談起中國(guó)風(fēng)民俗解謎游戲，《紙嫁衣》系列絕對(duì)是其中的杰出代表之一。歷代游戲在多個(gè)平臺(tái)的口碑均不下9分，作為一個(gè)系列游戲?qū)崒匐y得。

就在7月21日，游戲第5部作品《無(wú)間夢(mèng)境》在包括好游快爆、TapTap與B站等多個(gè)游戲平臺(tái)上線。一經(jīng)推出就登頂人氣榜，同時(shí)游戲也保持系列的超強(qiáng)口碑，以超9分的均分口碑獲得玩家的認(rèn)可。

那么，一款歷經(jīng)5代的游戲?yàn)楹稳绱耸艿酵婕业淖放?？這里頭的理由非常之多，比如說(shuō)《紙嫁衣》系列青春愛(ài)情+民俗懸疑的組合故事風(fēng)格，在同類游戲里非常特別，游戲也擅長(zhǎng)利用這個(gè)特質(zhì)去擴(kuò)大優(yōu)勢(shì)、加強(qiáng)宣傳。

同時(shí)，游戲的民俗解謎視覺(jué)構(gòu)成也十分優(yōu)秀，這讓游戲的觀感非常之好，游玩體驗(yàn)也是水漲船高。那么，這種《紙嫁衣》的民俗懸疑視覺(jué)有什么亮點(diǎn)？

本篇借助最新上線的5代《無(wú)間夢(mèng)境》，簡(jiǎn)單解析一下游戲歷代的視覺(jué)特色是如何構(gòu)成。

《紙嫁衣》的民俗視覺(jué)審美構(gòu)成

一：民俗元素的植入非常地道，并且專注于植入擬人形象增添恐怖感

游戲從大的探索空間上就十分注重中國(guó)自己的特色。游戲大量植入與民俗相關(guān)的建筑，比如祠堂、戲院與寺廟之類一眼就能辨別中西之分的建筑風(fēng)格。

當(dāng)然，使用這些建筑物屬于基本操作。更重要的細(xì)節(jié)還是在更現(xiàn)代的建筑空間里，游戲也會(huì)考慮到不同文化的差異，做出一些玩家不容易發(fā)現(xiàn)，但是做出來(lái)特別像似國(guó)風(fēng)的建筑細(xì)節(jié)。

比方說(shuō)，在構(gòu)建小屋場(chǎng)景時(shí)，西方題材往往更喜歡全木制建筑，而《紙嫁衣》則更考慮中國(guó)實(shí)際，大量采用土墻+木制窗門的設(shè)計(jì)，并且屋內(nèi)構(gòu)造也很少去做西式大平層，而是做一些內(nèi)屋外屋的設(shè)計(jì)，除此之外，建筑的物件與布局細(xì)節(jié)也非常對(duì)味，玩家能一眼看出它的中國(guó)味，并更好沉浸其中。

而在更多的元素植入上，《紙嫁衣》的元素大多不算特別，是多數(shù)民俗解謎游戲的常見(jiàn)內(nèi)容。比如使用鬼節(jié)，冥婚，問(wèn)米，紙?jiān)让袼孜幕鳛樵刂踩刖褪呛艹Ｒ?jiàn)的手法。不過(guò)，游戲還是在這諸多民俗特色之上，選擇了“冥婚”作為《紙嫁衣》的主題風(fēng)格。確定風(fēng)格以后，與之相關(guān)的服化道元素也最為關(guān)照，如鳳冠霞帔、大紅吉服、霞帔等嫁衣特色都得到保留。

除此之外，游戲之中，還對(duì)“冥婚”服化道之外的嫁妝道具做了很多玩法處理。比如嫁妝常見(jiàn)的妝匣、掛鏡、悶戶櫥等都做了重點(diǎn)設(shè)計(jì)。不僅如此，游戲還會(huì)加入很多非民俗類道具提升氛圍，比如利用臆想的組合讓玩家覺(jué)得道具有中國(guó)味。像紙蝴蝶與梅花本都不具有特殊的氛圍，但一結(jié)合起來(lái)就會(huì)給玩家一種中國(guó)獨(dú)有的悲劇氛圍，這是古典戲劇文化賦予的組合效應(yīng)。

再比如，不少交互道具以中式獨(dú)特物件和年代感重的物品為主，如戲曲戲服、神龕、老報(bào)紙老箱子老紙傘等老物件來(lái)豐富元素的多樣性，并且此類東西大多與時(shí)間、歷史的觀感相關(guān)，比如做舊的老報(bào)紙，不需要太多說(shuō)明，就能給玩家一種舊時(shí)代的感覺(jué)。

