一提起辛棄疾，人們會(huì)不由自主地把兩個(gè)看似毫不相干的標(biāo)簽珠聯(lián)璧合起來，貼到他的身上那就是“詞人”和“英雄”。

自古英雄多慷慨，自古詞人皆多情。

然而能游走在這兩種心境中的辛棄疾，用他傳奇的一生和飛揚(yáng)的才情將這兩種標(biāo)簽完美地貼合在一起，因而在詞壇上具有了極高的辨識(shí)度。

南宋著名詞人劉克莊在《辛稼軒詞序》中評(píng)價(jià)辛棄疾的詞作：“大聲鏜鎝，小聲鏗鏘，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”

劉克莊高度凝練地概括出辛棄疾詞作的特點(diǎn)：即辛棄疾的詞作既有婉約詞的清麗也有豪放詞的雄壯，他的豪放詞自成一家，無可替代，他的婉約詞，閑適自如，卓越不凡。

辛棄疾的封神之作

辛棄疾的詞中還有一部分兼具豪放與婉約之美的作品，它們既有豪放激蕩之美，又有娟秀婉約之美，如此獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格也被后世譽(yù)為“稼軒體”（辛棄疾字稼軒）。

辛棄疾的《摸魚兒》，是他的詞作中辨識(shí)度很高的一首詞，也是他的兼具豪放與婉約的經(jīng)典代表作，更是宋詞中的經(jīng)典之作。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住！見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

詞前有小序：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。”

淳熙己亥，即公元1179年，這一年辛棄疾四十歲，由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改任湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使，由鄂州往潭州。辛棄疾的同事兼好友、擔(dān)任湖北轉(zhuǎn)運(yùn)判官的王正之為他餞別送行。

在這個(gè)春天即將匆匆歸去的暮春時(shí)節(jié)，辛棄疾也即將踏上離開鄂州的行程，他這次的離別就像這春天的腳步一樣，即便內(nèi)心有很多的不舍和留戀，也不得不踏上行程，詞作就在這樣的時(shí)節(jié)和氛圍中拉開了帷幕。

春天，是一個(gè)美好的季節(jié)，萬物復(fù)蘇，草長(zhǎng)鶯飛，楊柳如煙；春天也是一個(gè)為詩人們提供無限素材、帶來無限靈感的季節(jié)。

所以，詩人們?cè)敢庥盟麄兊牟湃A去描摹、點(diǎn)染、贊美、謳歌春天，他們縱橫的才情與飛揚(yáng)的才華譜寫了一曲曲春的旋律。

在古典詩詞中，寫春的詩詞名句鱗次櫛比。

比如賀知章筆下的“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”，是在寫芳華吐翠的柳枝在春風(fēng)中的搖曳多姿；

李白的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，是在寫如春花般旖旎絢爛的愛情；

再如秦觀的“春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百”，則寫盡了一場(chǎng)縹緲瑰麗的春天夢(mèng)境。

如歐陽修筆下的閨閣女子在春日里的愁怨“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”；也有晏殊《浣溪沙》中的對(duì)春天漸行漸遠(yuǎn)的閑愁“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”；

還有賀鑄《青玉案》中在煙雨迷離的暮春中的悲歌悲悼“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。

于是乎，在多愁善感的詩人或詞人眼里，“傷春”顯得更加耐人尋味。

不管怎樣，這樣的春天一定是離不開一個(gè)愉悅愜意的心情，然而同樣的春天，同樣的美景，換一個(gè)惆悵滿腹、心事重重的詩人，他眼里的春天也許就不一樣了。

正所謂“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”。

辛棄疾這首《摸魚兒》，恰好也是寫春的詞，上片中的“怨”字，已經(jīng)點(diǎn)出了詞人的心境。那么他怨什么呢？

開篇幾句“更能消、幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”，說如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風(fēng)雨的襲擊，春便要真的去了。這顯然不是單純地談春光的流逝，而是另有所指的。

“惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)”，大意是說：愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時(shí)已落紅無數(shù)。

