Tim Von Rueden 15 條提升你的素描技巧
蒂姆·馮·魯?shù)?(Tim Von Rueden) 將他豐富的教學(xué)經(jīng)驗提煉成 15 條關(guān)鍵建議，這些建議將幫助您在將鉛筆放在紙上時增強(qiáng)信心。
關(guān)于您的創(chuàng)造性努力，我想與您分享許多建議，但我不得不縮小范，這個素描工作室只有 15 個技巧。這些技巧旨在幫助您建立一些基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，希望能傳播一些靈感，并支持您，這樣您就可以重新獲得動力！我相信，要展現(xiàn)偉大的作品，需要技術(shù)技能和真正的創(chuàng)造性追求的合作，所以請確保你不要忽視學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識或忽視你想在作品中創(chuàng)造的真相和信息。
在本教程中，我將更多地關(guān)注技術(shù)方面的素描技巧，這些技巧將幫助任何藝術(shù)家提升他們的想法，并以他們在腦海中看到的方式將它們翻譯到紙上。當(dāng)了六年的老師，我明白，作為一名藝術(shù)家，剛開始可能是最難克服的障礙。
所以用這個工作坊來提醒你繼續(xù)畫畫，因為在你的工作中升級的最好方法是應(yīng)用你通過練習(xí)、練習(xí)、練習(xí)所學(xué)到的東西。并且始終保持渴望改善和成長的渴望！
了解你的鉛筆
我使用傳統(tǒng)鉛筆和自動鉛筆。自動鉛筆通常更適合精確度，而傳統(tǒng)鉛筆非常適合繪制大面積紋理。無論您喜歡哪種，都與您使用的石墨中的鉛筆硬度無關(guān)。例如，2H 和 4B 硬度之間存在很大差異。我建議從 H 刻度的某個地方開始作為基礎(chǔ)，然后以較暗的 B 刻度結(jié)束。請記住，大多數(shù)自動鉛筆都帶有預(yù)插入的 HB，它只為您提供中等范圍的工作。
使用不同的標(biāo)記制作方法
沒有“正確的方法”來畫畫。有很多不同的方法和技術(shù)可以實現(xiàn)相同的最終結(jié)果并在您的工作中進(jìn)行查看。這里有幾個例子表明你可以用完全不同的渲染風(fēng)格來創(chuàng)建形式和深度。我相信嘗試并找到最適合您的方式非常重要，不僅可以補(bǔ)充您的風(fēng)格，而且可以增強(qiáng)您的風(fēng)格。因此，雖然我更喜歡鉛筆筆畫與細(xì)輪廓融合的更平滑的值過渡，但您可能更偏向于粗體輪廓的交叉影線。
高低對比度的影響
盡管我喜歡使用對比度，但這并不意味著每幅畫都必須在任何地方都具有高對比度值。微妙的、低對比度的陰影也可以展示形式，并且可以同樣有效（如果不是更多）顯示細(xì)節(jié)并將觀眾的眼睛吸引到特定區(qū)域。在這些示例中，您可以看到較柔和、低值的對比片使眼睛可以移動，并且沒有定義焦點區(qū)域，而高值對比片中的焦點區(qū)域位于最暗的暗處，而 最輕的燈。
邊緣控制
當(dāng)我想到繪圖中的邊緣控制時，我想到了四種技術(shù)。一個薄而硬的邊緣，首先為您的主題生成文字邊界，然后定義它的開始和結(jié)束位置。失去的邊緣，主題和背景值融合在一起，最終隱含了邊緣。最后，一個未定義的邊緣，它依賴于觀眾來完成繁重的工作并破譯主題的邊緣。所有這四個都可以用來在你的作品中分離你的主題。您還可以嘗試將它們組合起來以產(chǎn)生有趣的結(jié)果。
創(chuàng)造形式的錯覺
我們在平坦的表面上繪畫，創(chuàng)造形式和深度的錯覺是我們的工作。這可以通過漸變或有目的的標(biāo)記來完成，通常要考慮光源。您已經(jīng)看到了陰影良好的球體的示例，它展示了從淺到深的值轉(zhuǎn)換如何創(chuàng)建一個 3D 形式。我還想表明，您可以在中等值范圍內(nèi)通過微妙的陰影和良好放置的高光/陰影來暗示錯覺。你并不總是需要極端的對比來顯示維度，只需要適當(dāng)?shù)奶崾緛戆凳舅?/p>
讓漸變?yōu)槟愎ぷ?/strong>
我最喜歡在繪圖中包含的內(nèi)容（除了對比值）是一個放置良好的漸變。這通常被稱為從亮到暗值的漸變。它們在視覺上令人賞心悅目，可以將觀眾的注意力引導(dǎo)到焦點區(qū)域。漸變的范圍也很重要。覆蓋大部分繪圖或主題的漸變會影響觀眾的視線，較小的漸變可以增加細(xì)節(jié)和對比度。如果您覺得您的作品看起來很平坦或失去焦點，請嘗試添加微妙的漸變。
對比、對比和更多對比
我喜歡對比。我們的眼睛被對比區(qū)域所吸引，我們可以在我們的圖像中使用這些知識。對比度通常被認(rèn)為是一種值對比度，它由一個暗值和亮值相互對接組成。但對比度也可以在色調(diào)、飽和度、形狀、紋理、邊緣、比例等方面找到。強(qiáng)烈的對比度需要注意，因此我建議將最高值的對比度放在您的意圖焦點區(qū)域。您還可以為單獨的表格添加對比，并將主題彼此區(qū)分開來。
