貝多芬570、和聲的基本素材是什么？

和聲（樂理名詞）（百度百科）：兩個?或兩個以上?不同的音?按一定的法則?同時發(fā)聲?構(gòu)成的音響組合。

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…聲：見《牛頓89》…

…音：見《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…法、則、法則：見《歐幾里得108》…

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它包含：

①和弦，

…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

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是和聲的基本素材，

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…素、材、素材：見《牛頓94》…

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由3個?或3個以上不同的音，根據(jù)三度疊置?或其他方法?同時結(jié)合構(gòu)成，

…度：見《歐幾里得24》…

…疊、置、疊置：見《貝多芬119》…

…三度疊置：見《貝多芬109~151》…

…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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②和聲進(jìn)行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運動。

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…運、動、運動：見《伽利略9》…

（…《伽利略》：小說名…）

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補充一句，和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構(gòu)成分句，分樂段和終止樂曲的作用。

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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簡介

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和聲的主要作用

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從17世紀(jì)起，由于主調(diào)音樂的逐步發(fā)展，和聲的作用愈（yù）趨重要。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點，沒有大作曲家是不掌握復(fù)調(diào)技術(shù)的》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

[

主調(diào)音樂，是以一條旋律為主要樂思，而其他部分通常作為和聲因素處于服從、陪襯、協(xié)作的地位。

——見《貝多芬432》

]

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和聲在音樂中所起的作用大致有3個方面：

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①聲部的組合作用。

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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在統(tǒng)一的和聲基礎(chǔ)上，各聲部相互組合成為協(xié)調(diào)的整體。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…協(xié)、調(diào)、協(xié)調(diào)：見《牛頓153》…

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②樂曲的結(jié)構(gòu)作用。

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通過和聲進(jìn)行、收束式、調(diào)性布局等?在構(gòu)成曲式方面起重要作用。

…和聲進(jìn)行：見《貝多芬250~252》…

…式：見《歐幾里得132》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…

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③內(nèi)容的表現(xiàn)作用。

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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通過和聲的色彩、織體?以及配合其他因素，塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂內(nèi)容。

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

…因、素、因素：見《牛頓100》…

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和聲的處理?是音樂創(chuàng)作的重要寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎(chǔ)。

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

…對位（復(fù)調(diào)音樂的寫作技法）：對位指把兩個或幾個有關(guān)但是獨立的旋律合成一個單一的和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）結(jié)構(gòu)，而每個旋律又保持它自己的線條或橫向的旋律特點…

（…特、點、特點：見《牛頓95》…）

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有時，曲調(diào)也由和聲衍（yǎn）生。

…衍、義、衍義：見《歐幾里得25、26》…

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“和聲的色彩功能，

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即和聲的音響作用。

請看下集《貝多芬571、和聲的基本屬性：結(jié)構(gòu)功能；色彩功能》”

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