深海怎么樣？我個(gè)人的評(píng)價(jià)如題

一半好片一半爛片

說(shuō)實(shí)話，如果我在剛看完深海當(dāng)天就來(lái)錄這支視頻的話

我一定會(huì)氣急敗壞地痛罵這部電影

我會(huì)把它打成一部人人得而誅之的大爛片，踩一萬(wàn)只腳上去

那就是我當(dāng)天當(dāng)時(shí)的真實(shí)感受

但是看完一段時(shí)間，經(jīng)過(guò)腦內(nèi)復(fù)盤(pán)

我又發(fā)現(xiàn)它其實(shí)沒(méi)有當(dāng)初體感那么爛

它有自己的誠(chéng)意用心之處，有自己的閃光點(diǎn)

甚至算得上半部好片了

滿(mǎn)分10分，我現(xiàn)在能給它 7.4～7.5分

這支視頻以批判為主

因?yàn)樗鳛橐徊侩娪皢?wèn)題還是挺大的，不可忽略

這些問(wèn)題大到讓我不想再看這部電影第二遍

不過(guò)我還是先說(shuō)好的

首先是它外殼確實(shí)足夠精美

視聽(tīng)制作確實(shí)是精良的

第二是，電影后半段劇情觀感上來(lái)了不少

因?yàn)榻衣读斯适碌恼嫦?，也就是現(xiàn)實(shí)線

經(jīng)過(guò)云里霧里的幻想線之后

現(xiàn)實(shí)線一出，電影的邏輯總算明了了

之前那種懵逼的感受終于消失了

給人一種通透舒爽的觀感

就如同便秘一小時(shí)終于拉出來(lái)一般

而且如果有心比照現(xiàn)實(shí)線與幻想線

就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩邊有很多一一對(duì)應(yīng)的細(xì)節(jié)

這樣就能給觀眾一種尋寶解謎的快感

也算是主創(chuàng)給觀眾埋的彩蛋了

而且現(xiàn)實(shí)線本身也是個(gè)不錯(cuò)的故事

雖然簡(jiǎn)單甚至有點(diǎn)老套

但它講好講完整了

而且貴在真實(shí)動(dòng)人

既有現(xiàn)實(shí)的沉重苦澀

又有現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷

女主灰色的童年記憶

男女主海上漂流的情節(jié)

給我的感覺(jué)都是苦澀而溫暖的

男女主的人物也立起來(lái)了

尤其讓我驚喜的是男主南河的塑造

寥寥幾場(chǎng)戲

南河的形象就立起來(lái)了

一個(gè)平凡而又偉大的人

有點(diǎn)市儈有點(diǎn)油滑

但是沒(méi)有失去基本的良知

而且在危難之中

面對(duì)同樣身處險(xiǎn)境的陌生人

他能夠展現(xiàn)出一種

驚人的樂(lè)觀堅(jiān)定無(wú)私的利他奉獻(xiàn)精神

真的是一個(gè)豐滿(mǎn)而且閃閃發(fā)光的形象

而且南河一旦塑造成功

女主參宿的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變就有了充足的鋪墊

我們看到女主在心靈最低谷的時(shí)刻

得到了這份彌足珍貴的善意

因此獲得了沖破心中陰霾的勇氣

她選擇繼承南河的遺志

樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)地活了下去

我覺(jué)得這真的是一個(gè)很漂亮的收尾

但是現(xiàn)實(shí)線的好，還是不能掩蓋幻想線的問(wèn)題

如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)線是

麻雀雖小五臟俱全

的話

那幻想線就只能用

大海??！你全是水！

來(lái)形容了

跟它的故事舞臺(tái)也挺相配的（確信）

幻想線的劇情和人物都很散，而且推進(jìn)非常慢

幻想線在大部分畫(huà)面都被擠得非常滿(mǎn)的情況下

用于情節(jié)推進(jìn)和人物塑造的鏡頭卻占比非常少

女主剛進(jìn)深海號(hào)那段

特別是女主穿過(guò)擁擠的后廚、初遇南河那幾段

我覺(jué)得都太過(guò)冗長(zhǎng)了

我沒(méi)看出這些橋段

對(duì)塑造女主和船員起到了什么作用

而且擁擠的畫(huà)面還容易造成感官疲勞

但導(dǎo)演就是給了初登深海號(hào)這個(gè)段落大二十幾分鐘的時(shí)間

這個(gè)時(shí)間我是估計(jì)的，沒(méi)有特意算過(guò)

