在20世紀(jì)初，我國(guó)許多相當(dāng)精美的壁畫都遭遇了被切割盜運(yùn)的命運(yùn)，柏孜克里克也不例外，雖然遠(yuǎn)在西域，但并沒有因此而讓“探險(xiǎn)家”們卻步。

1904年，德國(guó)探險(xiǎn)家勒柯克受命于德國(guó)君主威廉二世，成立了普魯士皇家吐魯番探險(xiǎn)隊(duì)并遠(yuǎn)赴中國(guó)新疆，在探索破敗的柏孜克里克石窟遺跡中，偶然發(fā)現(xiàn)一處被沙土覆蓋的洞窟，及至用火光照亮黑暗的窟內(nèi)，才被眼前精美絕倫的壁畫所震撼，他一邊堅(jiān)定的認(rèn)為如果不把這些壁畫帶走便會(huì)遭到地震和人為破壞，一邊命令助手巴圖斯用狐尾鋸切割這些壁畫，并裝滿了100多個(gè)木箱，跋涉20個(gè)月最終運(yùn)抵柏林，然后在柏林民俗博物館再將壁畫完成拼接。

與此同時(shí)，俄國(guó)探險(xiǎn)家鄂登堡（另譯：奧登堡）也匆匆趕來，僅用10天就裝滿了100箱被分割的壁畫并帶回俄國(guó)。到了1909年，日本大谷探險(xiǎn)隊(duì)也來到柏孜克里克，領(lǐng)隊(duì)橘瑞超和野村榮三郎對(duì)歐洲人盜割壁畫的行為憤慨之余，更不忘把一些相對(duì)完整的孤立菩薩像和供養(yǎng)人壁畫也切割帶走。再后來，1914年，英國(guó)人斯坦因終于來到柏孜克里克，面對(duì)被德國(guó)人、俄國(guó)人和日本人搜刮過的石窟，他在給朋友的信中寫道：他們這種粗野的方法根本不是考古，而是“挖寶”。但具有諷刺意味的是，他最終將前面三位“挖寶人”嫌棄的那些殘損壁畫也悉數(shù)切割打包，并運(yùn)往印度。

被德國(guó)人割走的壁畫最為精美和完整，在完成拼接和上墻后，于柏林民俗博物館迎來了題為“絲路秘寶”的首次展覽并引起轟動(dòng)。然而在1943年第二次世界大戰(zhàn)中，蘇聯(lián)對(duì)德國(guó)展開反攻并轟炸柏林，用水泥固定于墻上的28幅被稱為“誓愿圖”的巨大壁畫無法轉(zhuǎn)移，最終在持續(xù)的空襲中化為塵埃。

其余殘存的柏孜克里克壁畫目前分布在：德國(guó)柏林印度藝術(shù)博物館（今德國(guó)柏林亞洲藝術(shù)博物館）、俄羅斯艾爾米塔什博物館（冬宮博物館）、日本東京國(guó)立博物館、英國(guó)大英博物館、印度國(guó)立博物館、韓國(guó)國(guó)立博物館。

希望大家有機(jī)會(huì)可以去看看這些身在異鄉(xiāng)且命運(yùn)多舛的壁畫。

（注：黑白照為史料照片，彩圖為本人的復(fù)原臨摹過程，感謝看官！新畫進(jìn)行中，有點(diǎn)漫長(zhǎng)）