而諸多元素植入之中，《紙嫁衣》系列還尤其偏愛(ài)“假人”這個(gè)道具系列，游戲里大量使用了戲曲人偶、戲曲臉譜、木偶、紙?jiān)葦M人的東西。這么重視擬人的道具，除了給游戲無(wú)人的場(chǎng)景里，帶來(lái)一些“人”的氣息以外，擬人道具在懸疑塑造上，也有“恐怖谷效應(yīng)”一說(shuō)。

這個(gè)概念源自日本機(jī)器人專家森昌弘提出的一個(gè)科幻猜想，后來(lái)被恐怖文化大量借鑒?！翱植拦刃?yīng)”特指的是，人類對(duì)于外形接近人類自身的東西天然帶有一種不確定的不安感。這種外形上的仿真程度越高，就越能喚起人的不安情緒。這種理論在西方恐怖實(shí)踐下指的也許是小丑、玩偶恐怖，那么國(guó)內(nèi)也可以歸納為戲曲臉譜與木制人偶的恐怖谷效應(yīng)。

二：以紅色為主色調(diào)，主打局部光線照明的畫面

在基礎(chǔ)的用色與氛圍制造中，經(jīng)歷傳統(tǒng)中式恐怖片，尤其是僵尸片的沉淀，視覺(jué)配色是有一套很直觀的組合。比方說(shuō)，使用青色+綠色這類冷色調(diào)去統(tǒng)籌畫面色彩，使得畫面變得詭異又清冷；再比方說(shuō)，還可以利用大量的土黃色遮罩，讓畫面籠罩在一種沒(méi)有生氣、不健康的氛圍之中，這套組合在很多民俗解謎游戲里都能看到，《紙嫁衣》也不例外。

在這個(gè)基礎(chǔ)之上，與主題相關(guān)的紅色則成了《紙嫁衣》系列有別于其他游戲的中心配色。紅色本就有代表危險(xiǎn)信號(hào)的觀感，會(huì)給人一種危險(xiǎn)不安的情緒。而暗紅色與黑、紫、綠對(duì)比起來(lái)使用，會(huì)給人一種妖艷，沖擊感很強(qiáng)的感官刺激，看起來(lái)非常詭異。

同時(shí)，紅色與其他藍(lán)色系又有極強(qiáng)的反差感，對(duì)比十分強(qiáng)烈。因此很適合用紅色去強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵的道具，讓解謎能夠直觀很多。

而在民俗文化之中，紅色代表的喜事與白色代表的喪事，兩者一混搭往往給人一種不合時(shí)宜的味道，比如喪事的白色場(chǎng)景出現(xiàn)紅色物品作為焦點(diǎn)，或是一片紅色中帶了冥照這類白色物件，就會(huì)形成很強(qiáng)的反差感，不僅不顯喜慶，反而更加陰森。冥婚也帶著這種詭異的反差感，而游戲之中也會(huì)大量使用這種反差手法，不單單是顏色上的反差，同時(shí)還包括真假的反差，比如假人真人的組合、真門假門互相變化的設(shè)計(jì)，都能給玩家一種不舒服的觀感。

除了在顏色上用了很多心思去制造效果，《紙嫁衣》系列還特別注意采光的方式。比如游戲不少場(chǎng)景采用局部光線照明，一些場(chǎng)景甚至是非常明顯的劇場(chǎng)式打光。這種聚焦在部分區(qū)域的打光形式，一方面非常突出焦點(diǎn)地區(qū)，能夠透過(guò)明暗區(qū)域?qū)⒂螒蜃鎏剿鞣秶銮懈?，玩家很容易透過(guò)畫面定位出自己要探索的地方。

另一方面畫面大面積處理成暗調(diào)，讓畫面仿佛被黑霧籠罩，一方面結(jié)合游戲第一人稱視角的觀感，會(huì)給玩家一種很強(qiáng)的視線受阻的感覺(jué)。其次，陰影面積分布四周環(huán)繞畫面，也會(huì)給人一種陰影區(qū)域被擴(kuò)大，大量未知區(qū)域可能藏東西的不安感，而游戲也注重放大這種不安，于是在很多場(chǎng)景的布局之下，經(jīng)常在暗部的角落里堆放大量密集的物品，進(jìn)一步擴(kuò)大暗部的侵蝕感。

三：利用一些手法制作畫面的不安感

除了顏色與打光形式之外，還有很多方法構(gòu)造恐怖的視覺(jué)效果。比方說(shuō)，《紙嫁衣》作為一款第一人稱視角操作的游戲，有著極強(qiáng)的臨近感本就占得新機(jī)，游戲不僅可以依靠第一人稱視角做一些代入感很強(qiáng)的演出，同時(shí)也可以依靠觸屏的操作邏輯，讓玩家以臨近感很強(qiáng)的觀感去體驗(yàn)很多解謎過(guò)程。