但是體感上確實(shí)是特別冗長(zhǎng)

比流浪地球2結(jié)尾的最后一分鐘營(yíng)救都冗長(zhǎng)

一部?jī)尚r(shí)左右的電影，不要說(shuō)十幾分鐘，幾分鐘的時(shí)間都是很寶貴的

好的電影就是能做到每一個(gè)鏡頭都不多余

深海幻想線最明顯的錯(cuò)誤，我覺(jué)得大概就是沒(méi)分配好時(shí)間

該鋪故事和塑造人物的時(shí)候

它要么在孔雀開(kāi)屏式地炫耀視覺(jué)效果

要么在唐突煽情或者上價(jià)值

那自然人物和故事搭建就變得不知所謂了

人物塑造，那基本等于沒(méi)有

該塑造人物的地方都拿去炫技了

只給人物塞一點(diǎn)簡(jiǎn)單粗糙、對(duì)形象塑造幾乎沒(méi)作用的互動(dòng)戲碼

其他時(shí)間所有人物就長(zhǎng)期尬在那里

他們真正意義上的行動(dòng)和矛盾沖突少得可憐

看上去時(shí)時(shí)刻刻都在上躥下跳，實(shí)際上一動(dòng)不動(dòng)

到了幻想線的末尾

我甚至覺(jué)得男女主人物形象的豐滿(mǎn)和可愛(ài)程度

還不如船上那只叫老金的老海象

人物塑造不起來(lái)，我覺(jué)得主要是因?yàn)槿宋锏幕?dòng)沒(méi)打磨好

就是人物和人物，人物和環(huán)境的互動(dòng)

先說(shuō)女主對(duì)深海世界的互動(dòng)

女主在幻想線一開(kāi)始的行為動(dòng)機(jī)就沒(méi)搞好

女主落入深海世界之后

首先產(chǎn)生的行為動(dòng)機(jī)是“通過(guò)海精靈找到媽媽”

女主的動(dòng)機(jī)和她所處的客觀環(huán)境是割裂的

女主自己身處陌生的深海世界

按照一般邏輯

她會(huì)先擔(dān)憂(yōu)自己的安危

或者先對(duì)周遭的陌生環(huán)境感到好奇或者恐懼

但是她第一反應(yīng)卻是要去尋找母親

不是不能這樣寫(xiě)，但是我覺(jué)得電影里處理得不好

女主在深海世界里，有如此強(qiáng)烈的“找到母親”

注意只是字面上“找到母親”的意愿

真的是合理的嗎

首先女主的媽媽在現(xiàn)實(shí)中是疏遠(yuǎn)了她，又不是死了

如果僅僅是為了字面上的找到媽媽

那本質(zhì)上就不需要把找到媽媽的希望

寄托在陌生空間里怪力亂神的東西上

既然是活著并且精神上疏遠(yuǎn)

那女主最強(qiáng)烈的愿望不應(yīng)該是讓媽媽重新愛(ài)自己?jiǎn)?/p>

僅僅在物理上找到媽媽

也未必能解除心靈上的疏遠(yuǎn)吧

我覺(jué)得如果女主的動(dòng)機(jī)改成“海精靈可以讓爸爸媽媽重新愛(ài)我”

（或者單純是出于善心可憐被抓的海精靈）

都比電影這樣好一點(diǎn)

