文｜泡泡圈漫評團 刀把子

中國動畫必然要強調(diào)民族化。這是毋庸置疑的。

就我所知，在中國的動畫教育上，只有少數(shù)能真正理解到中國文化動畫融合的重要性的學(xué)生。況且不說是否從事動畫行業(yè)，就算從事，大半也都是會被日本又或者是歐美的風格所限制。

中國動畫必然要強調(diào)民族化的原因在于：

這是時代規(guī)律的必然要求。

中國目前處于經(jīng)濟快速發(fā)展的時期，而世界又正在被所謂的新媒體，互聯(lián)網(wǎng)所改變，與前幾個世紀完全不同的情況，現(xiàn)在的中國文化產(chǎn)業(yè)像美國二十世紀前葉的文化產(chǎn)業(yè)一樣，處于一個機會蓬勃期，而與那個時代更加不同的在于，中國處于的世界背景是信息大量充盈，大數(shù)據(jù)橫行的互聯(lián)網(wǎng)時代。所有的文化產(chǎn)業(yè)基于經(jīng)濟的發(fā)展，而在為經(jīng)濟發(fā)展的同時，文化產(chǎn)業(yè)本身也應(yīng)當影響著人類世界的發(fā)展。

不說愛國情結(jié)，也不談文化傲骨。中國的動畫人在世界各處正在越來越被認可。漢文化也正在逐步傳播。倘若只是將天馬行空的優(yōu)質(zhì)特效，又或者是物哀悲涼玩的淋漓盡致，那最終只會使制作參與者變成文化的奴隸。動畫專業(yè)培養(yǎng)出來的都是動畫師，原畫師，不能把自己單純的看成一個技術(shù)工種，要考慮動畫的內(nèi)核價值。

無論從動畫人的國內(nèi)發(fā)展環(huán)境，還是市場需求，世界趨勢，或者是個人價值，全部有這樣的需求，中國動畫是必然要民族化的。

如何學(xué)習(xí)別人的經(jīng)驗同時堅持自己的特色。

 1、動畫產(chǎn)業(yè)上：

中國的動畫產(chǎn)業(yè)真正的快速發(fā)展是基于互聯(lián)網(wǎng)的，與美國與日本都不同，中國如何學(xué)習(xí)別人的經(jīng)驗?zāi)兀?/p>

我認為首先，中國動畫的發(fā)展必須先尋求到自己的特色，才能明辨是非，吸取精華，舍其糟粕。

中國的動畫產(chǎn)業(yè)是在做廣告，準確的說，中國的動畫還沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)。真正的動畫產(chǎn)業(yè)是需要有獨立的盈利模式，有獨立的特色和主導(dǎo)權(quán)，而不是附庸于某種經(jīng)濟形式，成為商業(yè)道具。

日本的動畫委員會形式從上世紀九十年代末發(fā)展至今，好像漸漸扭曲為動畫委員會一家獨大，動畫制作公司盈利稀薄的狀態(tài)，但實際上我認為，這反而不是所謂經(jīng)濟附庸的狀態(tài)，這只是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然需求罷了。日本在利用這種模式，匯聚更龐大的文化經(jīng)濟成本，以求得更好的文化制作。而我所聽說的日本動畫產(chǎn)業(yè)的衰落實際上也是無稽之談，基于這種模式，日本的文化產(chǎn)業(yè)只是在有限的空間內(nèi)減緩了發(fā)展速度而已，看起來好像自is以來肉番后宮番橫行，實際上今石洋之，湯淺，新房，等等等等一系列自eva或者少女革命等過去輝煌時代發(fā)展出來的人走在前沿，正帶領(lǐng)著下一波人前進。單單因為從業(yè)人員漸漸變少而否認日本產(chǎn)業(yè)是不理性的。

日本的動畫產(chǎn)業(yè)是成功的，至少從經(jīng)濟模式上是的。中國沒法走日本的老路，原因在于日本的動畫播放是基于電視檔期的，中國是網(wǎng)絡(luò)獨播，日本制作公司主要盈利是藍光碟和衍生品，中國制作公司主要是賣作品打廣告來營生。我看到很多很多中國公司在模仿日本的模式，一板一眼的做著衍生，實際上，我認為中國最需要的是像漫威一樣有一個頂梁柱的作品，這樣百鳥爭鳴的現(xiàn)象才能真正發(fā)揮光彩，而所謂衍生才有做頭，否則只是虧本買賣。

從日本的產(chǎn)業(yè)上我們發(fā)現(xiàn)：

1、中國動畫制作水平低，這是根本問題，中國的制作水平趕不上日本一年四個季度的那種出產(chǎn)水平。

2、中國缺少頂梁柱制作團隊，頂梁柱作品。日本的吉卜力公司一直走在最頂端，是標桿，中國缺少一個制作標桿，缺少一個高水準作品。

3、中國動畫產(chǎn)業(yè)人員稀缺，動畫專業(yè)學(xué)生難以選擇動畫發(fā)展，大部分動畫教育不夠?qū)I(yè)，導(dǎo)致制作公司難以培養(yǎng)新人。

在此為基礎(chǔ)上，我們應(yīng)當意識到，中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化擁有比漫威更龐大的宇宙，是尚未開發(fā)的寶藏，以這個為一個獨立ip，需要幾個甚至更多專業(yè)人員把心血注入，形成優(yōu)秀的ip。來樹立一個標桿，然后再散點來發(fā)展整個產(chǎn)業(yè)。以此折射到教育等更大的范圍。

美國是優(yōu)秀的經(jīng)濟生產(chǎn)線，確實做到了資源的整合，但是只是表面功夫，真正的文化內(nèi)核已經(jīng)開始漸漸變成一種手段而不是進步的階梯。這樣的話，所謂的產(chǎn)業(yè)其實就已經(jīng)缺少了一個重要的插件，這樣的漸漸失去活力的東西，在大眾心理，粉絲效應(yīng)，和互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達的今天，它會漸漸走向衰敗。

