熟女風(fēng)”的追捧一樣，反映了另一種形式的葉公好龍。

我們一邊贊美那些已經(jīng)45+的女明星們氣質(zhì)優(yōu)雅，保養(yǎng)得當(dāng)，比20多歲的年輕小姑娘美的更有韻味；

另一方面卻接受不了她們在日常自拍照中略顯浮腫的臉，和不再年輕的皮膚。

同理，當(dāng)一些人嘴里說自己更愛演技派時(shí)，其實(shí)也暗含著“顏值過得去”這一前提。

而這次對于《隱形人》女主角伊麗莎白·莫斯的批評聲中，還有一個(gè)看似有點(diǎn)道理的解釋——我不是嫌棄演員丑，而是她的丑“不符合角色設(shè)定”。

他們的理由是：像男主這樣有財(cái)有貌的青年科學(xué)家，怎么可能對一個(gè)“身材臃腫的半老徐娘”愛得如此深沉，控制欲爆棚。

讓我們來想想電影中塞西莉亞是如何被“愛的深沉”的：她被偷窺、被控制，整天處在精神高度緊張和對自己“是不是發(fā)瘋”的懷疑之中。

在隱形人男友的挑撥下，身邊的親人和朋友紛紛與她絕交，最后還被嫁禍成了殺人犯。

而居然還有人認(rèn)為這是塞西莉亞不配享有的“待遇”，理由僅僅是角色長得不夠美。

言下之意，即使變態(tài)的感情，也只是好看的人才能獨(dú)享的。而對于長相普通的人來說，所有故事都是別人的。

當(dāng)然也不能完全怪觀眾，畢竟在我們的影視作品中，真的不太能見到真正“長相普通”的角色了。

正如我們之前在《國產(chǎn)劇里的“漂亮姐姐”，一個(gè)比一個(gè)不爭氣》中提到的，即使是如今主打“獨(dú)立自主”的女強(qiáng)人角色，也通常有著精致妝容、窈窕身材。

一雙高跟鞋走路帶風(fēng)，一天恨不得換800身行頭，所到之處都是她們的秀場。

除此之外，美人扮丑更是國產(chǎn)劇的正常操作。因?yàn)樗小俺笈苯巧珰w根到底都是不愛打扮的漂亮女孩，在改頭換面后一定又會(huì)驚艷四座。

對于相貌的苛刻不僅僅局限于女性，即使是男性角色也難以逃脫這種審視。

比如曾經(jīng)在各種都市劇中風(fēng)靡一時(shí)的“大叔”形象。有的是商業(yè)精英，有的是文藝中年，但無論魅力來自金錢還是才華，一個(gè)重要的前提條件就是要帥。

起碼也得是這種水平

如果長得差強(qiáng)人意，那么也只能在某部電視劇里扮演一個(gè)男N號(hào)，被主角和觀眾叫一聲“大爺”或者“師傅”。

再比如最近受到極大關(guān)注的耽改劇《鬢邊不是海棠紅》，主演黃曉明和尹正也因?yàn)槟挲g和顏值在網(wǎng)上頗受爭議。

從目前已經(jīng)播出的內(nèi)容來看，這部劇的布景、情節(jié)都還算用心，演員的表現(xiàn)也在合格線上。

不少本來對耽改劇不感興趣，甚至根本看不出劇中耽美元素的父母輩也在家看的津津有味。

但就是因?yàn)橹餮輦冮L得不夠“美型”，有不少人表示這對CP磕不下去。還諷刺黃曉明是“老黃瓜刷綠漆”，而尹正則是“頂著一張發(fā)福的饅頭臉碰瓷張國榮”。

畢竟，我們印象中的耽改劇主角，通常都是這樣的：

所以可能很難習(xí)慣看到這樣的：

說到底，無論是國產(chǎn)劇中的漂亮姐姐還是耽改劇俊美男主，很多時(shí)候都是觀眾和創(chuàng)作者基于旁觀者的角度，構(gòu)建出的一種理想化的形象。

盡管大家對國產(chǎn)劇空洞的人物形象和劇情深惡痛絕，但當(dāng)我們已經(jīng)習(xí)慣了這樣的審美標(biāo)準(zhǔn)，像塞西莉亞這樣其貌不揚(yáng)的角色出現(xiàn)時(shí)，卻有人無法接受了。

03 你可以美，也可以不美

在以“美”為大前提的創(chuàng)造思路下，被美化的不止是樣貌，還有角色生活的方方面面。

女強(qiáng)人一定是解決問題輕而易舉的，名伶一定是文弱惹人憐惜的。他們不是來自真實(shí)世界的形象，而是供觀眾欣賞和自我代入的假人。

從布景到服裝，統(tǒng)統(tǒng)都要光鮮亮麗，這可能也是很多影視作品被批“懸浮”的原因。

當(dāng)然，作為普通觀眾，對于美的喜愛是源于天性。

但當(dāng)美麗成為了唯一被接受的形象，甚至更進(jìn)一步成了大眾認(rèn)識(shí)某一群體的唯一窗口，反而造成了另一種偏見——

當(dāng)影視作品從演員到角色，都在抹殺“不美”的可能性，作為真實(shí)的人在生活中的奮斗與掙扎，便也逐漸在公眾的眼中隱形了。

說到底，審美本是一件很私人的事，美麗本身更不是唯一的價(jià)值。

就像上文提到的奧卡菲娜，曾經(jīng)在采訪中坦誠：我不是那種精致好看的女孩子。

在她的成長過程中，不僅遭遇著身份認(rèn)同的挑戰(zhàn)，也在學(xué)著與自己平凡的外表共處。

最終，她找到了出路，成為了一名出色的演員。

當(dāng)大家都在忙著批判她的妝容“丑化了亞裔形象”時(shí)，她卻清醒而自信的認(rèn)識(shí)到，即使不是美麗的代名詞，但絕不意味著自己就沒有價(jià)值了。

然而在如今，我們更多看到的是不同審美之間的互相“絞殺”。

一些審美傾向在開始甚至是以變革者的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，但當(dāng)成為了新一代“美的標(biāo)準(zhǔn)”時(shí)，自身反倒又成了掌握話語權(quán)的“壟斷者”。

比如以杜鵑等超模為代表的“高級臉”，明明是對瘦白幼審美的反抗，但最后甜美可愛的“少女臉”又變成了土俗的代名詞。

也有不少人一邊吐槽電視劇中翹著蘭花指的娘娘腔是對“女性化男性”的片面化，一邊喊著“丑男不配做gay蜜”。

看似是一次又一次的“審美革命”，但實(shí)際上還是在以一種刻板印象去打擊另一種。

如果今天我們真的談?wù)撌裁词恰皩徝蓝嘣?，可能不僅僅是一直以為的——尊重纖細(xì)美，也尊重野性美；尊重成熟韻味，也尊重可愛單純。

更重要的是：你可以美，也可以不美。

作為個(gè)體，我們當(dāng)然有權(quán)利評判一個(gè)人的樣貌是不是符合自己的審美。

但因?yàn)檠輪T長得不美就惡意揣測其“帶資進(jìn)組”，甚至直接大加謾罵，這是殘忍而充滿偏見的行為。

說到底，外貌只是人的一個(gè)側(cè)面，卻不該抹殺掉TA在其他方面的價(jià)值。

正如羅素那句快被用濫的名言：須知參差多態(tài)，才是幸福的本源。在審美領(lǐng)域也應(yīng)是如此。

只是總有人反復(fù)提及，但總有人不了解。