作曲家們?cè)谧髑鷷r(shí)是如何構(gòu)思節(jié)奏（音符時(shí)值）的，有何依據(jù)，套路，或標(biāo)準(zhǔn)？

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熱議 | 如何自學(xué)作曲？

或者說(shuō)，節(jié)奏（并非指速度，僅指音符相對(duì)時(shí)值）安排這一元素在觸發(fā)聽者情緒方面有何實(shí)際意義？

感覺音高方面的協(xié)和與不協(xié)和，級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)，調(diào)性差別，以及音色方面對(duì)情緒的觸發(fā)機(jī)制還是可以探究的，樂曲速度對(duì)情緒影響也很容易理解，可是具體的音符時(shí)值比例（或者可稱為節(jié)奏型）到底有什么表達(dá)意義？作曲家是如何構(gòu)思節(jié)奏的呢？

答

卸腰。

這個(gè)問題問得很好，對(duì)我自己也很有啟發(fā)性。因?yàn)榘吹竭@個(gè)問題，我就開始想答案，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，我好像也真的沒有想過節(jié)奏本身的情緒意義。通過思考，大概得出這個(gè)結(jié)論：

如果一定要限定在情緒意義，單獨(dú)看節(jié)奏真的是不太能看出來(lái)的。因?yàn)橄嗤囊粋€(gè)節(jié)奏型，加上不同的音符，其實(shí)可以構(gòu)建出不同情緒意義的音樂。所以，其實(shí)情緒意義這個(gè)東西，是靠音高、和聲、節(jié)奏型等等很多音樂元素綜合表現(xiàn)出來(lái)的。節(jié)奏型本身，可能更多的是通過時(shí)值結(jié)構(gòu)的邏輯和設(shè)計(jì)，帶來(lái)一種音響體驗(yàn)的意義。它對(duì)音樂的表達(dá)也是有重要作用的。

比如說(shuō)在有歌詞的作品中，相同的一句歌詞，通過時(shí)值強(qiáng)調(diào)不同的字，會(huì)使這句歌詞的表達(dá)意義發(fā)生變化。就像下面這個(gè)例子：

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”歌“和”家“的時(shí)值是最長(zhǎng)的，所以也是這句歌詞中強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。

我們可以換一種寫法，強(qiáng)調(diào)”我“和”你“。

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也可以再換一種寫法，強(qiáng)調(diào)”把“和”回"（譜例我不想打了）。

當(dāng)然，有基本作曲訓(xùn)練的朋友都知道，一般我們不會(huì)強(qiáng)調(diào)“請(qǐng)”或者“的”這類字。

所以，上面這兩個(gè)譜例，要真說(shuō)情緒體驗(yàn)，是非常相似的。但是細(xì)節(jié)層面上的音響體驗(yàn)略有不同，強(qiáng)調(diào)的音樂內(nèi)容，略有不同。

對(duì)于沒有歌詞的純器樂作品，是一樣的道理。

在調(diào)性和聲范疇內(nèi)，一般情況下，作曲家會(huì)強(qiáng)調(diào)有功能意義的和弦上的音，對(duì)于起裝飾內(nèi)容的各種經(jīng)過音輔助音等等，會(huì)更多選擇一帶而過，時(shí)值也就偏短。 比如下面這個(gè)莫扎特C大調(diào)奏鳴曲，時(shí)值最長(zhǎng)的音，都是有功能意義的和弦音，短音符都是起裝飾作用的過渡類型的音。

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當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)這些調(diào)性音高的辦法有很多，通過節(jié)奏來(lái)強(qiáng)調(diào)只是其中一種方式。

現(xiàn)代音樂寫作中，節(jié)奏型的設(shè)計(jì)也是非?？桃獾摹５沁@種刻意，從某種角度上來(lái)說(shuō)，目的反而是達(dá)到和正統(tǒng)調(diào)性音樂截然相反的效果。正統(tǒng)調(diào)性音樂中，希望通過強(qiáng)調(diào)這些相對(duì)重要的有調(diào)性意義和和聲意義的音高時(shí)的音樂聽上去更協(xié)和更穩(wěn)定，現(xiàn)代音樂中，可能通過對(duì)非傳統(tǒng)節(jié)奏型的設(shè)計(jì)，打破這種穩(wěn)定感。比如下方這個(gè)譜例，卡特的第四弦樂四重奏。其實(shí)這類作品節(jié)奏方面的特點(diǎn)是不難看出的：頻繁的變拍號(hào)（包括卡特自己喜歡的變單位速度），刻意避免強(qiáng)拍出音，用跨小節(jié)線的連線，每個(gè)聲部用不同的節(jié)奏型等等，目的就是為了使節(jié)奏聽起來(lái)不穩(wěn)定，說(shuō)通俗一點(diǎn)，就是讓你在聽的過程中也數(shù)不出拍子來(lái)。