說到英國的四人組合

大家會(huì)最先想到誰？

是他們？

他們？

還是他們？

其實(shí)

早在一百多年前英國

一個(gè)來自格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的叛逆青年組合

就因其前衛(wèi)新奇的思想實(shí)踐聲名遠(yuǎn)揚(yáng)

他們被稱為“格拉斯哥四人組”

或“幽靈學(xué)派”（The Spook School）

我們今天要介紹的明星建筑師

麥金托什

就是“格拉斯哥四人組”的重要成員

19世紀(jì)末普法戰(zhàn)爭后

歐洲各國開始休養(yǎng)生息

一群藝術(shù)家借此時(shí)機(jī)

為探索與古典主義相對(duì)的新風(fēng)格

進(jìn)行了各種實(shí)踐

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國由此展開

比如德國的青年風(fēng)格派

奧地利維也納學(xué)派以及分離派

西班牙的特立獨(dú)行的鬼才建筑師高迪

以及英國以麥金托什為代表的格拉斯哥學(xué)派

世紀(jì)之交的格拉斯哥

是一個(gè)以工業(yè)和文化著名的城市

15歲的麥金托什進(jìn)入格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校

學(xué)習(xí)美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)

在此結(jié)識(shí)了組合中的其余三人

他們喜歡從自然界的動(dòng)植物中汲取靈感

創(chuàng)造圓潤有機(jī)的作品形象

簡潔而不單調(diào)

既浪漫又充滿幻想

成為當(dāng)時(shí)英國最前衛(wèi)的代表學(xué)派

01

四人組中

麥金托什的業(yè)務(wù)范圍最廣

涵蓋建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等

起初他在一家當(dāng)?shù)刂聞?wù)所實(shí)習(xí)

由于設(shè)計(jì)合伙人對(duì)作品有絕對(duì)的署名權(quán)

托什的前期勞動(dòng)成果

都被冠上了老板的名字

雖然如此

是金子總會(huì)發(fā)光

他的才華受到了格拉斯哥茶室女王

凱特·克蘭斯頓的賞識(shí)

1896年起麥金托什涉足茶室的室內(nèi)設(shè)計(jì)

這是是專門為阿蓋爾街茶室設(shè)計(jì)的高背椅

椅背的長直線條讓人仿佛置身林木間

上部的鏤空猶如展翅的飛鳥

在天空盤旋

02

女王十字架教堂

是第一個(gè)完全由麥金托什設(shè)計(jì)的項(xiàng)目

雖然叫十字架教堂

但在教堂內(nèi)只能看到花鳥草木

看不到任何十字架的影子

03

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校

是麥金托什的第一個(gè)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的建成分成兩個(gè)階段

第一個(gè)階段是1897-1899年

第二個(gè)階段是1907-1909年

這兩個(gè)時(shí)期麥金托什完成了

以自然為靈感的有機(jī)形態(tài)向機(jī)械的幾何圖形的演變?

早期精細(xì)雅致的裝飾被后期方正規(guī)矩的橫縱線條取代

圖書館的側(cè)立面為非對(duì)稱性的風(fēng)格

長條形的格子玻璃窗

內(nèi)部無繁復(fù)裝飾

而是縱橫直線與簡單的幾何形體

這座建筑成為托什最具代表性的作品之一

也是他一生中最精彩的作品

不幸的是

該校分別在2014年和2018年經(jīng)歷兩場大火

圖書館部分嚴(yán)重?fù)p毀

這座建筑反映了他的“合成藝術(shù)”理論

他認(rèn)為

藝術(shù)是由許多單體構(gòu)成的總和

藝術(shù)的美感也體現(xiàn)在整體美感之上

所以不同于現(xiàn)在

建筑師室內(nèi)設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師各司其職

他堅(jiān)持要掌控一座建筑的完整設(shè)計(jì)權(quán)

絕不允許其他人干預(yù)

連窗子上為支撐清潔工使用的梯子的鐵架子

也要精心設(shè)計(jì)成玫瑰形狀

04

1900年麥金托什和瑪格麗特結(jié)婚

同年受到維也納分離派的邀請(qǐng)

