文 | 若谷

馮小剛導(dǎo)演的首部懸疑短劇集來(lái)了！

由一起“大坑案”正式引入：年輕女性夏冰清被害，能深刻洞察他人心理的女警察冉咚咚隨即展開(kāi)調(diào)查，接著關(guān)聯(lián)出被害者生平的波折遭遇，也揭開(kāi)了諸多案件相關(guān)人員遮遮掩掩的臉面。令人意外的是，冉咚咚的丈夫慕達(dá)夫也出現(xiàn)在受害人生前最后到達(dá)的酒店，并有開(kāi)房記錄……所有人突如其來(lái)聚在“大坑案”端口，在迷案、婚姻的交互和沖突中，展開(kāi)了一場(chǎng)“高端謊言局”。

有別于傳統(tǒng)的刑偵視角，《回響》從心理推理切入，以詢問(wèn)與訊問(wèn)的方式打破心理防線，從復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)中尋找線索，一步步接近事實(shí)的真相。這樣的創(chuàng)新敘事為迷霧劇場(chǎng)帶來(lái)新的內(nèi)容視角與價(jià)值增量，亦是愛(ài)奇藝走在國(guó)劇創(chuàng)新前沿、拓展內(nèi)容題材的一大標(biāo)志，之于懸疑劇乃至整個(gè)劇集產(chǎn)業(yè)具有榜樣價(jià)值。

“纏繞敘事”為特色，迷霧劇場(chǎng)探索懸疑劇的新表達(dá)

“向人性的深度走去，才是好內(nèi)容產(chǎn)生的根基。”和迷霧劇場(chǎng)過(guò)往劇集一樣，《回響》以案為引，為剖析警察、教授等不同身份的人的內(nèi)心世界，以及親密關(guān)系提供了契機(jī)，在層層迷霧中破解案件真相、洞察人性的真實(shí)與多面，詮釋著“秘密是心靈的回響”這一命題。

但不同在于，《回響》主打“高端謊言局”，以刑偵推理與心理懸疑相結(jié)合的方式，讓“纏繞敘事”成為全劇的核心特色。在劇中，身為警察與妻子的冉咚咚一面?zhèn)善瓢讣?，一面破解婚姻謎團(tuán)，并在案件偵破過(guò)程受到了反向的情感刺激，使得案件線和情感線相互交織、咬合形成了某種“回響”。

被謊言的迷霧所籠罩著的“大坑案”和婚姻危機(jī)貫穿全劇，《回響》既有案件真相的探尋，又有情感謎團(tuán)的破解，不僅圍繞愛(ài)情、友情、親情拓展維度，還強(qiáng)化劇集本身的內(nèi)容厚度與懸疑濃度，為觀眾提供了更多的燒腦與思考的空間。將復(fù)合性的主題內(nèi)容融于一部?jī)H13集懸疑短劇，《回響》是迷霧劇場(chǎng)在劇本構(gòu)建與內(nèi)容表達(dá)上的全新嘗試，或?qū)?duì)懸疑類(lèi)劇集的內(nèi)容創(chuàng)新產(chǎn)生積極的影響。

劇場(chǎng)三年，始終走在創(chuàng)新的路上

一直以來(lái)，迷霧劇場(chǎng)都是創(chuàng)新和引領(lǐng)行業(yè)內(nèi)容的標(biāo)桿。不止于聚焦題材和故事的視角創(chuàng)新，更是在場(chǎng)景構(gòu)建、鏡頭語(yǔ)言等視覺(jué)層面持續(xù)發(fā)力。

具體來(lái)看，將現(xiàn)代美學(xué)理念與人物故事相融合，《回響》力求打造有真實(shí)生活質(zhì)感的場(chǎng)景，從冉咚咚與夏冰清各自的家便可見(jiàn)一斑。

劇集開(kāi)篇，冉咚咚與慕達(dá)夫之間已然心生嫌隙，與之相應(yīng)的是，人物家中主色調(diào)為灰色，結(jié)構(gòu)上打破了主臥位于最里部的常規(guī)設(shè)計(jì)，意在凸顯夫妻之間疏離感；而從小受困于原生家庭的夏冰清，家中以低于正常高度的屋頂、斜放的家具，強(qiáng)化視覺(jué)上的壓迫感，映射人物內(nèi)心的諸多不如意……正是這些潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓《回響》里的這些場(chǎng)景多了幾分耐人回味、細(xì)細(xì)琢磨的味道。

在鏡頭語(yǔ)言方面，該劇將電影拍攝手法融入劇集創(chuàng)作，達(dá)成《回響》用鏡頭講好故事的初衷。從目前所上線的劇集來(lái)看，或是以長(zhǎng)鏡頭組合讓觀眾產(chǎn)生追隨感和代入感，如夏冰清媽媽取錄取通知書(shū)的鏡頭、冉咚咚前往夏冰清家詢問(wèn)的鏡頭；或是運(yùn)用光影輔助人物的塑造，如慕達(dá)夫思考、夏冰清喝咖啡等均是以半剪影的方式拍攝，折射人物的內(nèi)心世界，并增強(qiáng)懸疑劇的氛圍感與復(fù)雜性，為劇集的品質(zhì)感提供了可視化的出口。

品質(zhì)感達(dá)成的背后，自然離不開(kāi)主創(chuàng)班底的匠心輸出?！痘仨憽返闹T多場(chǎng)景，都是在馮小剛導(dǎo)演的建議下，實(shí)地搭建而成。馮小剛曾在采訪中表示，人物之間有大量的對(duì)手戲，語(yǔ)言交鋒比較多，所以多用長(zhǎng)鏡頭，讓他們的交鋒變得非常連貫。同時(shí)，好的長(zhǎng)鏡頭下，攝影師現(xiàn)場(chǎng)該怎么走位，演員的節(jié)奏是怎樣的，必須合理，不能盲目上陣。