而且女主外形來(lái)看應(yīng)該是個(gè)十一二歲的少女

而且從回憶看，她已經(jīng)相當(dāng)“懂事”了（就是在大人面前強(qiáng)裝的那種懂事）

會(huì)強(qiáng)裝懂事，說(shuō)明她其實(shí)是很聰明的

她不是那種懵懂的孩童啊

她在突然掉入一個(gè)陌生未知空間

不知道自己能不能在這里活下去或者逃出去的情況下

第一反應(yīng)是把尋找媽媽的希望寄托在一個(gè)不明獵奇生物身上

就顯得很離譜

我是真沒(méi)理解海精靈的造型設(shè)定

如果是那種怪誕而可愛(ài)的類(lèi)海洋生物形象

那女主對(duì)它產(chǎn)生好感還能自然一些

但是電影里這個(gè)……克蘇魯味太濃了點(diǎn)吧！

一個(gè)長(zhǎng)得像猶格索托斯一樣的不明獵奇生物靠近了你

還唱著你小時(shí)候你媽媽唱給你的歌謠

那你不應(yīng)該更害怕嗎（笑屁了）

女主登上深海號(hào)之后

雖然一直在復(fù)讀“我要找媽媽?zhuān)＞`能幫我找到媽媽”

但是除了一直賴(lài)在深海號(hào)上

一直跟男主和船員復(fù)讀

她就沒(méi)有對(duì)救出海精靈做出過(guò)什么行動(dòng)上的努力

為了這個(gè)目的，她可以去了解深海號(hào)的內(nèi)部構(gòu)造

也可以跟船員打聽(tīng)海精靈的用途和深海號(hào)的航路

但是都沒(méi)有

女主后面找到并放出海精靈

表現(xiàn)出來(lái)也是她碰巧這么做

所以她這個(gè)動(dòng)機(jī)也隨之顯得不可信了

然后是深海世界對(duì)女主的互動(dòng)

我是真沒(méi)看出深海世界跟深海號(hào)

對(duì)女主會(huì)造成什么威脅或者幫助

而且男主和船員對(duì)女主的態(tài)度轉(zhuǎn)變也過(guò)于生硬和強(qiáng)行

他們一開(kāi)始嫌棄女主

如果單純就是覺(jué)得這個(gè)小孩無(wú)緣無(wú)故死纏爛打，太煩人了

那這個(gè)動(dòng)機(jī)就是可信的

但是怪就怪在

他們對(duì)女主的嫌棄有一個(gè)非常具體的指向

那就是認(rèn)為女主會(huì)對(duì)深海號(hào)帶來(lái)厄運(yùn)，是晦氣的玩意

拜托那時(shí)喪氣鬼都還沒(méi)來(lái)誒

后面他們?yōu)榱撕＞`接納了女主，可以理解

但是突然就打成一片親如一家了，就很奇怪

我不是說(shuō)女主不應(yīng)該受歡迎

但是船員從嫌棄女主到和女主親如一家

是不是中間缺少一些鋪墊和過(guò)渡

劇情是靠這些互動(dòng)推進(jìn)的

人物塑造單薄

互動(dòng)又粗糙

劇情也好不到哪里去

幾條劇情線，不僅關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，而且還不連貫

劇情線無(wú)非就是

①女主拯救海精靈和尋找母親的過(guò)程

②女主融入深海號(hào)的過(guò)程

③女主和深海號(hào)對(duì)抗喪氣鬼的過(guò)程

前兩條線我剛才說(shuō)了，表現(xiàn)出來(lái)太牽強(qiáng)

而且女主本來(lái)前面一直在念叨找媽媽

但是電影中間突然一轉(zhuǎn)攻勢(shì)

