我想從零開始學(xué)畫畫，然后看到視頻說(shuō)AI把市場(chǎng)替代完了，說(shuō)的有理有據(jù)的，具體AI怎么用法我還沒(méi)想過(guò)，如果真是那樣的話，AI商品化就把畫師的競(jìng)爭(zhēng)力取消了，那繪畫這個(gè)行為就失去存在價(jià)值了嗎？難道我們就只是為了獲得美術(shù)產(chǎn)品來(lái)進(jìn)行手繪的行為嗎？

我們也知道商業(yè)稿這個(gè)東西的去向基本上很多時(shí)候都在重復(fù)的原因就是因?yàn)樗蟮牟⒉皇且环N不可復(fù)制的商品內(nèi)容，所以如我們所見的，武內(nèi)臉，手游二次元角色大同小異，還有韓漫特有的克隆人師姐，這種東西它是一種基本上不需要?jiǎng)?chuàng)作力生成的求量的內(nèi)容，它和藝術(shù)品是有差距的。在評(píng)論區(qū)我有看到有人說(shuō)畫畫的敘事性和邏輯的含金量高了，我認(rèn)同，但這也是為什么我認(rèn)為手繪具有和敘事結(jié)合的重要地位的原因，因?yàn)槭掷L它事實(shí)上是一門語(yǔ)言，就像我想要表達(dá)的時(shí)候，系統(tǒng)運(yùn)行環(huán)境是無(wú)意識(shí)，而符號(hào)系統(tǒng)是外部寄生到我身上的，它是插件，而語(yǔ)言作為一整個(gè)系統(tǒng)和我們生活最先接軌的是母語(yǔ)的最親近的使用方式，也就是方言的日常話語(yǔ)，然后根據(jù)我們的第一語(yǔ)言使用習(xí)慣我們逐漸的接收和納入新的語(yǔ)言系統(tǒng)，比如從方言到普通話，從普通話到大學(xué)話語(yǔ)和多學(xué)科分類中某一專業(yè)語(yǔ)言的用詞，也就是與日常生活分隔較遠(yuǎn)的新的語(yǔ)用集合，所以我認(rèn)為手繪不可以說(shuō)作是不可替代的，而應(yīng)該說(shuō)是不可消滅的，比如就傳統(tǒng)的繪畫市場(chǎng)運(yùn)行模式，也就是甲乙方的這種資本主義市場(chǎng)中的供需雙方會(huì)由畫師與美術(shù)資源的需求者轉(zhuǎn)換成軟件研發(fā)者提供者（最重要的是擁有者）和美術(shù)資源的需求者的關(guān)系。

不可否認(rèn)的是，AI繪畫的這種運(yùn)轉(zhuǎn)模式是具有殖民意味的，這非常像每一次的工業(yè)升級(jí)狂潮的附屬品，意即殖民行為必不可或缺的在這種市場(chǎng)流動(dòng)的行為中以最小的代價(jià)換取最大的利益，對(duì)于AI運(yùn)行環(huán)境來(lái)說(shuō)正是未經(jīng)授權(quán)的美術(shù)資源在作為“石油”“金礦”供企業(yè)開采，這種開源收集美術(shù)資源的行為被外包給了AI的用戶，AI的免費(fèi)使用者在為AI提供學(xué)習(xí)資源的同時(shí)訓(xùn)練自己的模型，因?yàn)橛葾I生成的圖事實(shí)上不再具有版權(quán)約束力，而行使了侵權(quán)行為的個(gè)人難以追溯，要知道SD是本地跑的，就算你要追究法律責(zé)任也不可能公訴，因?yàn)楫嫀熌芊裰雷约罕磺謾?quán)了這是第一，第二是用戶行為能否上升到企業(yè)，因?yàn)镾D正如他們所說(shuō)的，他們的軟件自身所使用的作為資源支撐算法的圖片是他們使用的已購(gòu)買的版權(quán)圖片。不可否認(rèn)在現(xiàn)在這個(gè)AI的企業(yè)尚未收束他們的算法和資源管制的當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)精神還可以發(fā)散一下，但等到AI發(fā)展成熟的時(shí)候，這種集大成的美術(shù)資源庫(kù)的優(yōu)勢(shì)是實(shí)實(shí)在在的武器庫(kù)，代表著難以依靠技術(shù)去持平的壟斷性的市場(chǎng)地位。

