編輯 / 思考姬

毫無(wú)疑問，湯淺政明的新作《平家物語(yǔ)：犬王》就是當(dāng)下北影節(jié)最受期待的動(dòng)畫電影之一。

《犬王》的主創(chuàng)名單包括湯淺政明（《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》《惡魔人》）、松本大洋（《惡童》《乒乓》）、大熱日劇編劇野木亞紀(jì)子（《非自然死亡》）……就算你對(duì)這個(gè)豪華名單無(wú)感，《犬王》即將演繹的題材肯定也會(huì)激發(fā)你的興趣，那就是《平家物語(yǔ)》。

去年9月，京都動(dòng)畫出身的鬼才女導(dǎo)演山田尚子剛剛以一季新番的形式讓平家物語(yǔ)的故事映入大眾眼簾，湯淺政明隨即在今年8月份又奉上一份他對(duì)同一題材的花式創(chuàng)新。

那么，這部電影實(shí)際表現(xiàn)到底如何呢？我們都看傻眼了，湯淺政明這次把我們所有人的腦殼都掀開了……

它到底好還是不好？

在北影節(jié)集體搶票的編輯部全員，觀影后出現(xiàn)意見大分裂；我們也邀請(qǐng)了觀看過(guò)該作的幾位動(dòng)畫&漫畫業(yè)內(nèi)人士，和我們一起進(jìn)行了快速短評(píng)，巧合的是，總體大家的評(píng)價(jià)褒貶五五開。你可以以看熱鬧的心情感受一下，不用擔(dān)心劇透，來(lái)感受我們內(nèi)心的澎湃——

?褒評(píng)5則?

主編 彼方

“能看到「做自己」的湯淺政明作品，還是讓人深感幸運(yùn)的”

這部作品的觀影體驗(yàn)，注定和觀前的預(yù)期密切相關(guān)。?

如果你剛看完同是由科學(xué)猴制作、由山田尚子執(zhí)導(dǎo)的《平家物語(yǔ)》，并對(duì)《犬王》抱有類似作品風(fēng)格的期待……?如果你作為湯淺導(dǎo)演的老觀眾，對(duì)他近年的印象，仍停留在因需要承擔(dān)公司營(yíng)收壓力而在院線作品中逐漸收斂自身演出風(fēng)格（《若能與你共乘海浪之上》）、上一部作品采取了幾乎完全貼近攝像機(jī)實(shí)拍攝影的影像風(fēng)格（《日本沉沒2020》）、甚至曾公開在推特上大倒苦水……?

那么這部湯淺卸任社長(zhǎng)之后完成的片子……

是真的會(huì)讓人感到訝異和驚喜的！我很喜歡這種背離主流、試圖挖掘被歷史埋沒的另一種可能性的主題。而相比借虛構(gòu)角色視角闡釋的、更多留有平安時(shí)代真實(shí)歷史余韻的《平家物語(yǔ)》，雖然湯淺或許未能最大程度地照顧對(duì)能樂以及日本史不熟悉的觀眾，但在這個(gè)敘述“可能性”的時(shí)空里，本作劇情其實(shí)是一個(gè)講述兩人情誼的、相當(dāng)簡(jiǎn)明的故事，門檻或許是刻意降低了的。

而這樣的處理也是巧妙的——?jiǎng)∏榫€索較為復(fù)雜的故事，或許較難承載湯淺解開限制后大開大合、信息量極大的演出風(fēng)格。實(shí)拍電影難以做到的鏡頭調(diào)度、帶有浮世繪風(fēng)格的美術(shù)設(shè)計(jì)、影院中女王蜂有些轟頭的歌唱……這些已經(jīng)完全足以輪番占據(jù)觀眾的注意力了。

雖然仍有不盡人意的地方，但能看到“做自己”的湯淺政明作品，還是讓人深感幸運(yùn)的。

編輯 Pel

“驚訝于「哇日本業(yè)內(nèi)有人這樣制作」，失落于「看一點(diǎn)少一點(diǎn)」”

《乘浪之約》我無(wú)感，但新作《犬王》挺好玩的！挺自信的！

?

沒錯(cuò)，看完最大感想就是真自信。監(jiān)督自信、工作室自信、日本動(dòng)畫也還是自信，這兩年為飛飛和迪迪打工（日本沉沒、星戰(zhàn)幻境）就為自信養(yǎng)它的既視感。

?

一是制作自信。本作是一部動(dòng)畫音樂??！追求“動(dòng)”與“畫”視覺享受的觀眾可以不用擔(dān)心，《犬王》依然有足夠狂放的變形線條、色彩沖擊、迷幻時(shí)空……漫畫家松本大洋的角色在《惡童》《乒乓》之后再一次動(dòng)了起來(lái)也令我這個(gè)漫畫迷十分驚喜，“浮世繪，但是卡通”的風(fēng)格跟湯淺政明太配了！

?

