大概是我關(guān)于文學(xué)和未來的一些想法。
不知為何，這些天在書店里瀏覽過古典文學(xué)布滿灰塵的架子，心中總有無限蒼涼。以古代文人軼事趣聞為素材的新式文學(xué)科普書越來越多，封面上二次元形式的古風(fēng)美男才女在微黃的燈光下，無比璀璨繁彩，但同時(shí)也讓我感到如霓虹玻璃窗般的易碎感與虛無感。我并非不支持現(xiàn)代利用當(dāng)下群體所喜愛的ip與形象來重?zé)▊鹘y(tǒng)文化的生機(jī)，但我同時(shí)也注意到，越來越多的新一代青少年，購買這些書籍并非是為了了解那些血肉豐滿而窘迫與倨傲交織的歷史生命，亦并非是為了詩句辭賦平仄有致，音韻婉轉(zhuǎn)的文學(xué)價(jià)值，我們開始為了古典文學(xué)的包裝而觸摸古典文學(xué)，看似我們的知識面與素養(yǎng)因此而提升，但是真正回首望向我們的靈魂，我們的初衷，我們卻只能無不悲哀而慚愧的意識到，我們一開始被吸引的動(dòng)機(jī)是如此膚淺，我們最終所認(rèn)識到的古典文學(xué)也如其開端一同被我們過度娛樂化與片面化——我們不得不承認(rèn)，在快餐式科普書籍中我們所認(rèn)識的李白，不是早發(fā)白帝城里那個(gè)流放終獲大赦“輕舟已過萬重山”的銀絲老者，一生如此跌宕起伏；我們不得不承認(rèn)，在流量與美貌包裝下的詩人形象后，我們所認(rèn)識的杜甫，不是那個(gè)“星垂平野闊，月涌大江流”的滄桑悲圣，在硝煙與戰(zhàn)火的長安里，用盡少年登頂，青春顛沛向我們傳誦大唐洶涌的時(shí)代回響；我們甚至因?yàn)槟切镜牧髁恳龑?dǎo)，遺忘了那些我們本該認(rèn)識也同樣偉大的“冷門”詩人，我們不會再記得姜夔的“二十四橋明月夜，波心蕩，冷月無聲”；我們也不會再回看梅堯臣的“落盡梨花春又了。 滿地殘陽，翠色和煙老”；我們更不會再背誦周邦彥的“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”.......
在這個(gè)時(shí)代里，我們不僅僅只需要看到李白杜甫蘇軾的半面形象，只看到詩人們才氣縱橫完美無缺的一面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們的文學(xué)史與傳承史不需要古代的神話，我們需要靈動(dòng)鮮活的詩人，用他們的夢想與挫折，真誠的穿越時(shí)空，遙遙對話。我們更不僅僅只需要那些著名的詩人進(jìn)入我們的生活，一切美麗璀璨的詩句，無論出自誰手，都值得我們的千年共鳴，或許家喻戶曉的詩人更具有普適性與號召力，可我們同樣不愿意看到今夜帷幕星子寥寥，那些清雅冷冽的靈魂，那些獨(dú)樹一幟的詩家，又何嘗不是古典文學(xué)浩浩湯湯的墨染尾跡里，不可或缺的感動(dòng)與怦然呢？
在這個(gè)時(shí)代，古典文學(xué)的科普性文本的出現(xiàn)，的確證明了新一代對傳統(tǒng)文化的需求擴(kuò)大與國潮風(fēng)靡，這值得欣喜，但追捧之余，我們?yōu)楹尾换ㄒ稽c(diǎn)時(shí)間深思，我們對古典文學(xué)的淺嘗輒止，真的就是它本身的全部價(jià)值嗎？
文學(xué)的發(fā)展歷程必然要經(jīng)歷時(shí)代的探索與一代又一代生命的追問，但摒棄浮華絢麗的外殼，我們又能否發(fā)自內(nèi)心的與其同歌？