1、文學(xué)研究會(huì)

1）文學(xué)研究會(huì)1921年1月在北京成立；。

2）代表人物有周作人、鄭振鐸、沈雁冰、葉紹鈞、許地山 等人，《小說月報(bào)》是文學(xué)研究會(huì)的會(huì)刊；

3）人們習(xí)慣稱文學(xué)研究會(huì)的創(chuàng)作為“人生派”或“為人生”的文學(xué)。

4）在創(chuàng)作方法上，文學(xué)研究會(huì)強(qiáng)調(diào)寫實(shí)主義。

2、創(chuàng)造社?

1）1921年7月成立于日本東京；??

2）主要成員有郭沫若、張資平、郁達(dá)夫等； ?

3）創(chuàng)辦了《創(chuàng)造》季刊、《創(chuàng)造周報(bào)》、《創(chuàng)造日》等刊物； ?

4）主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)必須忠實(shí)地表現(xiàn)作者自己“內(nèi)心的要求”， 作品帶有濃厚的主觀個(gè)人抒情色彩。

3、《吶喊》

1） 《吶喊》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅的短篇小說集。 ?收1918—1922年所寫的14篇小說，??

魯迅把這個(gè)集子題作《吶喊》，意思是指他受新文化運(yùn)動(dòng)的鼓舞，

2）后來魯迅把這時(shí)的創(chuàng)作稱為“遵命文學(xué)” ?。??

4、《故事新編》藝術(shù)特點(diǎn)

1）依據(jù)古籍，容納現(xiàn)代，在歷史故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工和改造。

2）不是“將古人寫得更死”，而是將古人寫活，達(dá)到古今交融的藝術(shù)效果。

3）運(yùn)用“油滑”手段，在穿插的喜劇人物身上賦予現(xiàn)代化的因素，為“借古諷今”服務(wù)。

5、《野草》在藝術(shù)上的探索

1）詩與散文結(jié)合，以抒情為主，篇幅較短，內(nèi)容含蓄、凝煉，具備詩的構(gòu)思和意境；??

2）哲理性、象征性和形象性相結(jié)合，大量運(yùn)用象征、隱喻手法，構(gòu)成了幽深奇崛的 ?藝術(shù)境界；?

?3）在語言上表現(xiàn)為反義詞語的相生相克，由此又派生出句式、節(jié)奏上的回環(huán)反復(fù)， ?旨遠(yuǎn)而詞約，言盡而意永；??

4）是中國現(xiàn)代散文詩走向成熟的第一個(gè)里程碑。

6、《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格

1）《朝花夕拾》是魯迅帶有回憶性質(zhì)的散文集。?

2）敘事、議論、抒情有機(jī)結(jié)合，寓褒貶于平淡的敘述中。

3）清新恬淡與諷刺幽默相統(tǒng)一。??

7、 葉紹鈞小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

1）總體藝術(shù)風(fēng)格：葉紹鈞以厚重樸實(shí)見長。??

2）創(chuàng)作方法：以寫實(shí)為主要特征的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法

3）篇章結(jié)構(gòu)安排：嚴(yán)密細(xì)致。??

4）敘述語言：從生活本身出發(fā)，注重?zé)捵譄捑?，語言精練準(zhǔn)確、純正規(guī)范。??

8、《潘先生在難中》的主題思想

一方面借敘寫潘先生的逃難經(jīng)歷揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的混亂和黑暗

同時(shí)又典型表現(xiàn)了小市民知識分子的自私與委瑣

9、《沉淪》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?

1）《沉淪》是自敘傳小說風(fēng)格的典型作品

2）以大膽直率的表現(xiàn)手法，真誠而充分地袒露了主人公隱秘的“性”心理世界

3）顯示了作者對于封建禮教的反抗與批判以及對于個(gè)性解放的熱烈追求。?

