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新的團(tuán)隊(duì)，新的開始

2019-05-12 12:47 作者:動(dòng)畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：LIAR

封面：《水果籃子》

于 2006 年結(jié)束連載的《水果籃子》人氣經(jīng)久不衰，早在 18 年前就曾先后被改編成動(dòng)畫、舞臺(tái)劇，如今又以嶄新的制作班底和聲優(yōu)陣容將本作重新搬上了動(dòng)畫的舞臺(tái)，本田透與草摩家的相遇，滿載凄美與溫馨的水果籃子于今春全新開幕！

本次“全新的水果籃子”，也是原作者高屋奈月老師本身的意愿，為了和過去的動(dòng)畫做出區(qū)別，包括制作班底和聲優(yōu)在內(nèi)，角色設(shè)計(jì)、美術(shù)背景等視覺上的設(shè)計(jì)朝著現(xiàn)代化的方向進(jìn)化，擔(dān)當(dāng)本次動(dòng)畫制作的是 TMS Entertainment 制作 8 班 8PAN ，身為本作的制片人伊藤元?dú)獗硎?，無論在原作的名言還是名場(chǎng)面的改編上，都會(huì)傾注制作組對(duì)作品的用心，同時(shí)在改編的過程中也時(shí)刻與高屋老師保持聯(lián)系。

在選擇主要班底時(shí)，伊藤也希望能夠看到嶄新的影像表現(xiàn)來達(dá)到未曾看到的領(lǐng)域，因此特意選擇了過去不曾接觸過的創(chuàng)作人為中心擔(dān)綱本次的主創(chuàng)。監(jiān)督井端義秀精通最先端的演出技法，不僅是節(jié)奏的掌握上還是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，在抒情的構(gòu)圖上也有自己的一套理論。當(dāng)然在井端監(jiān)督之前，伊藤也跟好幾位演出家有過交流，但在與每個(gè)人的直接交談中，伊藤看出井端比其他人要有責(zé)任心，他比任何人都愛著原作，這也是之所以最終選擇了井端作為本作監(jiān)督的原因。

因?yàn)樵魇且呀?jīng)完結(jié)的作品，所以本次采用的是逆推的方式進(jìn)行改編，該如何巧妙運(yùn)用原作中的臺(tái)詞、表情、場(chǎng)景、篇章，將其效果發(fā)揮到最大限度，也是今次的最大課題。為此就要將原作吃透，那些不自然的感情流露與矛盾之處都有必要進(jìn)行刪減與修改。系列構(gòu)成岸本卓明確了各篇章和系列全體的主旨后，將整體進(jìn)行再構(gòu)成，岸本與另一位腳本擔(dān)當(dāng)?shù)哪緫粜垡焕芍g也有著很好的配合。

因?yàn)橐龅氖恰叭碌乃@子”，因此在角色設(shè)計(jì)上，伊藤在一開始也希望各位年輕的原畫師們不要太在意原作的畫風(fēng)，進(jìn)行自由創(chuàng)作，最終被伊藤挑選上的就是進(jìn)藤優(yōu)的作品。伊藤表示進(jìn)藤的作畫很有活力，從角色們的表情上能夠逐漸看到他們內(nèi)在的感情。而進(jìn)藤本人似乎對(duì)少女漫畫的畫風(fēng)有些棘手而感到不安，不過伊藤相信他這套利落的設(shè)計(jì)得到大家的認(rèn)可的。

令伊藤感到更頭疼的事，要數(shù)戶外的取材。原作中出現(xiàn)的舞臺(tái)背景在現(xiàn)實(shí)中很難找到，但井端監(jiān)督仍然會(huì)選用實(shí)景的照片用作 Layout 的背景，因此伊藤等人每周都得陪著井端監(jiān)督扛著笨重的攝像機(jī)轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，各處尋找適合用在動(dòng)畫里的風(fēng)景。

作為原作者的同時(shí)，在角色設(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)定、腳本、分鏡到聲優(yōu)的選角，高屋老師都親自參與到其中，并且盡可能參加每回的配音收錄，然而在制作期間，播出時(shí)間遲遲未能定下，高屋老師甚至開始擔(dān)心動(dòng)畫就此被打入冷宮，直到在電視上看到正篇影像播放那一剎那，才放下這顆懸掛已久的心。伊藤在制作現(xiàn)場(chǎng)，看到影像逐漸成形，加入了聲優(yōu)的配音、效果音，配上了音樂之后，也終于有了實(shí)感。本作的音樂由橫山克作曲，為了迎合作品的氣氛還特別創(chuàng)作了插曲，相信在聽到這首插曲的時(shí)候，觀眾們都會(huì)為止感動(dòng)。

對(duì)于本作，伊藤自身也有著不小的壓力，但這是以井端監(jiān)督和原作高屋為首的制作團(tuán)隊(duì)共同傾注靈魂所制作出的作品，相信一定會(huì)讓每位原作讀者和未看過本作的觀眾都能感到滿意。