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*內(nèi)容有劇透，閱讀需謹(jǐn)慎。

《阿凡達(dá)2》到底好不好看？

苦等13年后，走出電影院，這個問題縈繞心頭至今。

說好看，是理所當(dāng)然的。

潘多藍(lán)星球的美，一下子延伸到海洋里。

《阿凡達(dá)2》概念圖

那種上天下海的爽快，讓卡梅隆再次站在了人類電影工業(yè)的巔峰水平。

但實話實說，作為普通觀眾，大家并不真的在意這背后的工業(yè)含金量到底是多少，關(guān)鍵是對于純技術(shù)的東西，即便是資深影迷也不見得能說出一二三來。

對絕大多數(shù)人而言，故事是不是好看，遠(yuǎn)比視覺水準(zhǔn)更重要。

從這個角度說它不好看，也并不冤枉。

但凡看過《阿凡達(dá)2》，“俗套”都會成為大家還沒走出影院的第一感覺，甚至電影第三幕里翻船的場景，讓人忍不住吐槽它就是“潘多拉版《泰坦尼克號》”。

這正是《阿凡達(dá)2》的問題所在：它的劇作結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了嚴(yán)重問題。

不僅三幕劇的結(jié)構(gòu)安排上存在誤區(qū)，而且在用群像戲去代替單一主角戲的時候，出現(xiàn)了明顯的失誤，比如群像人物刻畫不突出、人物動機(jī)立不住等等。

這些切實存在的硬傷，的確給觀眾帶來觀影效果不佳的障礙。

但是，也不見得就要一桿子打死《阿凡達(dá)2》，畢竟在上映之初，詹姆斯·卡梅隆在接受采訪時候就曾說過：

當(dāng)初寫完《阿凡達(dá)2》的故事，發(fā)現(xiàn)體量太過龐大，迫不得已就把它切割成了上下兩部，也就是現(xiàn)在的《阿凡達(dá)2：水之道》，和《阿凡達(dá)3：帶種者》。

這就讓整個“阿凡達(dá)系列”，變成了五部曲，后續(xù)系列在的公布名，分別叫《阿凡達(dá)4：圖鯤騎士》和《阿凡達(dá)5：尋找伊娃》。

今天這篇推送，我們就在確認(rèn)《阿凡達(dá)2》在劇作結(jié)構(gòu)上切實存在問題的同時，從“阿凡達(dá)五部曲”的全局高度，嘗試?yán)斫庹材匪埂た仿槭裁磿霈F(xiàn)失手的狀況。

三幕劇結(jié)構(gòu)

POST WAVE FILM

承接《阿凡達(dá)1》的劇情，《阿凡達(dá)2》依然用的是好萊塢傳統(tǒng)的三幕劇結(jié)構(gòu)。

第一幕

杰克成為族長后，和妻子奈蒂莉以及四個孩子過著平靜的生活，結(jié)果人類再次來襲。

納美人利用地理優(yōu)勢打打游擊，雙方進(jìn)入膠著狀態(tài)。

上一部大反派上校居然利用阿凡達(dá)身體復(fù)活，開始追殺男主角一家，于是杰克帶著一家逃離了家園，去了海洋。

第一幕的情節(jié)還算緊湊，雖然人物動機(jī)立不?。ê笪臅敿?xì)分析），但還算保持正常商業(yè)大片水準(zhǔn)。

第二幕

杰克一家逃到了海洋部落，得到當(dāng)?shù)厍蹰L收留。

于是杰克一家開始跟當(dāng)?shù)厝藢W(xué)習(xí)如何在海洋生活，開啟了漁民生涯。

杰克的二兒子和海洋中一條孤獨的圖鯤（潘多拉星的鯨魚）成了朋友。

與此同時，反派上校四處尋找杰克下落，試圖通過獵殺圖鯤引出杰克一家。

正是該片的第二幕導(dǎo)致整體節(jié)奏的拖沓，能夠理解卡梅隆想要通過美輪美奐的畫面給觀眾營造一個美麗的潘多拉海洋世界，同時為后續(xù)作品（第三部《帶種者》和第四部《圖鯤騎士》背景大概率還是海洋）作好鋪墊。