4）作者強(qiáng)烈的主體情感融注在作品中，使作品具有很強(qiáng)的震撼力。

5）它的強(qiáng)烈突出的個(gè)性解放思想和鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

10、小詩

受周作人譯的日本短歌、俳句及《飛鳥集》影響而形成的“流行的一行至四行的新詩”

影響重大的作品有冰心《繁星》、《春水》。

11、論述郭沫若詩集《女神》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就

郭沫若的第一部詩集，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上全面顯示出現(xiàn)代意識和時(shí)代精神的新詩集。

思想內(nèi)容：

1）詩人呼喚新世界誕生的民主思想、

2）對自我的崇高和對大自然的禮贊

3）徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神，歌頌“偶像破壞者”

藝術(shù)特色：

1）濃郁的浪漫主義美學(xué)特征，奇異的壯闊感和動(dòng)態(tài)的詩美。

2）感情和詩歌主張一致，絕對的自由、藝術(shù)主張，沒有固定的格律和形式。

12、聞一多詩的主要思想意義和藝術(shù)特色

主要思想意義：

1）愛國主義情思，家國相連，思念故土。?

2）捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)、抗議民族壓迫，為人民唱出悲哀?

3）對軍閥統(tǒng)治下的祖國黑暗現(xiàn)實(shí)的失望和對祖國新生的信念。

藝術(shù)特色：?

作為前期新月派的主將之一，聞一多的詩歌理論對新月派詩人有著很大影響。 其詩論的核心內(nèi)容是講究詩的“三美”：音樂美、繪畫美、建筑美。

13、周作人散文思想內(nèi)容

1）批判死鬼的精神，警醒人們要認(rèn)識到自己身上的“死鬼”精神，警惕各種歷史沉渣的泛起；

2）抨擊國民性弱點(diǎn)；

3）宣揚(yáng)一種隱逸的、逸樂的士大夫情趣。

14、結(jié)合作品，論述周作人散文的藝術(shù)成就

1）旁征博引，于談天說地中顯示出深厚的學(xué)識、才情。

如《故鄉(xiāng)的野菜》，介紹野菜征引民俗、古籍記載等，增長見聞、知性的享受

2）舒展自如，娓娓而談，濃郁的水鄉(xiāng)氣息和生活情趣。

如《烏篷船》以書信的形式，為友人介紹故鄉(xiāng)風(fēng)情，濃郁的水鄉(xiāng)氣息和生活情趣。

3）平和沖淡，恬適淡遠(yuǎn)，于樸素的描繪中抒寫人生的經(jīng)驗(yàn)和真切的情懷。

如《烏篷船》，以淡筆寫淡情，樸素而優(yōu)美，質(zhì)樸淡雅的抒情方式。

4）語言簡練而意蘊(yùn)豐厚，具有獨(dú)特的風(fēng)致。有限的字句表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容。

5）機(jī)智幽默，情趣似盎然而實(shí)苦澀。以反話正說、正話反說的方式表達(dá)出來，讓人感受到一種淡淡的嘲諷或風(fēng)趣幽默效果的同時(shí)，又體會(huì)到一種壓抑不住的苦澀。

15、朱自清散文創(chuàng)作的題材類型和主要藝術(shù)特色

??題材類型： ?

1）社會(huì)性與政治性較強(qiáng)的題材；如《白種人——上帝的驕子》——早期作品

2）描寫感人至深的親情、友情、人情；?如《背影》 ?

3）寫景抒情； 如描寫自然風(fēng)光的《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》 ?

4）表現(xiàn)生活情趣。 如《看花》《談抽煙》《擇偶記》

主要藝術(shù)特色： ?

1）善于細(xì)膩地描寫景物；復(fù)現(xiàn)構(gòu)圖完美、色彩斑斕的意境，傳達(dá)出意境內(nèi)在神韻。 ?

2）語言華美秀麗，修辭繁復(fù)。 在自然樸素的風(fēng)格中立新意造新語，平淡中見神奇。

16、論述田漢20世紀(jì)20年代話劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就

1）代表作有《咖啡店之一夜》、《名優(yōu)之死》、《獲虎之夜》等；

2）主要塑造了藝術(shù)家形象系列和漂泊者形象系列，人物刻畫注重從內(nèi)心出發(fā)，表現(xiàn)“靈的世界”，個(gè)性鮮明；反映社會(huì)黑暗；重主觀、想象。

3）多種藝術(shù)表現(xiàn)手法熔于一爐，既有現(xiàn)實(shí)主義，又有浪漫主義，還借鑒了西方現(xiàn)代主義思潮中的唯美主義、感傷主義等手法；