這兩句揭示詞人惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因?yàn)殚_得早也就謝得早，這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫。

面對(duì)雨打落紅的哀景，辛棄疾竭力地挽留春天，他不愿看著春光在風(fēng)雨中消逝。于是他要挽留，他向往著遠(yuǎn)方還有無盡的芳草可以繼續(xù)它們的美夢(mèng)。

只是無論他怎樣挽留，花并沒有因?yàn)樵~人的擔(dān)憂與挽留而晚開，也沒有因?yàn)樗膽z惜而遲落，春天還給他的只是沉默。

面對(duì)滿地落花，詞人傷感至極，情不自禁地追趕上春天并深情地對(duì)她說，你暫且停下匆忙離去的腳步，連天芳草已遮蔽了你的歸路，你還要到哪兒去呢？

由于詞人擔(dān)心春天的腳步過于匆匆，所以他對(duì)春天招手示意，他多么希望春天的腳步能停留下來啊，不管詞人怎樣真情地呼喚，春天始終沒有態(tài)度，始終默默不語，依舊悄悄地溜走了。

細(xì)品詞意，不難看出，詞中的春天被詞人賦予了人格，詞人筆下的春天儼然是一位惹人愛憐的女子，詞人對(duì)春天真是纏綿無盡：又是惜春，又是留春，又是怨春。

詞人一直掛念著、揪心春姑娘的的安危，風(fēng)雨的抽打好像打在自己的身上。詞人對(duì)春天的眷戀、留戀，憐愛不已?？墒谴禾烊匀淮掖业仉x開，也不顧及別人對(duì)它的珍愛。那樣揪心憐愛的何止是這一個(gè)春天呢。

詞人一直擔(dān)心著，怕春花開早，就是怕春天也走得早?？墒乾F(xiàn)在落英滿地，一片狼藉，多么悲凄的場(chǎng)面！春天那么無情，說去就去。情急之下，詞人以溫婉感人的口吻勸春天留下來。

“怨春不語。算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”，這三句承接上文而來，對(duì)于詞人的追問與表白，春天沒有予以任何回答。屋檐上的蜘蛛網(wǎng)整天不停地沾惹著漫天飛舞的柳絮，春天走得更加遙遠(yuǎn)了。

詞人想不到挽留春天的好辦法，倒是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，去留住那象征暮春景象的楊柳飛花。

在詞人眼中，蜘蛛以它自己的方式挽留春天，其情可憫。

對(duì)于愛春、惜春的詞人而言，春天太過短暫，風(fēng)雨一停歇，春天怕是就要結(jié)束了。因?yàn)橄Т?，他?dān)心花早早就開了，因?yàn)殚_得早就會(huì)落得早，詞人心思細(xì)密，對(duì)春天愛得深沉。

這三句將詞人無法挽留春天的無可奈何的糾結(jié)與悵惘之情淋漓盡致地表達(dá)了出來。

很少有人寫春愁能宕開一怨到底的哀怨與傷感，但辛棄疾卻醞釀了一種新的音樂復(fù)調(diào)，這里有低眉處的怨懟，也有仰望蒼天的吶喊，還有絕望背后的堅(jiān)持。

經(jīng)常聽人們說“糾結(jié)”二字，其實(shí)糾結(jié)也是人生的一種況味，它不是單純的悲，也不是單純的喜，它應(yīng)該是人生久經(jīng)歷練后的一種境界。

可是春天依舊步履不停，詞人再怎樣纏綿多情，春天也不理，甚至連一句回應(yīng)的話都沒有。

落寞之中，詞人看到屋檐上的蜘蛛在網(wǎng)上殷勤地玩著春天遺留下來的落絮。春天的影子似被留住了一些，睹物思春更讓詞人惆悵不已。

詞人惜春、挽春、怨春，那么珍惜憐愛春天，可是春天仍然如期而歸，但他并不怨恨春天的離去。

春天對(duì)詞人來說是多么珍貴！春天是詞人的至愛。為了春天，詞人可謂纏綿悱惻，百般煎熬。

為什么詞人那么珍惜春天呢？她如此揪心的，其實(shí)還是自己白白流逝的美好青春。對(duì)春天的珍惜留戀也就是對(duì)自己華年的珍惜憐愛。

上片中，詞人依次寫了惜春、留春、怨春這三個(gè)方面，層次井然有序，抒發(fā)詞人無可奈何的惜春之情。

如果聯(lián)系詞的下片和時(shí)代背景，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人的惜春即是對(duì)人生的感傷。