這其中多加一層物品的操作畫面是很有效果的做法，比如讓玩家用手機(jī)去照隱藏的東西；比如讓玩家自己去翻書，比如讓玩家自己去拉二胡等等做法都加重了玩家與場(chǎng)景道具的交互，而不再是單純地讓玩家簡(jiǎn)單點(diǎn)點(diǎn)畫面那么簡(jiǎn)單。

因?yàn)閺?qiáng)調(diào)一些第一人稱操作與觀感上的差異，所以一些解謎玩法記步驟，記密碼還是挺復(fù)雜
除此之外，一些布局與演出效果也能帶來(lái)恐懼感與不安感，比如如下情況：

①利用大量晃動(dòng)的動(dòng)效去配合第一人稱視角的畫面做出臨近感強(qiáng)的演出，模擬出人物情緒與動(dòng)作的巨大波動(dòng)，以此帶動(dòng)玩家的情緒。除此之外，游戲也經(jīng)常利用一些鏡頭的快速變換，如對(duì)著畫面快速推鏡頭，使得特寫的景別變化明顯，尤其是游戲第一人稱視角的加持，沖擊感會(huì)強(qiáng)烈。

②利用空間的布局去做一些文章。比如收窄場(chǎng)景的空間，尤其是角色行動(dòng)過(guò)道的寬度，給人一種行動(dòng)非常局限的壓迫感；再比如利用場(chǎng)景非常大的縱深空間，制造小空間里的深淵感來(lái)讓人不安；除此之外，暗道、鏡子與門的對(duì)照布局都是能給人巨大壓力的設(shè)計(jì)，尤其是鏡子映襯出對(duì)門的效果，會(huì)給人一種很強(qiáng)地窺探感。

③游戲大量采用剪影或著逆光大暗部覆蓋主體的方式去處理場(chǎng)景的關(guān)鍵景物，尤其是擬人的東西，這給人一種模糊不安的觀感。同時(shí)，這種剪影效果也與游戲的局部打光十分融洽，不會(huì)給人一種突兀的感覺(jué)。

四：給畫面提供更多的做舊效果，給予一種靈異故事想要的”老“效果

民俗懸疑的一大關(guān)鍵在于時(shí)代感的錯(cuò)亂。也就是一種現(xiàn)代文化亂入進(jìn)詭異老舊文化的不適感。要塑造出這種不適感，就需要對(duì)畫面與物品做舊。這點(diǎn)上，《紙嫁衣》》部分場(chǎng)景總給人一種采用拍攝實(shí)體照片涂改痕跡的風(fēng)格，這種效果除了真實(shí)感提升外，也給人一種人為做舊的味道。

除此之外，游戲的大量道具都做了很多質(zhì)感的強(qiáng)化，比如斑駁的顆粒質(zhì)感；比如木制品老化的條紋與毛刺感；再比如常見(jiàn)的厚重灰塵，物品老化的褪色與偏色，游戲都會(huì)做的特別顯眼，讓玩家一下子就能感受到東西的老化，一下子跳進(jìn)這個(gè)現(xiàn)代中帶著古舊的混沌空間里。

總結(jié)

《紙嫁衣》的很多民俗元素的使用與視覺(jué)塑造，在其他同類作品也能見(jiàn)到。但相較之下，《紙嫁衣》有著不容忽視的兩大優(yōu)勢(shì)：

①是專挑一項(xiàng)發(fā)力。《紙嫁衣》就認(rèn)準(zhǔn)了冥婚這派重點(diǎn)發(fā)揮，因此，在一些傳統(tǒng)民俗表達(dá)之上，它擴(kuò)大了紅色主配色與其他配套視覺(jué)的處理手法的表現(xiàn)力，這讓游戲都顯得特別個(gè)性，與其他作品有著明顯的不同氣息。

②是細(xì)節(jié)上做的足夠廣，足夠豐富。不僅元素從民俗文化再到老舊物件上應(yīng)有盡有；表現(xiàn)手法也從動(dòng)效再到燈光效果與場(chǎng)景布局都有精心考量，這使得游戲大多關(guān)卡都能維持在精心的布置之下， 玩家感受到團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意，自然也愿意給予高口碑作為回應(yīng)。

若繼續(xù)維持個(gè)性與高細(xì)節(jié)量的特色，《紙嫁衣》的IP效應(yīng)還能繼續(xù)走下去。而隨著越來(lái)越多民俗解謎游戲的入局，接下來(lái)或許將迎來(lái)民俗解謎的一次新高潮也說(shuō)不定。（文/丸子）