開(kāi)始探討起女主的心理問(wèn)題了

接著媽媽和海精靈這條線突然就斷了

到深海之眼之前，女主就再也沒(méi)提過(guò)媽媽的事情了

喪氣鬼我覺(jué)得就是半路殺出的設(shè)定

沒(méi)有前期鋪墊也沒(méi)有詳細(xì)解釋

然后突然就成了電影核心設(shè)定

而且我覺(jué)得喪氣鬼的危害好像沒(méi)有體現(xiàn)得很好

這東西壓迫感有是有

但是我真沒(méi)看到它的破壞力有多大

就不理解深海號(hào)為什么那么怕它

而且如果單看形象設(shè)計(jì)的話

我覺(jué)得海精靈那么克里克氣的

可能更適合喪氣鬼的定位罷（智將）

如果說(shuō)喪氣鬼是女主抑郁情緒的具象化

那后面劇情安排也不對(duì)啊

女主最后突破心理陰霾也不是靠打敗喪氣鬼

是靠捅破一層塑料布啊（笑）

我是真的懷疑幻想線和現(xiàn)實(shí)線是兩個(gè)編劇分別寫(xiě)的

甚至是兩個(gè)導(dǎo)演分別導(dǎo)的

幻想線花那么長(zhǎng)時(shí)間都講不好一個(gè)故事

畫(huà)面演出也亂七八糟

現(xiàn)實(shí)線就那么短一趴

故事講圓了，人物塑造起來(lái)了

現(xiàn)實(shí)線里的南河

單單是海上漂流那段

我都覺(jué)得他一舉手一投足都是故事啊

幻想線還有個(gè)問(wèn)題我覺(jué)得是情感色彩不合適

我記得深海從早期宣傳開(kāi)始就在宣傳電影會(huì)講抑郁癥的主題

但是占電影大半部分的幻想線

展現(xiàn)的感情色彩卻是詼諧輕快，甚至有點(diǎn)癲狂的

人物演出風(fēng)格迪士尼味很重

而且笑點(diǎn)基本上都是深海世界的存在制造的

跟女主關(guān)系都不大

哦，除了女主k海精靈k嗨了

我覺(jué)得k海精靈這一卡

可能是前期唯一對(duì)女主塑造有那么點(diǎn)用的橋段

我沒(méi)看出幻想線的絕大部分演出

和所謂的抑郁癥主題有什么關(guān)系

我不是說(shuō)不能用詼諧幽默的形式講悲傷沉重的故事

很多優(yōu)秀電影都用了這種手法

比如《斯圖爾特倒帶人生》和《被嫌棄的松子的一生》

但是這些電影的幽默

是來(lái)自主角對(duì)自己人生的一種無(wú)可奈何的自嘲和調(diào)笑

又或者是導(dǎo)演通過(guò)營(yíng)造夸張可笑的反差感

來(lái)表達(dá)對(duì)主人公的諷刺、憐憫等情感傾向

說(shuō)白了，這種幽默發(fā)揮作用的前提

是它必須要和主人公密切相關(guān)

要為主人公體現(xiàn)的主題服務(wù)

但是深海幻想線的所謂的詼諧搞笑氛圍

它跟女主沒(méi)什么關(guān)系啊

跟女主沒(méi)關(guān)系了，那自然就跟抑郁癥主題沒(méi)關(guān)系了

所以在現(xiàn)實(shí)線完全揭露之前

我坐在影廳里冒出的第一個(gè)念頭就是

這電影的“關(guān)愛(ài)抑郁癥患者”宣傳口號(hào)

肯定涉嫌欺詐了

女主抑郁是抑郁了

可你們哪兒關(guān)愛(ài)她了？

抑郁癥是能在這種環(huán)境下療愈的嗎？

幻想線整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)效果運(yùn)用得也不合理

我此前就反復(fù)用一個(gè)形容詞來(lái)描述幻想線的畫(huà)面：

擁擠

真的太擁擠了

一般來(lái)說(shuō)影視劇里信息量大的畫(huà)面之間

都會(huì)安排一些比較空或者比較松弛的畫(huà)面

來(lái)使觀眾的感官休息一下

但是深海的幻想線

畫(huà)面大部分時(shí)候被各種元素占得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)

主創(chuàng)好像沒(méi)考慮到觀眾的感官是需要休息的

整個(gè)畫(huà)面又做不到像怪化貓那樣繁而不亂

所以給我的觀感實(shí)際上不是那么好

粒子3D確實(shí)牛X，這個(gè)沒(méi)得說(shuō)

但是我覺(jué)得電影里那些絢麗的粒子3D效果

很多都沒(méi)用對(duì)地方

這些粒子3D效果是那種很清新明艷的色彩

仿中國(guó)畫(huà)的感覺(jué)