但這段劇情和主線嚴(yán)重脫節(jié)，包含了自然風(fēng)光+家庭倫理+美式霸凌+人獸情深+野外拉練等，完全是多個關(guān)聯(lián)度不大的片段拼在一起。

電視劇可以這樣創(chuàng)作，但在電影劇作中會直接導(dǎo)致的整體結(jié)構(gòu)松散，節(jié)奏拖沓。

三幕式電影中，第二幕的重點是主角不斷克服障礙朝著戲劇目標(biāo)前進(jìn)。

該片中，男主角杰克的戲劇目標(biāo)是逃脫反派上校的追捕，然而第二幕長達(dá)1小時的劇情中，反派都沒有給主角任何壓迫感。

主角克服的障礙僅僅是適應(yīng)海洋生活，融入新環(huán)境，矛盾沖突太少。

第三幕

杰克二兒子不聽命令，帶小伙伴去拯救圖鯤。

孩子們被反派上校發(fā)現(xiàn)，主角團(tuán)見狀帶大部隊去營救，雙方開啟大決戰(zhàn)。

杰克決心和海洋部族一起反抗人類。

第三幕雖然也有部分邏輯Bug，劇情雷同，工具人消失等劇作問題。但整體來說中規(guī)中矩，劇情回歸了主線，完成度尚可。

群像人物失策

POST WAVE FILM

《阿凡達(dá)2》作為系列中承上啟下的一部，推出了多個新主角作為鋪墊，整體成了一部群像戲。

然而在塑造上，它卻存在一些問題，首先就是人物上的。

《阿凡達(dá)2》主要有以下幾個人物——

杰克：男主角，上一部納美人的英雄，本作人設(shè)出現(xiàn)崩塌。

奈蒂莉：上部女主角，本作背景板。

大兒子：背景板，背鍋俠，最后促進(jìn)弟弟角色成長而犧牲。

二兒子：熊孩子，新主角，未來3或4將接班，計劃塑造成成長型角色，起初不討喜。

三女兒：養(yǎng)女，新主角，生母是上一部的女教授，身上埋了伏筆。（應(yīng)該是伊娃的化身）。

四女兒：賣萌專用，背景板。

蜘蛛：人類遺孤，上校兒子，時而帶路黨，時而鐵血硬漢，人設(shè)撕裂。

上校：上一部反派，這一部復(fù)活成阿凡達(dá)，盯著男主角一家不放。

接下來，小編從兩方面分析該片人物刻畫的問題。

動機(jī)立不住

男主角杰克一直帶領(lǐng)部族打游擊抵抗人類殖民者，在得知上校以阿凡達(dá)的身份復(fù)活，并組織一支特種兵小隊來入侵后，他的選擇并不是帶領(lǐng)部族抵抗，而是帶著一家人逃跑，理由是——

這樣就不會連累部族了。

這一段劇情借鑒了《與狼共舞》的結(jié)局，然而只是拙劣的模仿，邏輯上根本立不住腳。

杰克已經(jīng)帶領(lǐng)部族打了一年游擊戰(zhàn)，且在毫無準(zhǔn)備的情況下和妻子合力擊殺了上校的特種小隊數(shù)名成員，上校狼狽撤退。

