《愛情生活》雖然是一部主打“感情”的影片，但隨著銀幕劇情的深入，我感覺它聚焦的更多的是當(dāng)下生活本身，多了一份隱藏感，私密感和疏離感。在隱藏的角落中尋找自我，在私密的空間探究存在，在疏離的關(guān)系尋找愛。追逐愛的過程中，我們總是有各種遺憾和未完成，我們本能地去追逐，而往往忽略其實(shí)真正的愛就在身邊，每天陪伴自己的那個(gè)人。

影片以當(dāng)代日本為背景，妙子和丈夫二郎與她的兒子敬太本過著平靜的生活，但當(dāng)一場(chǎng)悲慘事故將男孩多年未見的生父樸帶回到她的生活中時(shí)，妙子決定幫助這個(gè)無家可歸的聾啞人，以彌補(bǔ)內(nèi)心的痛苦和內(nèi)疚。影片挺有意思的，雖然故事比較俗套，但展現(xiàn)了不同人的愛情觀。這種“沒有什么中心思想”的電影，是不是也提供了更多思考的空間，畢竟“愛”在每個(gè)人看來都不太一樣。

傳統(tǒng)日本家庭、熟悉的手語、陌生的韓語，三段構(gòu)筑了三個(gè)互相隔絕的世界，妙子都無法很好地融入。她的愛情只需要圍著她的小世界，她的唯一，而無法接納其他雜質(zhì)的介入，但無論是她愛的還是愛她的，步入婚姻都給不了她想要的愛情生活和獨(dú)屬于她的存在感。湖南企發(fā)文化的李同學(xué)說，此片算是完全打破了女性將精神寄托于他人的幻想。

雖然能夠感受到深田導(dǎo)演想表達(dá)的分開的人仍舊相愛的“曖昧”，但這故事未免狗血了些，而且四角關(guān)系里，山崎的存在感實(shí)在太弱了。另外，映后談里深田導(dǎo)演的回答太掉價(jià)了，加入韓國人的設(shè)定是為了增加距離感，至于為何是韓國卻說離日本近，我一臉黑人問號(hào)。而聾啞、手語的設(shè)定，也不過是因?yàn)閭€(gè)人經(jīng)歷，而非幫助影片的表達(dá)。

電影中途倒是有幾處劇情設(shè)置十分出其不意，荒誕中透露著一絲無奈，頗有導(dǎo)演本人的創(chuàng)作風(fēng)格。結(jié)尾隨著兩個(gè)主人公出門散步，到樓下逐漸拉大距離，再到路口兩人距離又慢慢走近，這樣的關(guān)系不僅映襯了作品本身想要探討的感情距離，也是在折射如今陷入在感情漩渦里的人們啊。兩種語言的距離，具象化了這種主體和客體之間的隔閡。大家都因追尋自己所愛之人，而拋棄了深愛自己的人。因此，雖然每個(gè)人的愛最終都有了結(jié)局，但其生活本身，也和愛已經(jīng)沒什么關(guān)系了。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的王老師在其代寫的解說詞中寫道，完美的愛情、愛人、愛意，本就不存在。用不存在的事物，塑造生命、生活、人生，結(jié)果只能是起點(diǎn)的失望和終點(diǎn)的敗興。而當(dāng)你把預(yù)期調(diào)整為本就不完美，這個(gè)世界轉(zhuǎn)念就從細(xì)雨潺潺轉(zhuǎn)至和風(fēng)暖陽。深田晃司用手術(shù)刀般的視聽語言，精準(zhǔn)劃破一切愛情幻想，溢出的膽汁，才是生活最值得吮吸的滋味。

過去是痛苦的，但你仍會(huì)在當(dāng)下的困境中本能地逃向過去，我們誤以為得到別人的理解，誤以為自己很重要。深田晃司用不可知中的惴惴不安撕開想象：悲憫是虛偽的，背叛是虛構(gòu)的，情緒價(jià)值是虛無的。所以曖昧的善意反射出清晰搖晃的慘白，釋然從一片燦燦的金黃沉入大雨。盡管人性在芥蒂中一度變得不可捉摸，情感依然在對(duì)人物和意象的樸實(shí)特寫里緩緩落地。于是我們看到所有的人都是自私的人，都是徒勞地逃去另一場(chǎng)短暫逃離，而最終的命定盡管黯淡卻仍清晰可辨：在若即若離凝望中，尋覓重回生活的可能。