剛開始的時(shí)候，我以為《白塔之光》是一部韓國式的文藝片，從絮叨里透人生，但看到后面我已經(jīng)不在乎了，因?yàn)槲矣X得這就像是一首詩，一幅畫，充滿了對生活的深情與救贖。影片從中年男人谷文通的角度，從他離婚后的失落開始，逐漸展現(xiàn)他重新找到生活意義與方向的情感歷程。電影圍繞著那束光自我救贖、相互救贖成全了這電影內(nèi)外的每個人，無影之塔，無悲人生，平平淡淡也是一種奢求。

本片講述獨(dú)自生活的美食專欄撰稿人谷文通，偶然間認(rèn)識了同樣一個人的攝影師歐陽文慧，兩個孤獨(dú)的靈魂相互陪伴，一起徘徊在人來人往的北京街頭，尋找內(nèi)心的歸宿。隨著雙方了解加深，他們的關(guān)系變得時(shí)而浪漫隱秘，時(shí)而如父如女。他得知?dú)W陽生在北戴河，這恰好成為了他到訪北戴河的契機(jī)。北戴河之旅，讓谷文通仿佛在自己的身上發(fā)現(xiàn)了父親的影子——作為父親，作為兒子，作為伴侶——他開始重新審視生活...

電影里主要有兩條線，一條是男主的個人情感路線，主要是與年輕姑娘文慧之間的曖昧拉扯，此外還有他失敗的婚姻。另一條則是與父親之間，涉嫌猥褻婦女的父親，與家里斷聯(lián)了40年，直到影片最后，我們也無從得知這位父親到底是否真的猥褻了婦女，因?yàn)樗茸砹?，自己也記不清了，但他卻付出了一輩子的代價(jià)，與父親之間冰冷關(guān)系的融化，也是男主打開心扉的一大步。影片中的白塔作為重要的符號和北京背景，既體現(xiàn)了歷史的厚重感，又賦予了影片一種神秘和宿命的氛圍。

從白塔寺，魯迅故居，廣濟(jì)寺到電影資料館，望京SOHO，一個中年胡同詩人，夾在父親和女兒之間，有世俗沒經(jīng)濟(jì)壓力，他不是王朔筆下那種北京痞子，但他在和仰慕自己的女孩交往的時(shí)候依然有北京人那種游離勁兒，我在一個空曠的大戲院里看的，背景音在劇場回蕩，鴿子哨讓我癡迷，白塔讓我感傷，最后一個鏡頭從下著雪的白塔拉回變成田壯壯的時(shí)候，我哭了。作者電影看破不說破的留白，全在畫面里了，我很喜歡這種電影，他不會給你纏繞，你經(jīng)歷多少就能看懂多少。

這是導(dǎo)演張律為北京而做的一幅素描，也是一個怕受傷害無法去愛而過分客氣的男人，終究活成了父親模樣的故事。處處是閑筆，又處處寫的是北京。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫到的，電影非常好的展示了北京的生活詩意，這種詩意不是大紅色的紫禁城，而是灰色的胡同和聳立的白塔，那么清冷和干凈。當(dāng)然，這個清冷的背景更襯托出生活的復(fù)雜，對或錯、擁抱與背叛、真實(shí)與謊言，都是白塔下的凡塵，又怎樣呢，人生都是戲，不如跳個舞吧！

影片中有特別柔軟的部分，這也是導(dǎo)演的創(chuàng)作最重要的質(zhì)地，那個柔軟的部分又特別堅(jiān)硬，在輕盈中有沉痛的積淀。導(dǎo)演在他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向是由“我”到“他者”，聚焦的是具體的人，他呈現(xiàn)他們細(xì)微的情感、現(xiàn)實(shí)的困境和歷史的陰影，他不是解剖式的呈現(xiàn)，他有殘酷的東西，但他殘酷的東西是隱隱發(fā)痛，是襯著柔軟細(xì)膩的部分讓我們覺得情感可以信任，疼痛也在肉身。柯爾律治說：“好的作品能讓人中止懷疑”，張律的作品有中止懷疑的質(zhì)地。在張律這里，他細(xì)如發(fā)絲的情感是在流動，是有方向的，他能用準(zhǔn)確的電影語言傳達(dá)情感，在表達(dá)情感上不模糊不曖昧，它是發(fā)著光且堅(jiān)硬。

整個電影就像是男主的人生中一個巨型的切片。電影沒有任何修飾的按照時(shí)間進(jìn)度推進(jìn)敘事，沒有特別向觀眾介紹任何一個出場人物。就是從某個時(shí)間突然開始了對男主人生的觀測，所有的人物關(guān)系都是在只言片語中拼湊出來的。故事的推進(jìn)緩慢而確定，看似平靜但又充滿了無窮的情緒力量，像是一層巨大的安靜的浪吞沒并將你沖向遠(yuǎn)方，就像湖南企發(fā)文化寫的文案，離奇卻又如此平凡。而故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)熟悉又陌生的矛盾交織，忽冷忽熱，忽近忽遠(yuǎn)，來來去去的不經(jīng)意間，或許還未留住一切，卻又已雙鬢如雪，形單影只。