至于故事，開頭我還聚精會(huì)神捋邏輯猜發(fā)展，后面就不想管了只想專注看角色表演（湯淺鴿鴿，靜靜看你自嗨，你真帥）。湯淺想要表現(xiàn)一種物語(yǔ)跟歷史之間粘稠焦灼的敘事角力，推薦不熟悉日本文化的觀眾觀影前看看山田尚子的《平家物語(yǔ)》，翻翻《犬王》官方微博的豆知識(shí)科普。

?

二是經(jīng)營(yíng)自信。湯淺政明和科學(xué)猴一直在挑戰(zhàn)和試錯(cuò)，像《映像研》那樣的片子，里面對(duì)動(dòng)畫的愛熱烈到讓我舍不得一次看完，相比于“滿足”“爽快”，我每每都驚訝于“哇日本業(yè)內(nèi)有人這樣制作”，失落于“看一點(diǎn)少一點(diǎn)”……《犬王》也是同樣。

?

不過(guò)，本片的票房表現(xiàn)還是挺讓人捏把汗的，目前全球票房三億日元……如果中國(guó)大陸會(huì)引進(jìn)公映的話，為負(fù)責(zé)宣發(fā)的朋友再捏把汗……

?

動(dòng)畫人 無(wú)念hiro

“藝術(shù)的無(wú)力與永恒，交匯成《犬王》獨(dú)一無(wú)二的魅力”

音樂和藝術(shù)在任何時(shí)候都是社會(huì)的花邊，左右不了歷史進(jìn)程；但它們又是時(shí)代的注腳，幾百年的改朝換代，終將串成坊間街頭口口相傳的歌謠。琵琶法師和搖滾樂的肌理就在此重疊了?！度酢肪拖袷菧珳\監(jiān)督對(duì)這二者的深刻理解串出的珠玉?？春笳f(shuō)不清震撼還是啟發(fā)，更多的是羨慕。這是一部只有他才拍得出的動(dòng)畫電影。

值得一提最終表演曲目《龍中將》：幾起幾落的敘事性、女王蜂アブちゃん天外飛仙的中性音色，與《波西米亞狂想曲》異曲同工。在歌詞的后半段，和聲部與犬王“龍宮”的一唱一和，讓人想起TV動(dòng)畫《平家物語(yǔ)》里平氏的眾生相。仿佛興衰榮辱就在昨天，一回頭卻是大夢(mèng)一場(chǎng)?！洱堉袑ⅰ芬巡粌H是一首表白搖滾樂的浪漫詩(shī)，更是獻(xiàn)給喪失之人們的鎮(zhèn)魂曲。

“唱”的直白濃烈，敗者史的厚重哀戚，藝術(shù)的無(wú)力與永恒，交匯成《犬王》獨(dú)一無(wú)二的魅力。

漫畫出品人 南宮泓

“我不僅收獲了盡興的視聽體驗(yàn)，也有值得回味的劇情”

在《犬王》開場(chǎng)前，湯淺政明導(dǎo)演為電影節(jié)錄制了一段VCR說(shuō)，如果觀眾在電影后半段能隨著影片舞動(dòng)身體，他會(huì)非常開心。完美的是，在影片散場(chǎng)之際，我不僅收獲了盡興的視聽體驗(yàn)，也有值得回味的劇情。

這是獻(xiàn)給“未如愿之人的昭彰之歌”，不如愿之人是陣亡的平家武士、是為平家打撈了60年寶物又死于此的魚家、是無(wú)法站在舞臺(tái)中間而向魔鬼祭獻(xiàn)兒子的父親、是只能唱規(guī)定故事的琵琶法師、是喪失了名字的友有、是歷史上殘缺的犬王。野木亞紀(jì)子的劇本以此為骨，湯淺導(dǎo)演用掀起頭蓋骨的女王蜂高音串聯(lián)起各種自由的藝術(shù)形式，譜寫出了瘋狂又可控的《犬王》。

撰稿人 紅茶泡海苔

“無(wú)疑是代表了現(xiàn)代音樂劇動(dòng)畫的一部作品”

《犬王》的音樂，不是那種走入劇場(chǎng)后安靜傾聽的古典樂，而是在街道與河邊的即興演出，是在勞動(dòng)與工作中被傾聽的背景音樂。

幻燈、噴火、投影幕布；生活音、勞動(dòng)音、背景音。雜技一般吸睛的眾多舞臺(tái)裝置、祭典一般熱火朝天的音樂與雜音交換融合……在《犬王》中，和樂器與搖滾歌劇的結(jié)合，體現(xiàn)的不是一種和洋折中，而是一種動(dòng)畫媒介所蘊(yùn)含的原始性的復(fù)興。

蘇聯(lián)電影理論的代表愛森斯坦曾提倡過(guò)的影像媒介的“雜耍”概念與前衛(wèi)現(xiàn)代音樂理論中雜音與樂音的融合——兩個(gè)藝術(shù)理論的交匯，最終在《犬王》中以究極的綜合藝術(shù)形式得以表現(xiàn)。《犬王》無(wú)疑是代表了現(xiàn)代音樂劇動(dòng)畫的一部作品。

?貶評(píng)5則?