中國動畫最需要學(xué)的在于，美國動畫人有強烈的商業(yè)意識，他們也喜歡動畫，但是這不代表他們不懂得市場調(diào)研，不懂得大眾民心。這樣一步一個腳印的發(fā)展是中國非常需要學(xué)習(xí)的。動畫專業(yè)的學(xué)生需要學(xué)會怎么賣自己的東西，怎么樣讓它和市場接軌，怎么更容易翻拍為電視劇，怎么與其他文化產(chǎn)業(yè)對接。一味的追求文藝和形式美感是沒有活路的，動畫專業(yè)學(xué)生最容易要么只是喜歡做自己想做的，要么干脆不干。美國日本的動畫人都是以人生來規(guī)劃與參與，匠心精神確實非常需要學(xué)習(xí)。

中國要堅持這種互聯(lián)網(wǎng)多個自媒體共同發(fā)展的格局，這樣文化的活性很大，不會成為產(chǎn)業(yè)末期的死水一樣，同時也要學(xué)會多個ip合并，學(xué)會合作，學(xué)會整合資源，這樣才能共同發(fā)展。

2、動畫制作上：

動畫的制作老元首必然是美國了，所謂的賽璐璐等一系列的技法都與迪士尼的老畫師們有密不可分的聯(lián)系，日本動畫的發(fā)展實際上是大量吸取了當時美國的風格和技法的，甚至還吸收了當時上海美術(shù)制片廠的東西。

日本是很擅長學(xué)習(xí)的國家，從歷史上也是，從文化經(jīng)濟也是。中國也必須做一個會學(xué)習(xí)的國家，如何在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上改變是重要的事情。中國大量動畫師學(xué)習(xí)的都是日本的東西。實際上，技法，制作手段只是形式的東西。只要不失去文化內(nèi)核，這都是可以學(xué)習(xí)和使用的。在強調(diào)民族化的過程中，如果單純的認為所有的都要改新，那么不說自己累死，也絕對無法成功。

3、如何融入中國文化：

中國文化相當特殊，在我看來，它的狀態(tài)像是水，它的內(nèi)核在于包容萬物，平衡共生。世界任何一個文化都會有明顯的特殊性，日本有物哀文化，歐洲美國有平等共和，對于發(fā)達國家來講，中國印度，非洲都是神秘的大陸，很多人無法理解這種文化，甚至發(fā)展成神秘，撲朔迷離，奇特力量。

中國五十六個民族最大一族漢族，千百年來為什么一直存在？因為對于漢族來講，沒有具體的必須遵守的規(guī)定，為了生存，漢族可以不需要所謂的那些規(guī)則。所以漢族是個大雜燴名族，百家姓，實際都是很多種族，漢族的存在就是一個奇跡，因為他能夠迅速接受一種新的文化。

中國千百年來的文化受封建壓縮，這才約百年，中國的思維方式已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變，為什么中國人能接受外國的這么多思維，并且能夠去從自身出發(fā)改變國外的想法。

再具體一點的說，中國漢族已經(jīng)在溶解其他民族了，利用強大的經(jīng)濟與合作意識，哈薩克民族的語言已經(jīng)在漸漸消失了，傣族也不講傣語了。水是最好的溶解液，歐美是石。

中國要把包容的文化特質(zhì)發(fā)揮到最大，要嘗試去把所謂的英雄主義，什么物哀文化，包容到中國的文化體系下，這是中國的文化特性，何必要故意將所謂的什么孫悟空，等一系列的文化標簽硬生生塞到動畫里？這是舍本逐末的事情。想做文化，這種標簽或許能夠與主流的國內(nèi)合拍，但是絕對無法走長走遠。

總結(jié)：

中國動畫必須要民族化，中國動畫也必須去去學(xué)習(xí)別人的經(jīng)驗，這條路實在是漫長與痛苦，這也是為什么中國動畫教育難以進行的原因。就我所知日本的動畫教育非常完善，像是北影這樣級別的動畫專業(yè)大部分出產(chǎn)實驗性動畫，而再下的動畫專科學(xué)校大部分與市場接氣，給產(chǎn)業(yè)輸送人才。

中國雖有北影中傳等一部分的高等學(xué)院，但是教出來的學(xué)生畢竟較少，無論是否實驗性，十個人有可能只有一個人最后會真的做動畫，這況且是好的狀況了。那么以下的?？茖W(xué)校和三流學(xué)院呢，不敢想象，產(chǎn)業(yè)大量需要人才，最后只能從這些學(xué)院收取。如果真的有匠心精神倒還好，問題在于，這些人才被一些極不負責的教師所蒙蔽，沒有實力，沒有努力的精神，到最后，產(chǎn)業(yè)被這樣的人充斥，哪來的高質(zhì)量動畫呢？

中國動畫的發(fā)展需要一個長期的發(fā)展。有很多人問我，中國動畫缺什么，中國動畫什么不缺呢？文章寫的終歸是紙上談兵，真正想讓動畫民族化，還是從ip出發(fā)，沒有一個優(yōu)質(zhì)的ip就像電影沒有優(yōu)秀的劇本，沒有優(yōu)秀的分鏡，制作水平再高，也只是空空如也的技術(shù)展映。

中國的路還長，我認為至少需要十年二十年，這一波的人才能真正走出來。而我們要做的，就是在這波人的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)他們的經(jīng)驗，將民族化的話題，融入到這個強大的文化媒體上。中國文化產(chǎn)業(yè)永遠有看頭，我對此深信不疑。

完