但在首戰(zhàn)告捷的情況下，杰克居然慫了，執(zhí)意帶妻兒跑路。

杰克的理由是：蜘蛛被敵人俘虜，部落的位置會暴露。

然而杰克選擇直接把酋長位置禪讓，丟下部族自己一家跑路，并天真地認(rèn)為這樣部族就安全了。

地球人入侵潘多拉星球的目的是拓展殖民地，納美族人有一個算一個都是障礙，并不只針對杰克。

在這種大背景下，杰克怎么會認(rèn)為他離開了部族就安全了？

身為酋長，為了自己孩子的安危，棄部落于不顧——這一設(shè)定導(dǎo)致杰克的英雄人設(shè)直接崩塌。

主創(chuàng)自己似乎也意識到這個問題。

為了讓杰克的選擇看起來不那么自私討人厭，他們讓反派“配合”杰克。

杰克跑路后，部落群龍無首正是征服良機(jī)。

結(jié)果反派上校卻沒有為難其他部落成員，直接帶隊去海洋找杰克。

如果要讓這段劇情變得合理，就必須加一個強(qiáng)設(shè)定：杰克或杰克家人身上擁有某種特質(zhì)，讓殺死杰克一家變成征服潘多拉星球的必要步驟。

唯其如此，杰克的逃跑才能被塑造成英雄的忍辱負(fù)重，而反派的追殺，也才會顯得合情合理。

貪多嚼不爛

客觀地說，群像戲劇本的創(chuàng)作難度，遠(yuǎn)高于單主角戲劇本。

想要在有限的時間內(nèi)刻畫好多個角色，且給觀眾留下深刻印象，是比較困難的事情。

《阿凡達(dá)2》則出現(xiàn)了一個群像戲最常見的錯誤：想要展現(xiàn)的人物太多，但敘事功底太差，導(dǎo)致所有角色都沒塑造好。

群像戲想要塑造好角色，主要有兩個方法：

一是選擇其中1-3個角色進(jìn)行重點刻畫，給予大量戲份，讓這些角色變得有血有肉；

二是給予角色高光時刻，雖然這個角色的戲份不多，但是非常出彩，觀眾也會對這個角色印象深刻。

杰克的二兒子，作為男主角的接班人，在本片中戲份最多。

然而這個角色卻完全不討喜。

他給觀眾的感觀就是一個魯莽，急于證明自己，卻頻繁違抗命令惹事的熊孩子，最后還連累哥哥犧牲。

這個角色的創(chuàng)作意圖，是典型的成長型角色，起初有很多缺陷，但有自己的人格魅力，后期經(jīng)過一些風(fēng)吹雨打后，成長為新主角。

然而《阿凡達(dá)2》是個拆分后故事。

這就意味著：二兒子洛克的成長，要在第二部和第三部兩個電影里，才能完成。

也就是說：創(chuàng)作者可以在兩部電影的體量里，安排一個角色的成長；但對銀幕下的觀眾來說，這是沒辦法接受的。

觀眾能看到的，只是一個長達(dá)2小時的大型預(yù)告片，和一個完成度非常低的新主角。

出現(xiàn)類似狀況的，還有養(yǎng)女伊娃。

這個角色，很明顯就是潘多拉女神艾娃的化身，兩者的關(guān)系就像是上帝和耶穌。

但詹姆斯·卡梅隆只是暗示、卻未明言。

這讓電影從一開始就在不停設(shè)置懸念，然而揭開懸念的部分，卻放到了后續(xù)電影中，這就會導(dǎo)致觀眾看得一頭霧水，這個角色的存在，也變得比較尷尬。

根據(jù)目前透露的資料，《阿凡達(dá)》系列的故事是一個很宏觀的布局。

《阿凡達(dá)2：水之道》的劇作問題，大多也是因為故事拆分而不得不作出的取舍。

小編還是比較看好這個IP后續(xù)的發(fā)展，只有等到《阿凡達(dá)3》乃至4和5上映后，綜合分析五部曲，才能給予這個系列商業(yè)電影，一個更客觀評價。

作者 | 芝麻

青年編劇，邏輯思維縝密，腦洞新奇，擅長喜劇、懸疑、科幻、動作等多種題材。

編輯丨 毛頭? ? 排版丨石頁

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