一、非

二、社

三、稷

寫了這么久的《張遷碑》，我總感覺它的書寫水平表現(xiàn)得不很穩(wěn)定。時(shí)而我會(huì)在某些字上看到驚艷的神來之筆；但也有可能，驚艷過后的下一個(gè)字就會(huì)出現(xiàn)瑕疵。

就這個(gè)“稷”的書寫狀況來說，我私意以為它是有點(diǎn)瑕疵的。

讓我們來對比一下上圖中這兩個(gè)相似的字形。左邊一字就是我們今天要臨寫的《張遷碑》“稷”字，而右邊一“稷”出自《史晨碑》。

僅就圈出的這一筆而言，《張遷碑》的線條不如《史晨碑》厚實(shí)，并且它的波磔似因調(diào)鋒不當(dāng)而導(dǎo)致鋪毫不夠充分，行氣不夠流暢，好像是把雁尾強(qiáng)行續(xù)在了筆畫的末端一樣。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？

讓我們來看看這張示意圖。圖中紅線標(biāo)明的是運(yùn)筆的軌跡。按照一般的書寫規(guī)則，這一筆波磔需要以側(cè)鋒線先向右下方行筆，到底之后，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒轉(zhuǎn)向右上方拉出雁尾。

書寫的難點(diǎn)就出在底部這個(gè)調(diào)鋒的節(jié)點(diǎn)上。

要在行進(jìn)中扭轉(zhuǎn)側(cè)鋒線的書寫方向，比起尖鋒線的換向難得多，因?yàn)榇藭r(shí)筆毫是完全鋪開的，做不到八面出鋒。

這就使得側(cè)鋒線的換向不能像尖鋒線那樣進(jìn)行大角度的劇烈轉(zhuǎn)折，具體到這個(gè)筆畫來說，就是我們從右下行筆轉(zhuǎn)入右上行筆時(shí)，要盡可能劃出一個(gè)鈍角而非銳角。否則就很容易出現(xiàn)《張遷碑》拓片上那種調(diào)鋒不充分，筆毫絞鋒的情況。

那么，要怎樣才能制造這個(gè)鈍角呢？辦法有兩種。

其一：

如果這一筆波磔的起筆點(diǎn)位置比較高，向右下運(yùn)筆的筆勢來得相對陡峭，那么這一段運(yùn)筆的弧線要盡可能使它下臥（如圖中綠線所示），這樣一來，到底之后，調(diào)鋒的角度可以相應(yīng)地得到緩和。

當(dāng)然，我們也可以用另外一種辦法來寫：

這種寫法的要點(diǎn)是把這一筆的起筆點(diǎn)位置降低（也就是從上圖中紅線的位置下調(diào)到綠線的位置），它同樣可以在底部調(diào)鋒的時(shí)候舒緩調(diào)鋒角度。

和第一種方法不一樣的是，照這第二種辦法來寫，這一筆波磔會(huì)更趨于水平，因而橫向伸展的勢頭會(huì)更明顯，字形須寫作扁方形。像我們前面展示的《史晨碑》里的那個(gè)“稷”字，它所采用的就是這種辦法。

但和《史晨碑》相比，《張遷碑》的字形顯然更趨向于正方向，所以我個(gè)人還是更傾向于照第一種方法來處理《張遷碑》的波磔。

四、之

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)