那電影里最合適使用它們的地方

應(yīng)該是渲染大的情緒的地方

比如一個(gè)角色犧牲了，表達(dá)凄美悲壯的情緒

或者主角放大招打敗強(qiáng)敵，表達(dá)熱血向上的情緒

這些都是允許觀眾徹底放空頭腦

感受某種感情的爆發(fā)的地方

用對(duì)了地方才能給人“哇好美”“哇好燃”的感覺(jué)

但是深海里把它們用在哪了呢

幻想線南河初登場(chǎng)施法的時(shí)候

和男女主躲避喪氣鬼的時(shí)候

這兩個(gè)甚至都還有點(diǎn)喜劇色彩，試圖逗觀眾笑

所以這是觀眾能放空頭腦

享受情緒爆發(fā)的橋段嗎？

粒子3D用在這里能有什么用啊？

我覺(jué)得全片粒子3D用對(duì)的地方

就只有片頭和最后女主突破自我的時(shí)候

可能會(huì)有很多觀眾辯駁說(shuō)

你不能因?yàn)闆](méi)看懂幻想線就說(shuō)它不好

它有很多細(xì)節(jié)的

你是生活幸福的人所以看不懂云云

首先我是把幻想線當(dāng)作一個(gè)真正的電影劇情來(lái)看的

它既然放到大熒幕上給大家看

那就應(yīng)該拿出點(diǎn)能讓觀眾坐得住的東西

比如講個(gè)能讓觀眾看進(jìn)去的故事

幻想線占了那么長(zhǎng)的篇幅

我自然希望它的劇情是連貫合理的

是能吸引我看下去的

但是它的故事并不好看，畫(huà)面也有問(wèn)題

而且中途并沒(méi)有穿插它與現(xiàn)實(shí)線的比照

也沒(méi)有說(shuō)明它和現(xiàn)實(shí)線的聯(lián)系

非要憋到最后才揭露現(xiàn)實(shí)線

于是我無(wú)奈只能坐在座位上

被嗯灌各種不明所以的元素

為了等待真相揭露，經(jīng)受漫長(zhǎng)的折磨

我自然會(huì)感到不滿(mǎn)了

幻想線里那些細(xì)節(jié)

也應(yīng)該是劇情本身足夠好看了

才能吸引觀眾去挖掘

感覺(jué)主創(chuàng)在有些地方太過(guò)追求個(gè)人的表達(dá)了

特別是女主突破自我那里過(guò)于意識(shí)流了

關(guān)于什么生活幸福就看不懂

我很煩這種說(shuō)法

我不喜歡深海

就是因?yàn)樗牡貌粔蚝枚?/p>

電影本身沒(méi)拍好

片方和某些觀眾朋友

就大不必用這種話術(shù)綁架其他觀眾了

沒(méi)有影廳會(huì)在門(mén)口貼著“抑郁癥患者專(zhuān)用”和“心理健康者專(zhuān)用”

真正的好電影

就是絕大部分人都會(huì)覺(jué)得有意思的那種電影

無(wú)論生活幸不幸福

心理狀態(tài)健不健康的觀眾

都會(huì)喜歡看好的故事

都有資格看好的故事

說(shuō)了那么多，我還是會(huì)覺(jué)得疑惑

近些年來(lái)那么多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片登上院線

它們往往制作精良，故事卻拉胯

如果故事只是平庸，但是講完整了

那倒無(wú)可厚非

但是其中很多甚至連故事都講不明白

故事?tīng)€得能讓電影里的人物和電影外的觀眾同時(shí)尬住兩個(gè)小時(shí)

但是這一年年的

還是會(huì)有很多觀眾愿意捧這類(lèi)電影的場(chǎng)

而且捧這部電影的觀眾

還會(huì)試圖堵住指出這部電影問(wèn)題的觀眾的嘴

我早就有預(yù)感深海也會(huì)是這類(lèi)電影

然后事實(shí)證明這個(gè)預(yù)感基本上是對(duì)的

唯一的變數(shù)就是驚艷我的現(xiàn)實(shí)線

我其實(shí)真的不知道這種現(xiàn)象到底什么時(shí)候才會(huì)改變

我只能?chē)@息，怎么現(xiàn)在連看個(gè)全須全尾的好電影

都成為一種奢侈了

以上。