生活中的事往往是意外地降臨在你的面前。在一個(gè)極偶然的機(jī)會(huì)里，我暫時(shí)放棄了那很給自己過不去的、帶有裝飾風(fēng)味的中國人物畫創(chuàng)作，嘗試采用意筆手法為當(dāng)代中國畫家們畫起了肖像漫畫，不想這些作品一出來，卻得到了好的反響。自此之后，我就將數(shù)十年所積累的速寫功夫與中國畫筆墨技巧，一點(diǎn)一滴地用到肖像漫畫的創(chuàng)作中去。在靜靜的秋夜，我突然醒悟，原來自己正在實(shí)踐一個(gè)早已深藏心底的隱約的設(shè)想。

工作之余翻翻珍藏的畫冊(cè)已成了我的一種生活習(xí)慣。其中有些畫冊(cè)，每翻閱一次都會(huì)覺得有新的發(fā)現(xiàn)，真叫人百讀不厭。八大山人、齊白石分別是我國十七世紀(jì)晚期和近代畫壇兩大巨子。然而，讀到白石老人的《不倒翁》、《鐘馗搔背》等作品，就不免為他深刻幽默的寓意、精致的筆墨和充滿天趣的畫面而叫絕。這里沒有嚴(yán)格的解剖和結(jié)構(gòu)造型，也看不出精心策劃的技巧痕跡，似乎完全是畫家興之所至，寥寥數(shù)筆卻是那么耐人尋味。八大山人筆下的一草一木、一鳥一石顯然都被畫家夸張變形精練至極，處處透露著作者心境的孤寂與荒涼。他的《孔雀牡丹》以及白石老人的《不倒翁》等多幅作品，歷來為評(píng)論家津津樂道，稱作為古代漫畫之杰作，是深有見地的。

我平素對(duì)人的觀察始終懷有特別的情緣，因而對(duì)周圍人的形貌特征和精神氣質(zhì)的把握也就顯得敏感。數(shù)十載的從藝生活，我一直沉浸于速寫和人物畫探索的城池，只是閑暇時(shí)偶而為朋友作肖像漫畫展示墻上取樂。每每翻閱家藏畫冊(cè)，就會(huì)隱隱想到，假如我畫漫畫，一定要溶入中國書畫的筆墨線條，畫出與外國人迥然不同、有中國氣魄的漫畫來。

作畫簡單而平常，只求出自自己手中的作品，在形式上畫得像一幅畫，而不是簡單的圖像。隨著閱歷的增長，眼界高了，對(duì)自己的畫的要求也高了。不少朋友看我的作品寥寥幾筆，總認(rèn)為文兵畫起來一定是十分愜意的事，而我自己的感覺卻從來沒有輕松過。創(chuàng)作真的成了一件讓自己跟自己過不去的活，要想達(dá)到理想的目的，就非得用很大的力氣不可。從這一點(diǎn)上說，我確實(shí)十分羨慕那種一揮而就把藝術(shù)當(dāng)“玩”的聰明人。

盡管我偶而也輕松過，數(shù)十年的磨練，創(chuàng)作上也取得進(jìn)展，并帶來欣慰，但有一種手跟不上眼的無奈與不滿，始終伴隨著我。一張作品從無到有，從一般化水平到有所突破要靠自己一點(diǎn)一點(diǎn)去磨。有時(shí)滿懷激情，似乎畫得也很順手而比較滿意，但過了一夜重讀，發(fā)覺竟是一幅非常平凡的次品。這時(shí)，你反復(fù)重畫再重畫，畫上一個(gè)月也不一定畫出滿意的水平。我就是在這種眼高手低長期較量中走過來。這個(gè)過程孤獨(dú)而痛苦，沒有人能幫得上忙，你只有靠自己的意志和毅力走下去。所以，畫畫注定是一件寂寞的事。