4）結(jié)構(gòu)巧，戲味濃，語言凝練簡潔。

17、茅盾《子夜》內(nèi)容意義及藝術(shù)特色

1）內(nèi)容：民族公有制帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略下，瀕臨破產(chǎn)，為求自保而剝削工人；工人階級的經(jīng)濟(jì)和政治斗爭；農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)和農(nóng)民暴動(dòng)加劇民族工業(yè)的危機(jī)。

2）意義：30年代中國全景式生活圖畫，錯(cuò)綜復(fù)雜的階級關(guān)系和社會(huì)矛盾；展示民族資產(chǎn)階級的衰敗過程，揭示民族資產(chǎn)階級在帝國主義、買辦資產(chǎn)階級、統(tǒng)治階級幾重壓迫及與工人階級不可調(diào)和的矛盾所導(dǎo)致的必然悲劇命運(yùn)，顯示作者對中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)和未來社會(huì)發(fā)展趨向作出的獨(dú)到思考。

3）藝術(shù)成就：紛繁復(fù)雜的人物世界、宏達(dá)寬闊的社會(huì)場景、氣勢宏偉的藝術(shù)構(gòu)架，結(jié)構(gòu)安排有條不紊，層次清晰；生活場景的準(zhǔn)確描寫；人物心理細(xì)致把握，展示時(shí)代生活的真實(shí)圖畫；運(yùn)用象征的藝術(shù)手法。

18、茅盾的創(chuàng)作成就及對中國現(xiàn)代小說發(fā)展的貢獻(xiàn) 。

?1）茅盾小說創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是富于時(shí)代色彩， 多選擇表現(xiàn)社會(huì)的重大題材，側(cè)重對社會(huì)做全景式摹畫。

2）結(jié)構(gòu)恢宏闊大，具有縱橫捭闔的宏大氣勢。?包含著較強(qiáng)的理念，顯示出對社會(huì)的冷峻深刻的解剖力。 但有時(shí)也會(huì)導(dǎo)致其作品藝術(shù)性、形象性的不足；?

3）遵循現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法，客觀地描寫和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；

4）茅盾的創(chuàng)作成就為中國現(xiàn)代小說的成熟與發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。 在茅盾的影響下，現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)了一批追隨其創(chuàng)作風(fēng)格的作家，茅盾和這些作 家的創(chuàng)作被文學(xué)史家稱為“社會(huì)剖析派小說”?。

19、《激流三部曲》藝術(shù)特點(diǎn)、地位。

藝術(shù)特點(diǎn)：

1）具有很高的典型化程度。高家作為整個(gè)社會(huì)的代表或“縮影”來寫。

2）人物塑造方面，運(yùn)用抒情化方式，注重發(fā)掘人物的內(nèi)心世界。

3）結(jié)構(gòu)上以事件為主線索，以場面串聯(lián)故事。

4）在風(fēng)俗畫的描寫中寄寓作家強(qiáng)烈的道德評判。

意義和地位：

1）集中描寫封建大家庭的興衰史并集中抨擊封建專制主義制度。

2）反映“五四”精神。那一代青年人的奮起與追求。

3）對長篇小說的發(fā)展、走向成熟有重大作用。借鑒西方小說，偏重情感抒發(fā)。

20、《激流三部曲》主要思想內(nèi)容 。

1）控訴封建家庭制度。 通過高氏大家族的敗落事實(shí)宣告一個(gè)不合理的制度的死刑。 （封建家族制度、封建禮教以及由此形成的傳統(tǒng)習(xí)慣勢力的腐朽、愚妄和兇殘）?

2）作品喊出了青年一代的呼聲。 號召青年反抗封建專制，投身于民主革命的洪流，去實(shí)現(xiàn)自身的解放、人生的理想。

3）以批判舊家庭制度為窗口，進(jìn)而對整個(gè)舊社會(huì)舊制度進(jìn)行了批判。 由反對封建家庭制度延伸到了對整個(gè)黑暗社會(huì)、整個(gè)舊制度的批判上， 由揭示舊家庭的崩潰擴(kuò)大到揭示舊制度必然滅亡的命運(yùn)。