我認(rèn)為大家最難以接受的事實(shí)上是自己用身心去創(chuàng)作的美術(shù)作品被直接拿來(lái)拆解復(fù)制并貼上無(wú)版權(quán)的標(biāo)簽，事實(shí)上大家所在乎的不是AI能畫多好，而是AI就是個(gè)模仿大師，它緊隨你之后的把你的心血全部轉(zhuǎn)換成商品需求，這中間看似跳過(guò)了畫師的繪畫工作，但事實(shí)上連畫師的創(chuàng)意工作內(nèi)容也一同剽竊走了，這是很容易被忽視的地方，就像我說(shuō)的，手繪是一門無(wú)聲的語(yǔ)言，它所產(chǎn)生的作品是包含邏輯和技術(shù)的綜合，很多人包括我之前也只把視線聚焦在繪畫作為一門技術(shù)被剽竊這件事上，誤以為手工行為必然會(huì)被工業(yè)機(jī)器所替代，但現(xiàn)在想來(lái)的話，創(chuàng)意活動(dòng)憑什么也可以隨意地被復(fù)制？如果是這樣的話，那AI作畫就成了為了追求效率而本末倒置的行為，換言之如果法律不對(duì)AI作畫的狂熱進(jìn)行至少版權(quán)意味上的控制，那么就意味著市場(chǎng)不再鼓勵(lì)創(chuàng)意行為，所以看似AI解放生產(chǎn)力的表象下所產(chǎn)生的事實(shí)上還有對(duì)于創(chuàng)造力的抹殺。所以在藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于真正的普羅大眾的拒之門外這件事上，我認(rèn)為打破藝術(shù)創(chuàng)作的封鎖的恰恰不應(yīng)該是“AI解放生產(chǎn)力”這種狗屁學(xué)說(shuō)，而是把美術(shù)生產(chǎn)方式再解構(gòu)，把美術(shù)生產(chǎn)能力交到每個(gè)人手里，既然AI已經(jīng)在學(xué)習(xí)世界上最好的作品了，那這個(gè)時(shí)候去了解美術(shù)作品的生產(chǎn)原理，也自然不是為了去與AI的生產(chǎn)能力和生產(chǎn)力相抗衡，而是為了使繪畫的含義進(jìn)行再轉(zhuǎn)化，也就是把繪畫作為商業(yè)活動(dòng)的腦力工作的內(nèi)涵轉(zhuǎn)化成語(yǔ)言創(chuàng)作活動(dòng)，比方說(shuō)，AI的賽道是什么，它產(chǎn)生威脅和效用的位置是什么？答案是文化工業(yè)，那跟著我再問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，為什么我們的美術(shù)創(chuàng)作要去為文化工業(yè)生產(chǎn)服務(wù)？難道創(chuàng)作不是私人的神圣的活動(dòng)嗎？所以我認(rèn)為，真正熱愛美術(shù)創(chuàng)作，熱愛美術(shù)作為一項(xiàng)語(yǔ)言的自我探索和發(fā)掘活動(dòng)的人應(yīng)當(dāng)結(jié)合美術(shù)和跨學(xué)科中介的思維去把美術(shù)創(chuàng)作的生產(chǎn)方式提供給普羅大眾。

這對(duì)于解放性運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)是充滿機(jī)遇和危險(xiǎn)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，事實(shí)上我認(rèn)為，恰恰是在當(dāng)下仍然去堅(jiān)持手繪，仍然堅(jiān)持互聯(lián)網(wǎng)的分享精神，把美術(shù)創(chuàng)作這項(xiàng)原本被封鎖在畫師共同體內(nèi)部的技術(shù)獻(xiàn)給整體，才是我們不去擺弄效率游戲的最聰明和最具有反抗性的做法。