編輯 思考姬

“非常災(zāi)難的觀影體驗(yàn)”

非常災(zāi)難的觀影體驗(yàn)。兩天了，劇情幾乎快忘光了，人名也只記住了“犬王”一個(gè)，唯一的好處是劇中犬王反反復(fù)復(fù)歌唱的兩句調(diào)調(diào)實(shí)在是太過(guò)洗腦，根本忘不掉，已經(jīng)成為了哄睡寶寶的搖籃曲。

?

為什么會(huì)這樣？首先《犬王》的架構(gòu)，是對(duì)日本能劇&平家相關(guān)歷史進(jìn)行的一次顛覆性演繹，因此全片充斥著相關(guān)專有名詞，與歷史事件，因此不了解其內(nèi)含要素原本的“規(guī)矩”，就完全get不到湯淺政明對(duì)這些要素進(jìn)行了怎樣力度的“暴力創(chuàng)新”。

此外，電影的重頭戲份——歌舞表演，也看得我坐立難安。我沒有感受到導(dǎo)演口中所謂“后半部會(huì)讓影院變成livehouse”的感覺，動(dòng)畫對(duì)演唱和舞臺(tái)表演的演出設(shè)計(jì)，乏力又乏味，運(yùn)鏡、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、人物表演似乎都在想方設(shè)法往寫實(shí)上靠，影片開場(chǎng)部分那種“繪力”的靈性全然不見，何止沒有讓我想站起來(lái)打call的沖動(dòng)，簡(jiǎn)直是云里霧里，只能愣著看完，同時(shí)期待著后續(xù)可能有巧思的內(nèi)容能“救場(chǎng)”，讓這段賣力卻不動(dòng)人的二維動(dòng)畫起死回生。

別說(shuō)，還真有一味救場(chǎng)的元素，那就是犬王的聲優(yōu)アヴちゃん的讓人雞皮疙瘩直起的漂亮嗓音，但這嗓音卻并沒有與動(dòng)畫有機(jī)結(jié)合，整體來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫效果拉了他的后腿。

摔跤社動(dòng)畫導(dǎo)演?張逸興

”“有點(diǎn)費(fèi)力不討好，肯定打不贏實(shí)拍”

和《心理游戲》一樣，這是一部結(jié)構(gòu)非常工整的片子。我最喜歡第一幕，第二幕對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)無(wú)聊，但第三幕的戲劇性又回來(lái)了，讓整體的觀影體驗(yàn)變得不錯(cuò)。我認(rèn)為這是妥協(xié)出來(lái)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較好的結(jié)果，能看出來(lái)湯淺明白自己的核心觀眾想要什么，而且懂得把好鋼用在刀刃上。

第一幕對(duì)我來(lái)說(shuō)相當(dāng)震撼，故事展開的節(jié)奏棒極了，水中劍被拔出來(lái)的那一下是我最喜歡的地方，原本輕松明快的調(diào)性被瞬間改變，強(qiáng)大邪惡力量的存在讓一切都變得危機(jī)四伏，展現(xiàn)這股力量的方式太過(guò)牛逼以至于我開始期待一個(gè)宏大的主題。這也是我覺得第二三幕缺了點(diǎn)東西的原因，第一幕好的過(guò)分了。前半段的制作力很強(qiáng)，角色完全還原了人設(shè)的想法，運(yùn)動(dòng)很細(xì)膩。最喜歡的描繪是第二幕開頭友有遇見老頭的那一場(chǎng)，人物畫得又簡(jiǎn)單又耐看。

這種質(zhì)感在演唱會(huì)開始后有明顯的斷檔，上面的東西都消失了，我覺得就是窮。貶義的“放飛自我”就是丟掉戲劇性。而且我認(rèn)為在動(dòng)畫里表現(xiàn)live、雜技、變魔術(shù)這種事情有點(diǎn)費(fèi)力不討好，在信息密度和懸念上肯定打不贏實(shí)拍。同樣是搞裝置，同樣有很多重復(fù)鏡頭，《心理游戲》就是要有趣得多。

好在第三幕里戲劇性回歸，兩個(gè)主角開始受挫、面對(duì)創(chuàng)傷，形象逐漸飽滿，真正的主題開始立了起來(lái)。童話故事的結(jié)尾，我覺得見仁見智吧。

實(shí)習(xí)生 小魚

“我應(yīng)該不敢看第二次了”

小小的眼睛大大的震撼，持續(xù)呆滯.jpg。

當(dāng)我以為是歷史電影時(shí)，開始復(fù)仇；當(dāng)我以為是復(fù)仇片，開始少年友誼；當(dāng)我以為是友情故事時(shí)，開始載歌載舞——包括但不限于搖滾、流行、古典、雜技、芭蕾、舞龍舞獅和花樣滑冰。?