應(yīng)用 70/30 規(guī)則
70/30規(guī)則適用于生活中的各種不同方面，但我在創(chuàng)作藝術(shù)時被教導(dǎo)了這條規(guī)則。主要想法是，你將 30% 的細(xì)節(jié)/焦點/對比度放在作品的一個區(qū)域，讓剩余的 70% 成為“填充”或不那么有趣，以將更多注意力集中在 30% 的焦點上。在這幅圖中，我展示了一個 70/30 細(xì)節(jié)示例，以展示該規(guī)則在實踐中的應(yīng)用。這也可以提醒您，在某些情況下，少即是多！
凹與凸
這是我在大學(xué)里學(xué)到的一個更簡單的技巧，同時掌握了對凸面和凹面進(jìn)行著色之間的區(qū)別。每當(dāng)我畫角或?qū)⒄彰鞣旁谘劬Φ暮缒?nèi)時，我都會想到它。這一切都與光源的方向有關(guān)，以及不同的形式將如何響應(yīng)該信息以產(chǎn)生深度錯覺。在這些示例中，您可以看到如何將一項簡單的研究推向更遠(yuǎn)并產(chǎn)生更復(fù)雜的形式，同時仍保持兩者背后的相同結(jié)構(gòu)和思維過程。
了解紋理
紋理彼此不同，應(yīng)該通過繪制來反映這一點——你不希望用與金屬或毛皮相同的方式對皮膚進(jìn)行著色。它們每個都具有獨特的屬性和捕獲能力，由于所描繪的準(zhǔn)確性，它們將提升您的繪圖。要開始理解紋理，請分析兩個主要概念：紋理是否傾向于吸收/反射光，以及表面的光滑/粗糙程度？例如，鉻等反射和光滑的紋理通常具有較高的對比度和突出的高光，而像棉花這樣的吸收和粗糙的紋理具有低對比度，幾乎不存在高光。
缺陷和異常
使物體脫穎而出的細(xì)節(jié)和怪癖也增加了角色和潛在的故事，供觀眾詳細(xì)闡述。不僅要看是什么使物體可識別，還應(yīng)該考慮如何使物體與眾不同。在我的例子中，我以一種簡單的蔬菜為例，展示了乍一看可能會想到的一般“外觀”。從那里我買了一個真正的胡蘿卜作為參考，并強(qiáng)調(diào)了它的異常、顛簸、根部和缺陷。尋找在任何給定主題上添加這些內(nèi)容，并嘗試將其推向幻想中的一些樂趣。
一步一步：從堅實的基礎(chǔ)上建立你的形象
保持開放的心態(tài)
在尋找開始時，我會盡量保持我的生產(chǎn)線工作流暢、快速且樂于改變。在這個階段，沒有什么是永久的，所以不要把它當(dāng)作什么都不能改變或改變。更多地關(guān)注繪制可以在其上構(gòu)建繪圖的線條。
確保清晰的“閱讀”
在我對自己的基礎(chǔ)感到滿意之后，我會介紹一些價值觀。我仍然不關(guān)注細(xì)節(jié)，而是看圖紙是否清晰可讀并創(chuàng)建準(zhǔn)確的形式。它有助于遠(yuǎn)離草圖以更好地查看是否有任何錯誤。
添加細(xì)節(jié)層
我最喜歡的部分是一件作品的渲染和細(xì)節(jié)——記住不要早早進(jìn)入這個階段，因為你想高效地利用你的時間，而細(xì)節(jié)會消耗很多時間！請耐心等待，并享受添加有助于使您的作品栩栩如生的細(xì)節(jié)的樂趣。
現(xiàn)實主義與程式化的圖像
我相信有必要了解學(xué)習(xí)現(xiàn)實追求的價值，例如照明、價值觀、比例、解剖學(xué)等等，同時磨練你的手藝。并不是說現(xiàn)實主義的外觀比風(fēng)格化的外觀更好。一旦您了解如何真實地重新創(chuàng)建某些東西，然后創(chuàng)建同一對象的風(fēng)格化版本就變得非常容易，尤其是對于生物和角色。
心在細(xì)節(jié)中
您多久聽說過“小細(xì)節(jié)最重要”？我相信這些細(xì)節(jié)是一件作品反映藝術(shù)家內(nèi)心和靈魂的地方。添加可能被忽視的元素所花費的額外時間對于花時間尋找它們的觀眾來說就像是一種享受。我強(qiáng)調(diào)在添加次要細(xì)節(jié)時要格外小心，不要急于求成，因為它也教會了耐心和練習(xí)。偉大的藝術(shù)應(yīng)該被培養(yǎng)，而不是被制造出來。不要忽視這些細(xì)節(jié)或讓時間成為一種威懾。擁抱他們！
相信你的直覺，對你的決定充滿信心
創(chuàng)作藝術(shù)需要勇氣。充分表達(dá)你是誰，你對什么感興趣，你的感受和你的立場可能會讓人望而生畏。太多的藝術(shù)家小心翼翼地尋找一個有吸引力和有市場的舒適區(qū)，然后只從那個空間創(chuàng)作。我可以根據(jù)經(jīng)驗說，當(dāng)工作感覺真實時，人們會做出回應(yīng)并產(chǎn)生共鳴。當(dāng)你在你的創(chuàng)意區(qū)時，相信你的直覺，用你的初步草圖和縮略圖來表達(dá)。不要擔(dān)心反應(yīng)。創(chuàng)作時不必?fù)?dān)心它是否“好與不好”。