該劇的攝影指導(dǎo)趙小丁、美術(shù)指導(dǎo)王競(jìng)，二人曾分別榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)提名、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)大獎(jiǎng)等榮譽(yù)。他們憑借著多年的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)以及對(duì)于劇集本身的精準(zhǔn)理解，在懸疑氛圍的營(yíng)造形成了鮮明的視聽(tīng)標(biāo)簽。某種程度而言，迷霧劇場(chǎng)在創(chuàng)新路上的每一點(diǎn)進(jìn)步與成就，離不開(kāi)合作藝術(shù)家的傾心付出。

愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁戴瑩曾說(shuō)，做迷霧劇場(chǎng)就像是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，永遠(yuǎn)在嘗試新的內(nèi)容，和新的主創(chuàng)合作，挑選最合適的伙伴。

三年來(lái)，迷霧劇場(chǎng)不僅啟用呂行、張大磊、辛爽等年輕一代優(yōu)秀導(dǎo)演，還與第五代、第六代資深導(dǎo)演馮小剛、王小帥合作，他們豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及個(gè)性化的藝術(shù)主張，帶來(lái)了極具個(gè)人風(fēng)格的劇集作品，為迷霧劇場(chǎng)的內(nèi)容精品化帶來(lái)了生動(dòng)注腳。從中可以看出，在迷霧劇場(chǎng)合作伙伴的選擇上，愛(ài)奇藝眼光精準(zhǔn)獨(dú)到、知人善任，并十分尊重創(chuàng)作本體，讓每一個(gè)創(chuàng)作者圍繞既定命題盡情發(fā)揮，共同完成對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑的創(chuàng)新探索。

走在國(guó)劇創(chuàng)新前沿，迷霧劇場(chǎng)必有“回響”

秉承著長(zhǎng)期主義精神，迷霧劇場(chǎng)以劇為棋，精準(zhǔn)落子。隨著情感懸疑劇《回響》的上線，迷霧劇場(chǎng)已經(jīng)上線了12部?jī)?yōu)質(zhì)作品，在創(chuàng)新嘗試了短劇集、迷你劇等形態(tài)之余，更著力于拓展懸疑品類(lèi)的內(nèi)容半徑。

經(jīng)過(guò)多年的培育與積累，迷霧劇場(chǎng)的內(nèi)容版圖徐徐鋪陳開(kāi)來(lái)。從以《隱秘的角落》《八角亭謎霧》《回來(lái)的女兒》代表的家庭懸疑，到以《誰(shuí)是兇手》《回響》為代表的心理懸疑，以及以《沉默的真相》為代表的社會(huì)派懸疑、以《在劫難逃》為代表的未來(lái)感懸疑、以《淘金》為代表的冒險(xiǎn)懸疑等，在品類(lèi)垂直細(xì)分間拓展內(nèi)容版圖，引領(lǐng)短劇行業(yè)的創(chuàng)新風(fēng)潮。

在過(guò)去三年里，迷霧劇場(chǎng)既得到了全民向的關(guān)注，張東升的“爬山梗”、廖穗芳的“綠色指甲”等火爆全民的熱梗便是一大見(jiàn)證；更是得到了國(guó)際認(rèn)可，《隱秘的角落》《沉默的真相》等在發(fā)行海外多個(gè)國(guó)家和地區(qū)并獲得多個(gè)海外獎(jiǎng)項(xiàng)之余，近期又傳出了《隱秘的角落》將翻拍日影版的消息，優(yōu)秀中國(guó)故事的影響力以更加多元化的方式在海外傳播。

透過(guò)近三年的內(nèi)容進(jìn)程，我們總結(jié)出了迷霧劇場(chǎng)的創(chuàng)新路徑——以清晰的垂類(lèi)需求，不斷創(chuàng)新內(nèi)容視角與表達(dá)方式，凸顯自身的獨(dú)特性、多元性以及引領(lǐng)性。

就近期迷霧劇場(chǎng)的作品來(lái)說(shuō)，內(nèi)容題材與創(chuàng)新上都極具個(gè)性化?！痘貋?lái)的女兒》在家庭懸疑上拉滿戲劇張力，層層反轉(zhuǎn)觸目驚心，釋放沉浸式懸疑的爽感；六集迷你劇《平原上的摩西》重點(diǎn)描摹生活，讓年代感取代傳統(tǒng)懸疑感，打破了懸疑劇固有的標(biāo)簽；《回響》將刑偵推理與心理懸疑相融合，纏繞敘事強(qiáng)化內(nèi)心多重博弈的撕裂感……從中我們可以看出，迷霧劇場(chǎng)劇集走在國(guó)劇創(chuàng)新的前沿，打開(kāi)方式均屬“限量版”，在未知感中帶給用戶開(kāi)盲盒般的驚喜體驗(yàn)。

在迷霧劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)上，愛(ài)奇藝尊重創(chuàng)作者和內(nèi)容規(guī)律，鼓勵(lì)合作團(tuán)隊(duì)各展所長(zhǎng)，打造多元化的精品內(nèi)容，并在創(chuàng)作規(guī)律外延上探索更多個(gè)性化的可能，創(chuàng)造更多的驚喜成績(jī)，加速劇場(chǎng)品牌化、頭部化的進(jìn)程。

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