遠(yuǎn)赴奧地利參加分離派第八屆展覽

兩人合作作品包括

Argyle Street Tea Room的椅子

一幅叫做《五月女王》的壁畫

以及一面從家?guī)淼母叽蟮溺R子

這些作品在當(dāng)時(shí)先鋒藝術(shù)集合地——

分離派展覽館進(jìn)行展出

分離派大師霍夫曼

表達(dá)了對(duì)麥金托什的贊美之情

在麥金托什寫給霍夫曼的信中

他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)不是一小部分有錢人的嗜好

希望通過藝術(shù)改變?nèi)藗兊娜粘Ｉ?/p>

認(rèn)為藝術(shù)不能脫離群眾

同時(shí)強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義

在整體中把握功能與美的協(xié)調(diào)

這一點(diǎn)也同后來的現(xiàn)代主義不謀而合

05

1903年凱特·克蘭斯頓再次邀請(qǐng)麥金托什

進(jìn)行布坎南街的楊柳茶室室內(nèi)設(shè)計(jì)

他創(chuàng)造了表面彎曲的構(gòu)造

用深陷的窗側(cè)壁冒充窗戶

一樓設(shè)一間茶座和一個(gè)女士茶室

還有一個(gè)普通便餐廳

二樓則有拱頂?shù)暮廊A沙龍

以及一間白色基調(diào)、裝飾華麗的女士宴會(huì)室

三樓是男人們的彈子房和吸煙室

麥金托什對(duì)所有的空間、家具和裝飾物都進(jìn)行了設(shè)計(jì)

麥金托什為楊柳茶室設(shè)計(jì)的座椅

椅背運(yùn)用代表性的橫豎線條與網(wǎng)格

像一顆開花的柳樹

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中

麥金托什常常從自然中汲取靈感

但并不像其他藝術(shù)家那樣從自然界提取色彩

反而常使用黑白灰色調(diào)

象征機(jī)械化的冷淡色彩

06

希爾之家是麥金托什另外一個(gè)建筑設(shè)計(jì)代表作

委托人是一位成功的兒童出版商

建筑建在克萊德海岸上的一個(gè)小鎮(zhèn)里

呈現(xiàn)出16世紀(jì)鄉(xiāng)村住宅風(fēng)格的塔樓外形

他設(shè)計(jì)的最為著名的Hill House椅

就是出自這棟建筑

07

除了建筑設(shè)計(jì)和家居設(shè)計(jì)外

麥金托什與瑪格麗特還設(shè)計(jì)了很多精美的雕刻作品

比如分離派展覽上展出的《五月女王》

還有《Seven Princesses》

再看下細(xì)節(jié)

08

平面創(chuàng)作上

他受到日本浮世繪風(fēng)格非常強(qiáng)的影響

同時(shí)也受到英國年青的插圖畫家

奧布利·比亞茲萊插圖風(fēng)格的影響

他的作品不但強(qiáng)調(diào)縱橫直線布局

同時(shí)也注意線條的應(yīng)用

講究平面感

而不再是歐洲藝術(shù)中通常的對(duì)于立體體積的強(qiáng)調(diào)

此外

玫瑰圖樣常出現(xiàn)在他的設(shè)計(jì)作品中

后期又增加了對(duì)黑白方格的運(yùn)用

麥金托什還創(chuàng)作了自己的字體

一直沿用至今

雖然在上個(gè)世紀(jì)中的幾十年里

麥金托什的作品在家鄉(xiāng)格拉斯哥市

并未得到足夠的重視

但后來卻受到現(xiàn)代派設(shè)計(jì)師的推崇

人們爭相模仿

他被視為世紀(jì)之交促進(jìn)現(xiàn)代建筑新發(fā)展的動(dòng)力之一

其設(shè)計(jì)思想對(duì)后世有很大的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義

成為英國設(shè)計(jì)改革經(jīng)久不衰的藝術(shù)代表

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展中起到了承上啟下的作用

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