回首辛棄疾的一生，他從二十一歲回歸南宋，到二十六歲傾心盡力上書《美芹十論》，縱論國(guó)事，到四十歲時(shí)卻不得不選擇遠(yuǎn)離仕途，過起了數(shù)十年如一日的閑居生活。

這樣的一生，是被誤解的一生，也是被耽誤的一生，所以辛棄疾不得不扼腕長(zhǎng)嘆。

只是這樣剛毅堅(jiān)持的辛棄疾為何不慷慨陳詞，面對(duì)著故交好友一吐心中的不滿呢？

在詞中，我們看不到犀利的針鋒相對(duì)，也讀不到壯懷激烈的直抒胸臆，詞人反倒是用了很多女性的故事來做了一番柔腸寸斷的傾訴。

過片承上啟下，全詞意脈相連?！伴L(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤”，詞人巧妙地借用了“金屋藏嬌”主人公阿嬌的典故。

阿嬌盼望重新得到信任，約定了佳期卻一再延誤，都只因太美麗有人嫉妒?？v然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰去傾訴？

“蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”這三句進(jìn)一步用上面的典故，寫自己的才華無法施展，自己的處境和際遇也無法訴說、無處訴說。

詞人借用典故無非是為了表明自己滿懷的希冀在不斷期盼中又不斷化為泡影。問句的設(shè)置，讓詞作在無形中增添了藝術(shù)感染力。

“君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土”，在極度的傷感中，詞人言不由衷地說道：不要太得意了吧，你們還能得意多久呢？曾經(jīng)被無限寵愛的楊玉環(huán)、趙飛燕都早已化作塵土，你們又有什么好得意的呢？

這一詞句以其蘊(yùn)含深刻的哲理而成為千古名句。

運(yùn)用典故可以豐富而含蓄地表達(dá)有關(guān)的內(nèi)容和思想，這是古詩詞中常用的一種表現(xiàn)方法，在增強(qiáng)了作品意蘊(yùn)的同時(shí)，也給閱讀造成了一定的影響。如果不能正確把控典故的含義，也會(huì)給整個(gè)作品的鑒賞帶來一頭霧水的感覺。

就拿辛棄疾來說吧，他既是有名的詞人、文學(xué)家，又是為官一任的士大夫，他的作品中往往包含著雙重身份的疊加，這就注定了他的作品往往具有包容性與兼容性，具體來說就是要懂得在模糊與清晰、謹(jǐn)慎與真誠(chéng)之間掌握尺度。

也就是說，辛棄疾之所以運(yùn)用典故來表達(dá)自己的情感，來抒發(fā)自己懷才不遇的感慨。

他就是要在直抒胸臆與含蓄委婉之間找到一種平衡，或者表現(xiàn)出一種更高層次的藝術(shù)性。直抒胸臆、慷慨激昂的批判，盡管勇氣可嘉，但委婉含蓄、隱微曲折的諷喻更有發(fā)人深省的穿透力。

“閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”。這三句大意是說：閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。

詞人將悲傷的心緒寄寓在蒼涼的晚景中，以景作結(jié)，詞盡而情不盡?！盁熈保@一迷蒙的意象在此處可以理解為詞人迷茫的心情，“斜陽”，這一黯然的意象可以理解為詞人逐漸消沉的心緒。

下片結(jié)尾幾句，詞人一筆蕩開對(duì)歷史人物的描寫又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結(jié)，含有不盡的韻味。