似乎只要把想畫的東西、想表達(dá)的畫面呈現(xiàn)給大家，那么故事跑到哪里都無(wú)所謂了。讓人不明覺厲，卻又意外地覺得暢快、顛覆和自由……

——雖然我應(yīng)該不敢看第二次了。

編輯 若風(fēng)

“湯淺政明真不知道這種電影或許只能叫好而不叫座嗎？”

它太……獨(dú)特了，如果你喜歡湯淺政明的個(gè)人風(fēng)格，那么這部電影大概率你也會(huì)非常喜歡。你要說(shuō)湯淺政明真不知道這種電影或許只能叫好而不叫座嗎？我看未必。那么制作這部電影的目的是什么就很有意思了。

作為一名搖滾愛好者，當(dāng)看到湯淺政明在電影開始前的預(yù)告中說(shuō)：電影后半段就像一場(chǎng)LIVE，希望觀眾們也跟隨著一起搖擺。既然這么說(shuō)了，那么相比起劇情、作畫、人物塑造等等，我自然地會(huì)尤其關(guān)注電影在音樂上的表現(xiàn)。

那么湯淺做到了自己所說(shuō)的“像一場(chǎng)LIVE嗎”？嗯....我覺得還挺難說(shuō)。很明顯我能感覺到湯淺在音樂表現(xiàn)上的用力，情緒感染力在影院里觀看尤其突出。但是起初的驚艷會(huì)逐漸被頻繁并且有些冗長(zhǎng)的吵鬧感替代，最讓我感到難受的還是大量兼用卡的使用，讓原本非常有感染力、十分酷炫的live變得突然有些“下頭”，就是那種...本來(lái)很high，但是舞臺(tái)上的歌手突然死機(jī)一樣卡頓重復(fù)動(dòng)作...當(dāng)然我也理解這或許是迫不得已。

不過(guò)好在，聲優(yōu)兼歌手的アヴちゃん聲音實(shí)在是...太太太好聽了，尤其是高音、升Key的時(shí)候，TA的嗓音就算唱打油詩(shī)我也覺得是一種享受。當(dāng)查閱資料時(shí)，看到了配音的本人，整個(gè)人直接變粉了（圖右）！

撰稿人 菠蘿的檸檬

“只能理解為獨(dú)立導(dǎo)演在商業(yè)領(lǐng)域維護(hù)底線的姿態(tài)展現(xiàn)?！?/span>

《犬王》大致由三種鏡頭組成：搖鏡頭、移動(dòng)機(jī)位和推拉鏡頭。

但這三種鏡頭所制造的古典的日本繪卷風(fēng)格（甚至連犬王帶著面具時(shí)的主觀鏡頭也要執(zhí)拗地用搖鏡頭有些不明所以）和現(xiàn)代的演唱會(huì)直播之間出現(xiàn)了明顯割裂（雖然在《鯨》那一首劇中歌的演出中達(dá)成短暫的融合）。音樂本應(yīng)有如同命運(yùn)一樣無(wú)法描述的情緒，直白的搖滾亦是如此。電影里的音樂過(guò)于依賴故事的宣泄，人物的情緒被掩蓋了，似乎破壞了作品的潛力。

此外，盡管動(dòng)畫的融資和制作是一種面向國(guó)際市場(chǎng)開放的模式，但音樂的內(nèi)容傾向于本土化，對(duì)海外觀眾來(lái)說(shuō)很不友好。

從歷史電影的角度來(lái)說(shuō)，如果湯淺想用過(guò)去的人物和設(shè)定講述當(dāng)下某種現(xiàn)象，或許嘗試更多紀(jì)錄片的拍攝手法更好。然而幕府極權(quán)統(tǒng)治的主題，放在現(xiàn)在的日本是否老掉牙了？

還是說(shuō)講述的僅僅是犬王和友魚的友情？那電影后半段急轉(zhuǎn)直下的政治影射則有些意義不明，只能理解為獨(dú)立導(dǎo)演在商業(yè)領(lǐng)域維護(hù)底線的姿態(tài)展現(xiàn)。

?完?

不如你親自也去看看

*本文來(lái)自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。