古典文學(xué)作品中，尤其是詩詞中，人們是很重視結(jié)尾的，因?yàn)橐粋€(gè)好的結(jié)尾常能創(chuàng)設(shè)出“言有盡而意無窮”的效果，給人一種非同尋常的美感享受。

“言有盡而意無窮”的結(jié)尾方式是詩詞創(chuàng)作中的一種有持久生命力的藝術(shù)形式，它不僅為詩人表達(dá)感情提供了廣闊的藝術(shù)場(chǎng)域，也為賞析詩歌的讀者營(yíng)造了探尋詩境的藝術(shù)空間。

辛棄疾在這首詞中選擇了“以景結(jié)情”“融情于景”的收尾方式。

融情于景就是將感情融匯在特定的自然景物或生活場(chǎng)景中，借對(duì)這些自然景物或場(chǎng)景的描摹刻畫抒發(fā)感情，它是一種間接而含蓄的抒情方式。

以景結(jié)情的結(jié)尾形式一般側(cè)重于情感的回味詠嘆，而這里的不是通過寫景、描狀傳達(dá)出來的曲折心跡，更側(cè)重于情感的點(diǎn)染深化，是多種復(fù)雜情緒的交織縈回，真正是一腔情懷，無處訴說，百感交集，欲說還休。

這樣的寫法，通篇字面上看是寫景，實(shí)則寫情，正如王國(guó)維所說“一切景語皆情語”。

這樣做的好處是形象含蓄、耐人咀嚼，景因情的渲染而更鮮明，情因景的襯托而更顯豁達(dá)，情與景的完美交融讓作品極具感染力，詞人的無可奈何之痛因而具有震撼人心的力量。

下片中，詞人運(yùn)用陳皇后、玉環(huán)、飛燕等歷史典故，敘述詞人的人生際遇，抒發(fā)詞人無可奈何的不得志之痛。

通覽全詞，詞作上片之無可奈何的惜春之情，在下片深化為無可奈何的不得志之痛。

這首《摸魚兒》之所以成為宋詞中的經(jīng)典，更深層的原因就是詞作顯現(xiàn)了辛棄疾這位偉大的愛國(guó)詞人的傲岸人格。

辛棄疾的仕途不是一帆風(fēng)順的，甚至可以說是在風(fēng)雨的顛簸中艱難前行的，他屢遭猜忌和排擠，卻始終不失其赤子之心。

辛棄疾一身才華卻無處施展，滿腔熱血卻飽受冷落，于是只能將雄豪的情感寄托在深切的婉約中。

小話詩詞

從金戈鐵馬到《美芹十論》，從輾轉(zhuǎn)羈旅到閑居帶湖，辛棄疾的人生是多樣的個(gè)性重合：有豪放慷慨與深婉迂回，也有清麗脫俗與沉郁頓挫。

辛棄疾的詞作是多彩的，多樣的人生與多彩的詞作勾連起來才組成了英雄詞人辛棄疾個(gè)性鮮明、可歌可泣的一生。

單就這首《摸魚兒》來說，詞中筆勢(shì)飛舞，沉郁頓挫，寓豪放于婉約之內(nèi)，寄博大于精微之中。細(xì)讀這篇名作，感受詞人的赤子之心與家國(guó)情懷，領(lǐng)略作品獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，發(fā)掘其蕩氣回腸、獨(dú)絕古今的奧秘。

我們很容易被詞作蘊(yùn)含的深情打動(dòng)，因?yàn)闆]有一種文體，可以把人類幽微的情感表達(dá)得如此精致而婉轉(zhuǎn)，能夠把那些莫名的情緒描述得這般貼切而動(dòng)人，辛棄疾的這首《摸魚兒》可以說是這類文體中的杰出代表。

辛棄疾的《摸魚兒》可以說是寫“無可奈何”而達(dá)到經(jīng)典境界的作品，是可以代表沉郁蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格的典型。

這首詞也是困擾著辛棄疾的一重又一重矛盾的凝結(jié)，因而高度體現(xiàn)出詞人的人格魅力，全詞字字珠璣，字字精華，因而極具藝術(shù)感染力。